求求你千萬不要再鴿了——長篇連載的考量

序言

當我們討論完了人物的構造，情節的設定，故事的衝突，開始認識到講故事的節奏，理解到台詞和台詞之下的台詞等等之後，本專欄的內容也要進入一個尾聲了。

講故事是一件沒有上限的事情，所有的好故事都是一個謎，因為人本身就是一個巨大的謎——這個謎會隨著時間的進程不斷的改變形態，而所謂的解除了謎題這樣的終極狀態，只在某個理想的狀態可以達到。

而本篇要討論的內容，則是在情節和人物中，如何做到一個平衡，保證故事不講崩，能夠滿足一個長篇連載故事所需要的基本要求。

一.信息量/明確段落要達到的效果

單章有單章的解構，每一個單章都可以歸納成一句話，而這些歸納出的話語便是大綱里的句子。有的作者會創作大綱，有的作者不會，筆者屬於大綱打的相當稀薄的那類，因為可以擺放的信息實在是太多了，如果要把每一個信息都擺到一個最合適的位置，那麼光是在這件事上要下的功夫就太多了，且在輕小說/網文/長篇連載的小說的創作中，過深、過多的信息量並不適合它們的受眾，網路時代的讀者的閱讀更加碎片化，所以筆者用的是另一種方法。

筆者在創作某個段落時會注意兩條線，一條是情節的敘事線，而另一條則是依附於這條線上的讀者可能會感受到什麼東西的感官線。

在某個段落過強，接下來的段落就會受到影響，小高潮應該有，但根據具體的情況合適就足夠了。也儘可能地不要在某一章里拋出巨大的信息量，適量地給，就像在路上撒麵包屑一樣，慢慢引導著讀者去尋到寶藏……亦或是，陷阱。

而寫崩的情況，往往就是一開始讀者能夠感受到作者對這個故事是明顯有掌控的，但而後則是感覺到好像失控了一樣。

二.為接下來的故事留有空間

成長是要慢慢來的，做事情也是有一個進程的，講故事中所謂的節奏便是從某個狀態到某個狀態再到某個狀態所需要的時間，比如談戀愛，從想遇到相知，相知到相戀，相戀到結婚，結婚到廝守，廝守到了偕老。

在故事中，我們可以對某兩個狀態之間的線進行深度挖掘，從不同的層面，不同的角度來描寫，但切忌操之過急。相戀的人會去做相知的事情，可以互相了解的更深，但偕老的人又是另一種狀態，當作者嘗試描述一種狀態，卻給了讀者是完全另一種狀態的時候，這個故事就情節上來說，已經在崩的邊緣上行走了。

但！是！しかし！でも！BUT!

崩是貶義詞，指的是完全背離的讀者的期望和敘事學的定理，在讀者和故事本身上兩頭不討好，所以才叫崩。合適的運用OOC，比如《我的英雄學院》中轟焦凍，爆豪勝己的性格和思考的一系列轉換，這種一開始人物形象的崩塌，再到另一個形象的重建，這種『崩』就成了一種正面的使用。

善和惡，好和壞，根據立場和視角的不同，是可以轉換的，而轉換的前提，便是一開始有足夠的操作空間。這一點，不僅是人物，對於情節還有大綱，也是適用的。

三.保持住讀者閱讀下去的慾望

這是所有的小說都會研究的一個課題，而這個課題對長篇連載來說是尤為重要的。而這一點，筆者傾向於用作者本身來說明。

每一個作者都有自己的招數，而在寫作中，我們往往傾向將作者劃分為『人物型』和

『情節型』的作者，前者靠讀者對人物的『廚力』，後者靠情節對讀者的『吸引力』，而這之中又各有千秋，互相交叉包容。

人物型作者中，比較出名的作者是《白色相簿2》《路人女主》的作者丸戶史明，情節型作者目前讓筆者印象比較深刻的有米澤穗信的《冰菓》，太田紫織的《櫻子小姐的腳下埋藏著屍體》，榎宮祐的《NoGameNoLife遊戲人生》。

構築一個人物，然後再用精彩的故事將其襯托，而這種精彩，這一卷有，下一卷也有，或許是靠著人物吸引，又或許是靠著峰迴路轉的情節的吸引……

想想看，一直讀下去，就一直能體會到這種快樂，讀者能不讀下去嗎？

四.作為作者獨一無二的印記

在故事之中，經常會被讀者和作者忽視的的另一個會在故事中若隱若現的『角色』，便是『作者』本身。沒到一定的境界，作品往往是很難去除掉作者本身的痕迹的，尤其是寫作手法之中還有『旁白』這種直接就是『作者』的分身的存在。

而這種痕迹，使用得當，也可以是吸引讀者的一個點。在故事之中，角色的台詞之中，作者為他們賦予的印記，他們的思想，他們的衝突本身，這些都可能成為讀者共鳴的點。

提到金大師就會想到他的武俠作品

這種印記是可以被歸納成標籤的，比如古風，比如奇幻冒險，比如青春戀愛，而在這種大標籤之下屬於這個作者的一些，可以被有意識或無意識認知的獨一無二的東西，才是這個作者最為重要的財富。

結語

長篇連載也只是故事的一種形式，這種形式有他的受眾，有他的寫作手法。基於一些公認的原則，寫出自己的東西，有話可說，說就好好說，這才是讓讀者能夠跟隨著作者一起前進的根源。

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