他以「村梅」聞名於世！

宋 楊無咎《四梅圖卷》 局部

楊無咎(1097-1171)，字補之，自號逃禪老人，兩宋之際著名書畫家、詞人，尤擅墨梅，因詩、書、畫無不精能，被世人譽為「逃禪三絕」。他一生耿介，不慕名利，因恥於與奸相秦檜為伍，朝廷多次委職而不就。

宋 楊無咎《四梅圖卷》 局部

《四梅圖卷》寫梅花未開、欲開、盛開、將殘四種狀態。後自書「柳梢青」詞四首，分詠四梅。

楊無咎的梅花是以水墨「寫意」為之，因而和畫院富麗風格的「宮梅」有所不同，因品高格雅而不被時人欣賞。宋高宗趙構曾諷刺他的墨梅為「村梅」，他並不以為然，反而自稱為「奉敕村梅」。

宋 楊無咎《四梅圖卷》 局部

楊無咎主張「畫中有我」，不固守成法，脫出窠臼，創立了自己獨有的風格。以墨線圈花，重墨點蕾，不加彩色暈染，一變以彩色或墨暈作花之法。並以濃墨畫梢，老乾一筆揮就，或干或潤的黑間留出飛白，縱橫如意，虛實相間，自然而不刻板，把蒼皮斑剝的老乾表現得真實而生動。

楊無咎作畫注意形象與筆墨的精妙，既不是刻意工細的傳寫，也不放縱潑辣，使表現的物象形神兼備，擺脫了兩宋時期在畫壇佔主導地位的工整精細勾勒的風氣，形成一種溫和凝練的寫意筆墨，揮灑出梅花的清標雅韻。

宋 楊無咎《四梅圖卷》 局部

楊無咎的梅干畫得很精彩，他通過仔細觀察，把梅干、梅枝概括成多種典型姿態，開張、合抱、穿插、疏密、橫斜都很講究，在這裡我們已看到了畫梅的「女字穿插法」。這種方法成為後世畫梅者必須掌握的方法之一。清代畫家吳昌碩畫梅，就把「女字穿插法」發揮到了極致。

宋 楊無咎《墨梅圖頁》

楊無咎是「文人畫」啟行者之一，他的繪畫常使詩（詞）書畫相互配合，共為一堂。他著有《逃禪詞集》傳世。宋代范成大所著的《梅譜》中說：「近世始畫黑梅，江西楊補之尤有名，其徒效之者實繁。」楊無咎的繪畫一直影響到元明清的許多畫家，就是今日的畫梅也常常看到他的筆法痕迹。

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