偶遇佳人，一見鍾情，三個詩人的艷遇，一個比一個浪漫

常言道：哪個男子不懷春，哪個少女不多情。古代的文人墨客更是如此，他們在追逐權力功名之外，更多的是偎紅倚翠，逢場作戲，縱情享樂。當然，並不是所有的文人都是如此，更多的人還是渴望和追求純真美好的愛情。那麼，什麼樣的愛情最迷人？不期而遇，一見鍾情，不問出身，不計功利。但是世間真有這樣的愛情嗎？應該說，一見鍾情還是很常見的，但最終結果卻是不可預測的。不信你看這三位大詩人的「一見鍾情」。

無題·鳳尾香羅薄幾重

李商隱

鳳尾香羅薄幾重，碧文圓頂夜深縫。

扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語未通。

曾是寂寥金燼暗，斷無消息石榴紅。

斑騅只系垂楊岸，何處西南任好風。

鳳尾香羅薄幾重，碧文圓頂夜深縫

詩人寫道：在那薄暮重重的夜晚，我坐在碧文圓頂的羅帳里，趕織著鳳尾紋的綾羅。想到那次你我邂逅，我都來不及用團扇遮擋我的臉，車聲隆隆，我們連話都沒說。可是你卻從此走進我的心裡，我每天寂寥難眠，想你想到更殘燭盡。然而直到石榴花開，卻再也沒有你的消息。也許你現在正把你的斑騅馬栓系在垂楊岸邊，希望能有一陣風，將我吹送到你的身邊。

這首詩是詩人用女性口吻來寫的，但不能因此排除不是詩人自己的心聲。詩中抒寫青年女子愛情失意的幽怨，相思無望的苦悶，又採取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理獨白就構成了詩的主體。她的身世遭遇和愛情生活中某些具體情事就是通過追思回憶或隱或顯地表現出來的。

扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語未通

一次偶遇，「扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語未通。」對方驅車匆匆走過，自己因為羞澀，用團扇遮面，雖相見而未及通一語，卻一見鍾情，念念不忘，但卻好像是單相思，女主人公一個人在等待，在相思，長夜難眠，默默縫製羅帳。而對方卻在那一面之後再無消息。與李商隱其他寫相思痛苦和會合難期的愛情詩一樣，即使是無望的愛情，也貫串著一種執著不移的追求，一種「春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干」式的真摯而深厚的感情。但希望在寂寞中燃燒，讀者在這首詩中所感受到的也正是這樣一種感情。詩人對愛情的追求結局可能並不完美，但這首詩帶給人的情感體驗卻是極美的。

浣溪沙

張泌

晚逐香車入鳳城，東風斜揭綉簾輕，慢回嬌眼笑盈盈。

消息未通何計是？便須佯醉且隨行，依稀聞道太狂生。

慢回嬌眼笑盈盈

詩人抒寫了這樣的一次逐艷過程：傍晚時，「我」追逐著她的香車，一直跟隨到京城裡，一陣東風吹來，將綉簾斜斜地掀起。「我」終於看到她回首相視的容貌，嬌美的眸子閃著盈盈笑意。不知有什麼辦法，能讓「我」對她傾訴衷腸？佯裝作酒醉的狂徒，隨著車行踉踉蹌蹌。隱約聽得車中人的笑語，嗔罵「這個後生太輕狂」。

也許，「我」開始的追逐只是無聊，純粹遊戲，但是一陣風來，恰好吹開了那車上的綉簾，「我」終於得見簾後的佳人，而她竟然「慢回嬌眼笑盈盈」。這嫣然一笑，「我」的魂一下被她勾引了過去，對她一見鍾情，不能自拔。但是「消息未通何計是？」「我」要想辦法和她搭訕，了解她的情況。於是情急生智，「我」裝作醉酒緊緊跟隨著她。但這套"誤隨車"的把戲，卻沒能瞞過車中的佳人。於是隱約聽到她笑著說：「這個小夥子太輕狂了。」劇情到此戛然而止，留給讀者的則是豐富的想像。少女對少男的心意怎樣，是佯怒實喜呢，還是其他？兩人之間會不會演出紅拂夜奔或待月西廂的劇情呢，就更讓人期待了。這突如其來的一罵富有生活的情趣。可謂妙趣無窮。

駿馬驕行踏落花

陌上贈美人

李白

駿馬驕行踏落花，垂鞭直拂五雲車。

美人一笑褰珠箔，遙指紅樓是妾家。

詩人寫道：「我」騎著高大健壯的良馬踏步行走在落花上，手中的馬鞭故意掠過前面華美的車駕。車中美人笑著撩起珠簾，遙遙指向前方紅樓說那是我的家。

詩的前兩句寫一位翩翩公子，（「駿馬嬌行」，從馬的「駿」寫出人的風采）在一次春遊（踏落花）途中，與佳人陌上相逢，主人公的馬鞭直拂到她乘的五雲車上。可見馬與車的距離，馬上人與車中人的距離之近，這是不是暗示主人公和美人一見鍾情，互生情愫呢？五雲車是仙人所乘的車，從車上的「五雲」，女人的風姿可見。前兩句寫出男女二人卓越不凡。後兩句更直接了，寫美人掀開綴有珠箔的車簾，淺淺一笑，縴手遙指遠處的紅樓：我的家就在那兒。開始描寫美人，在路上遇到美人，美人沖自己一笑，互生情誼。為最後的一句作鋪墊。並在最後一句轉換角度，用第三人稱的手法告訴讀者：美人邀請自己。詩人如果用第一人稱寫出來，人們會覺得詩人在想入非非，第三人稱則會讓人感覺到興奮的心情，從而增加了事情的可信度，別有妙處。

美人一笑褰珠箔

萍蹤絮跡，邂逅相逢，一見鍾情，這是人間多麼美好的事情。三首詩（詞）都沒有明確最終的結果，但是，正因為沒有明確表達，才給人以無限美好的聯想和想像，才更增加了詩的內涵和韻味。所謂「餘音繞梁，三日不絕」，也不過如此吧！

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