大楷、中楷和小楷的區別並不在於尺寸，而在於……

小編20年書法心得都在這裡了

大楷、中楷和小楷的問題，一直有群友在問，在以前的文章當中也提到過一些，但有很多人還不是十分了解，今天專門寫文說一下這個問題。

大多數人常以字形的大小來區分，寫得大的就是大楷，寫得小的就是小楷，其實不然，寫得大的很多只能算是放大的小字，例如田英章老師的：

作品的尺寸為四尺對開，單子的高度至少有30cm，但是拍照之後放在手機屏幕上，我們能看到它和田老師其他中等楷書的字差不多。

如果沒有參照物，我們根本分不清這是大字還是小字。

所以，大楷、中楷和小楷，不能以字形的大小來區分，應該以結構、用筆等多方面去判斷：

1、用筆方面來看

大楷用筆要雄壯、厚重、圓潤；

（著名的天下第一關牌匾即為大楷，也叫榜書）

中楷用筆注重頓挫、鏗鏘有力；

（歐陽詢的楷書則為中楷，轉折明顯，用筆方整）

小楷用筆娟秀、挺拔、整齊，

（趙孟頫的小楷道德經局部，用筆娟秀整齊）

2、從結體來看

雖然大中小不以字形大小來區分，但大楷始終要大，小楷始終要小，只是說大與小之間，沒有絕對的界限。

蘇東坡說：大字難於結密而無間，小字難於寬綽有餘。

什麼意思呢？通常寫大楷的時候，所佔空間比較大，容易去自由發揮，寫出來的字往往結構鬆散；寫小楷的時候恰好相反，因為空間比較小，容易寫了擠在一起。

所以，真正好的大字，結體緊密，內部空間較小，

（朱熹的大字，內部緊密。）

而好的小字，結構較為鬆散、內部留白多。

（王羲之小楷，結體寬綽。）

3、從毛筆本身來看

古代的書法以毛筆書寫為主，毛筆有一定彈性，而毛筆又是動物毛髮做的，越大的筆，彈性會越小，就像人的頭髮，短髮比較扎手，長成長發就非常軟了。

書寫大字的時候，自然要用大筆，那麼問題就來了

大的毛筆往往彈性不足，寫大字的時候，軟的毛筆只能讓字形渾厚、圓潤，無法寫出鏗鏘有力的筆畫來。運筆到筆畫尾部，往往彈性沒了，乃至於勾都是勾不出來的：

（古代這些大字，要麼沒有勾，要麼勾很奇怪，現代很多人臨歐陽詢的《九成宮》，豎勾無法一筆寫出，因為《九成宮》原字只有一寸大小，我們臨寫的時候往往放大數倍，筆鋒的彈性不足，所以勾不出來。）

古代的中楷也叫寸楷，只有3~4cm，這是最適合毛筆書寫的大小（太大手腕吃力），所以古代的中楷最為精彩，能夠藏鋒與露鋒同時使用，也能夠中鋒與側縫一同書寫，所以用筆上能夠變化萬千：

（褚遂良《陰符經》，中鋒和側鋒一起使用，十分精彩。）

小字往往在1cm左右，但不會用太小的筆，因為筆太小了不儲墨，用大一點的筆就只能用筆尖去寫了，所以小楷當中極少有藏鋒一類的寫法。單個筆畫之間的變化也沒有那麼多戲：

（趙孟頫小楷《汲黯傳》，用筆爽快）

4、古代楷書

古代的碑拓多以中楷為主，

楷書四大家的碑拓，除顏真卿的部分作品外，基本全是中楷。顏真卿的如《顏勤禮碑》，字形雖為中楷，卻有大楷的勢，有時也當大楷對待：

古人日常書寫以小楷居多，字畫的題跋、文章的抄寫等，多半都為小楷，元代趙孟頫就有很多小楷作品傳世：

唐代抄經也有很多小楷極為精彩，如《靈飛經》：

題寫匾額的時候，以大楷為主，如現存故宮等地的匾額、對聯：

6、有的書體，很難寫成大楷

學歐陽詢、柳公權、褚遂良等人的楷書，都很難寫大楷，

比如學柳公權的啟功先生，題寫的匾額偏小氣：

學褚遂良的沈伊默先生，寫對聯匾額時，多以魏碑為主：

學歐陽詢的盧中南先生，寫大字活脫脫寫成了顏體：

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