從銀行小職員到國畫巨匠的逆襲之路——大師黃秋園

梵谷死後 100 年，他的作品才大紅大紫。在現代中國，黃秋園的藝術，也是在逝後十年以上才受到人們讚賞。提起黃秋園,其藝術所遭受的冷遇,頗與當年的黃賓虹相似,為中國書畫界稱之為「當代陶淵明」。生前藝術不為同時代的圈子所認可,身後數年作品展出於時卻震撼中國現代畫壇。隨著後人對其藝術所成的認可,黃秋園的畫作格調高,且少有應酬之作,因此在近年拍賣市場中亦水漲船高。

黃秋園一生未得名師指點，全靠自學成才，而且還是業餘作畫，所付精力要比別人多幾倍。他平生不善攀附，不肯趨時媚俗，平時不引人注目，毫無名氣，幾乎成了人們所說的 「 盛世遺賢 」 。

縱觀黃秋園的藝術所成,為之嘆惋最多的當屬李可染。李可染曾點評:「國有顏回而不知,深以為恥,像黃秋園這樣的大家長期被埋沒是我們工作的缺失。整個中國美術史上能作積墨的不多,成功的更少。」因此,李可染對黃秋園的積墨成就給予了極高的評價,他認為,在積墨法上有突出成就的有龔賢、石溪,近代的有黃賓虹,再就是秋園先生了。如何理解?師古。結合著黃秋園的畢生業餘從事繪畫創作來分析,尤其是他成就最高的山水畫。李可染曾評價,「黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚,石濤意境之清新,王蒙布局之茂密。」

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