張曉凌｜高簡詩人意——姜怡翔的枯筆花鳥

書畫 11-05

張曉凌｜高簡詩人意——姜怡翔的枯筆花鳥

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姜怡翔

姜怡翔1962年生，山東海陽人。1981年考入西安美術學院，1985年畢業並留校任教。現任西安美院副院長、國畫系花鳥工作室主任、教授、碩士生導師、博士生導師、省級教學名師。中國美術家協會會員、陝西省美術家協會理事、陝西省花鳥畫研究會副會長。

張曉凌｜高簡詩人意——姜怡翔的枯筆花鳥

姜怡翔晴空 240cm×124cm 2016年

夜讀姜怡翔的《岡仁波齊》，一如進入神諭之地：岡仁波齊孤峰之上，天光雲影，容與徘徊，斑駁的光亮，遊魂似地從層層雲靄中透出，河湖如鏡，橫亘於雲山之間。暮光彌散時分，黢黑的雄鷹，魅影般地掠過凝重的天際……高原的尋常之境，在畫家燥潤相間的墨韻中，彷彿歷經了一次巨大的精神洗禮，迷離中幻化為神秘深邃的宗教聖地。在那裡，遊動的光暈與幻影，猶如古老民族的胎記，引導人們直抵時間之源與生命之門。

張曉凌｜高簡詩人意——姜怡翔的枯筆花鳥

姜怡翔岡仁波齊 247cm×123cm 2017年

怡翔的作品，我所讀不多，但對他善用枯筆構象造境的本領，卻印象殊深，雖逾仕歲而不忘。《岡仁波齊》之所以讓我心頭一震，就在於怡翔在枯潤互鑒之間，於漲墨渴筆時帶飛白之意中，開絕大之境界。在《岡仁波齊》中，枯筆的運用，雖然並非畫面主體，但卻被怡翔處理得恰到好處：用筆乾枯槎枒間，絲絲縷縷，芊芊莽莽，既是雲靄游弋、光影徘徊的蹤跡，又是筆墨燥潤互生的方式。所謂「潤含春雨，乾裂秋風」，已被怡翔若不經意地轉化為現代水墨語體。如果說文人寫意傾向於以線條節律來呈現物象的生命意象的話，那麼，《岡仁波齊》則偏重於以水墨肌理來營構畫面的樣貌與精神氣象。而實際上，這兩種語體在傳統水墨寫意體系中，曾經並行不悖。後來古人們更偏重於選擇前者，則是因後者「不見筆蹤」（張彥遠語）這樣的評騭而退居次要地位，後幾至式微無聞。近代以來，後者以回應西畫之態，再度復興崛起。需要稍做提醒的是，在怡翔的創作中，以水墨肌理為主體的作品並不多見，以我所識所聞，《岡仁波齊》幾乎是一個孤例。怡翔創作的真正著力處，或自成一體處，是以線條節律來呈現物象骨力與生命意象的枯筆花鳥。在這個領域，怡翔俯仰萬物，積好在心，盡得磊落奇蟠於胸中，且以「本源主體」「中外相生」的認識論和「形意互為」的意象觀為基礎，在孤寂而反覆的實踐中，完成了枯筆焦墨語體的現代性轉換，將這一語體推向了孤清凜冽的境界。在眾家之外，別開既剛健篤實，又愴怏即美之枯筆花鳥的新體格。

張曉凌｜高簡詩人意——姜怡翔的枯筆花鳥

姜怡翔觀春 240cm×124cm 2016年

怡翔是山東人，但未及弱冠即入西安美術學院，畢業後執教至今，已漸有秦人（西安人）之氣象。那麼，何謂西安（長安）？何謂西安（長安）人？多年前，在「長安論壇」上我就說過，所謂西安（長安），就是任何藝術家到此都要小聲說話的地方。為什麼？因為四大文化傳統在此交替相生：周秦漢唐古典文化傳統、遍地錦繡的民間文化傳統、延安文藝為代表的紅色文化傳統，以及「長安畫派」「黃土畫派」傳統——這樣的文化區域，在中國是唯一，在世界也是唯一的；所謂西安（長安）人，我也有一個解釋，即表象敦厚樸拙、內心卻極為孤傲之人。因為文化本錢厚，西安人內心的傲慢，是可以理解的。這種傲慢，作為優點可釋為文化自信，作為缺點就是誰的賬也不買——這一缺點，幾乎無葯可醫。但事物都是辯證的，四大傳統是西安藝術家的資源與本錢，但用不好便有可能成為自我囚禁的四堵圍牆。我以為，這種帶有憂患色彩的危機意識，是西安優秀藝術家維新的起點。事實上，在西安這個地方，一直存在著一個隱匿不彰的文化景觀：文化傳統的圍城與維新者的突圍：在那些優秀藝術家的身上，其貌似堅守傳統的外表下，大都蟄伏著一顆變革求生、自成一格的美學野心——這就是為什麼西安文化傳統沉厚，而變革者卻甚眾且成就突出的根本原因。具體到姜怡翔，他在西安的精神成長路徑也大抵如此。

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姜怡翔歸途 180cm×96cm 2015年

一個突出而尖銳的問題在於，突圍者的方法、能量與智慧源於何處？在西安的優秀藝術家那裡，答案是明確的，那就是「生活」——這是唯一的秘鑰。姜怡翔當然也不例外。

在劉文西先生的一次研討會上，我曾說，黃土高原的生活不僅為劉文西提供了題材、對象，也提供了美學形式。那些看上去不知來由的結構、光影、線條，不是源自於生活的啟示，就是既有形式元素在生活中磨礪後的再生。這些話，也同樣適用於姜怡翔。怡翔的畫筆，儘管不寫巍峨險峻的華山、奔騰咆哮的黃河，也少繪逶迤起伏的黃土高原、邊關大漠及秦嶺山林；但是，大西北崎嶇、蒼涼而又壯闊的自然之魂魄，早已化生於他的枯筆焦墨和西北風物之中，決定著作品的格局與氣象。可以說，怡翔筆下蒼朴、古拙乃至透閃出雄渾氣象的枯筆焦墨意象，無不與「大漠孤煙直，長河落日圓」的高原情懷有著秘響旁通的精神關聯。在怡翔作品的枯杉倒檜般的結構、如蟲嚙木的線條以及枯淡澀勢的墨法之後，總是浮動著西北古塬、枯樹、游水鴨、寒鳥爪跡、直道車轍、橫風疾雨的原型；反之，對西北風物的發現、觀照、感知、捕捉、摘取乃至曲盡其態，則成怡翔「形意互為」寫意觀的基礎，正如王國維所說；「非物無以見我」。

張曉凌｜高簡詩人意——姜怡翔的枯筆花鳥

姜怡翔花祭 45cm×46cm 2016年

很顯然，如何處理和把握「物-象-意」之間的關係，成為姜怡翔創作的關鍵性課題。他的解決方案可以用四句話概括：以離形得似為手段，以似與不似之間為矩矱，以得意忘象為圭臬，以藝道合一為旨歸。這四句話看似簡單，卻是怡翔在創作實踐中反覆體悟所得，也是他對傳統寫意美學的當下領悟。魏晉時期的玄學言意之辨，在哲學的層面上建構起了「立象盡意」「得意忘象」「超言絕象」的思維方式與方法論，此實為中國「尚意」文化的一大轉捩。從內在學理上看，中國畫的「寫意」觀真實地呈現了玄學「言意之辨」的本質，「寫意」即為「立象盡意」，正如《易經》所謂「遠取諸物，近取諸身」，畫八卦（易象），「以類萬物之情，以通神明之德」。因而，所謂「意象」，必是「意象一如」之「象」，它不必拘泥於「真實」與「逼肖」，而是經過「意」的澄汰與陶冶之後，所上升到的「別有靈奇」的精神高度。

歷史地看，姜怡翔的枯筆花鳥可謂是傳統美學澆灌出的時代花朵。其筆下的物象，是「立象盡意」的結果，是「一種更豐富、更生動也更高於色彩實在的形象和一種更深邃的洞見」，是「形意互見」的精神之象。

張曉凌｜高簡詩人意——姜怡翔的枯筆花鳥

姜怡翔狼來了 45cm×46cm 2016年

挑燈細讀怡翔的作品，只覺滿紙靈性揮灑、機趣盎然，其筆墨結構無不暗寓著縱意所如、境由心生之理，天地萬象在此化解為點、線、面混雜交織的筆墨形式，幻化為率意超曠之境：或線條盤繞縈紆，如《觀春》；或墨色凝重沉鬱，如《吹泡泡》；或線面結合而風神自運，如《荷歡圖》；或似點非點、似線非線的混沌一片，如《暮色》；或筆墨塊面與大片空白對比而生成的版畫意趣，如《征途》。在其畫面空間、物象的變幻、蹈厲之處，似有音符奔突跳躍其間，餘響不絕，隱然斐亹畫外。怡翔對畫面的營構是刻意的，殫精竭慮的，但又分明隱含著「無意於佳乃佳」的自由浪漫精神，可以說在隨性中達到了匠心獨運與翛然自如的辯證統一。通讀下來，我覺得怡翔的創作過程是一個復歸本我的過程，只有在那裡，才能做到戛戛獨造，別故而致新。

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姜怡翔暮色 230cm×144cm 2016年

怡翔的用筆和線條我是極喜歡的，常以擊節而和之。其結體、造型以枯筆、枯線為主體，輔以濕筆潤線，如果用一句話概括其用筆和線條的特性，那隻能是「猖狂妄行乃蹈乎大方」。其枯筆、枯線，鐐銬以舞，自由掙扎，勁利中帶有和厚之氣，而線形、線質、線性則不拘一格，變化無極。在怡翔的操墨運筆中，線形即是物象。彷彿一切物象皆可被隨心所欲地打散、抽象、變形、重塑，並以隨物婉轉、奇詭多變、粗頭亂服的筆線予以表現。怡翔並不刻意追求以書入畫的效果，但用筆卻半含草意，半帶皴味，有力有韻，呈現出粗細相間、剛柔相濟、燥潤互妍、負陰抱陽之趣。其線質，或如錐畫沙之滯澀，飛白之處，似如沙石；或如蟲蛀木之蒼古，自然成文，中有劍脊，旁同鋸齒。其筆意所至，線性或雋逸疏秀，或沉雄奇崛，或古拙逸宕，或縱橫爭折，皆無定相，以氣概而成章。其靈心妙指，斷不為町畦之所拘。

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姜怡翔柿子樹上 45cm×46cm 2016年

枯墨與枯筆的互構，枯墨與濕墨的互用，是怡翔花鳥畫獨有的筆墨之法。其枯墨法，與枯筆法是內在統一的，枯筆焦墨，形成了怡翔花鳥畫在視覺觀感上的突出特徵。雖為枯墨，卻潤澤如玉，密實處的虛白與天地雲氣共吞吐，有疾澀、飛白之美。枯筆穿插、周遊於其間，翻轉騰挪，勾皴帶染，如舞者亂節而忘形，這是筆墨法其一；其二，怡翔往往以枯筆焦墨，表現花木的枝梗和花瓣，而以大片濕墨或以干破濕、以濃破淡的墨法，繪出花木的葉子，使整個畫面呈現出乾濕、濃淡、燥潤的豐富變化，火以炎上，水以潤下，形成水火既濟的獨特效果。《荷歡圖》《邀舞》《荷塘月色》等作品堪稱水火既濟的代表之作。

張曉凌｜高簡詩人意——姜怡翔的枯筆花鳥

姜怡翔明湖 45cm×46cm 2016年

枯筆漲墨互生的玲瓏透瑩，簡逸為宗造型所洋溢出的清明高遠，讓怡翔的花鳥自由無礙地升華至簡淡、枯逸的美學境界。怡翔觀物取象，結構多刪繁就簡，遺貌取神，蹈虛揖影，猶如九方皋相馬，遺其牝牡驪黃，而又神意迥出，涵魂蒼茫。其畫面結構也緊隨意象之簡而損之又損，計白當黑，奇趣橫生，在與枯筆焦墨互為表裡的呈現中，而奕奕照人。由是觀之，怡翔的花鳥，其簡逸疏朗之形，蕭散清空之意，無不與老子「為道日損」的哲學精義翕然暗通。清畫家王昱曾以為「清空」二字，乃是畫學之三昧，若心領其妙，便能跳出窠臼，如禪機一棒，粉碎虛空。明代惲向則謂：「畫家以簡潔為上。簡者，簡於象而非簡於意。簡之至者，縟之至也。」宋代蘇軾也有「發纖穠於簡古，寄至味於澹泊」之論。灼灼之言，其意旨無不指向簡淡枯逸之境的終極所在：簡象而至逸，遺形而得神，枯之又枯，而至澹然無極，「澹然無極而眾美從之」。在那裡，畫面擁有了一種令人痴迷的自在的韻律與和諧。同時，簡淡枯逸，也是藝術家主體人格的心襟氣象，寓含著「虛無恬淡，乃合天德」的精神旨趣。

張曉凌｜高簡詩人意——姜怡翔的枯筆花鳥

姜怡翔月夜 52.5cm×70cm 2016年

然而，枯筆簡象並非墜入枯寂的黯淡、古舊與無聲，恰恰相反，枯而不寂，向枯而生，象簡而機趣橫生，筆枯而生機盎然，才是怡翔枯筆花鳥的終極追求。怡翔的枯筆簡象之下，實在是一個萬物含生、浩蕩不竭的世界：《深谷生生》中絲弦般的枝葉，在深谷無垠的寂寥中，彷彿撥彈出生命的和鳴；《寒氣襲來》有一種生命的抗爭與無奈，《群英圖》則是生意滔滔、神光煥發的，飛越天空的群鳥，一如生機的彌散與釋放；《雙鳥》是安閑的，《好吃的》則是幽默的；如果說《四隻水鳥》淡淡的傷感讓觀者有些落寞的話，那麼，循著《花田小草》的草間生活則可找到溫暖的補償；還有《月夜》荷塘中雙鴨戲水的呢喃私語，猶如璧月澄照下的抒情詩。真乃一花一世界，一草一天國，萬千物象無不天籟鼓吹，洋溢出活潑新鮮的生命光華。

張曉凌｜高簡詩人意——姜怡翔的枯筆花鳥