隸書書法作品欣賞
隸書是古今文字的分水嶺。它的體型扁方、平整,採取分開布勢,左右兩邊對稱。筆法有圓有方,方圓結合。典型的筆法是「蠶頭燕尾」。下面小編帶給大家的是隸書書法作品欣賞圖片，希望你們喜歡。
隸書書法作品欣賞
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隸書的結字法則
1、因字立行，隸書的波磔是向左右分開，整個字呈橫勢。故粗一看每個字有些呈扁平形。初學者往往把隸書的每個字都寫成扁方形的，這就不對了。橫勢不等於扁方，字的筆畫有多有少，寫的字要順乎自然，就必然有長短大小的變化。如「書」和「爵」字橫畫較多，寫得就長一些。而「一」和「如」字橫畫較小，所以字一定是扁的。這就叫因字立形。
但在整篇章法的處理上，就不一概而論了，如接連幾個字都很長，就應適當地進行一些避讓，將其中的某些字寫得扁一些，反之遇到接連幾個字都很扁，則應適當地將其中某些字寫得略長一些，以求平衡。總之要隨機因變，靈活處理。在這方面清代書法家伊秉綬的隸書結構處理得很有特色。
2、偏旁獨立，隸書的各個偏旁均能獨立存在，自成形體。這是因為它從篆書獨立偏旁演變而來。下面舉幾個字例說明。「河」字「孔」字的左右偏旁，分開均能獨立存在而不欹斜。再如「魯」「名」字的上下兩部分也是能獨立存在。各個偏旁能獨立平穩，則完整一個字就更顯得穩重了。故隸書有一種端莊、厚重的韻味。
3、點畫避就，要使每個字寫得都有不同的形態，就要講求點畫的在整個字的結構安排上的避讓關係。如「平」字的二橫畫，往往把下面的一畫寫成波畫，使整個字顯得生動，隸書的波畫在一個字中一般只有一筆，所謂「燕不雙飛」。但有些字中有兩個同樣的波畫，如「錢」字，在這種情況下就要有所避讓，為了突出下面的捺尾，而將上面的捺尾有所收斂。點畫避就得例子很多，如「子」「石」字，為了突出豎鉤這一主筆，往往將橫畫寫成平畫。如果將橫畫也寫出波畫，這樣就豎鉤沒有主次之分了。
所以在漢末碑刻中所見到的「子」字，「石」字都是將橫畫寫成平畫的。隸書的撇畫與波畫在一個字中也應有主次的變化。如「規」字為了突出波尾，就將二撇收斂。「府」字為了突出豎撇，就將波畫收斂些。
4、錯落參差，隸書結構特點是各自形成，偏旁獨立。為了求得變化，常常採用偏旁的錯落。如「辭」字「頭」字的左偏旁略高於右邊的偏旁。再如「曹」字字的上半部是在正中求偏，富有變化，而整個字又不失重心。
5、點畫呼應，在運用上述隸書結字法則時，我們仍要注意一個基本的審美原則，就是點畫之間的呼應。隸書雖然各個點畫，偏旁之間的獨立性比較強，但因仍然是連續書寫而成的，所以必然產生運筆的氣勢，這樣點畫之間就會相互呼應，隸書的點畫呼應不象行草那樣的點畫之間有牽絲相連容易看出，也不象楷書那樣較為明顯，初學者往往靜止地孤立地只求描摹外形，而忽視了點畫之間的筆勢關係，因此寫出來的字就顯得呆板而不貫氣。如「八」的兩筆是分開後相連的，但從撇畫收筆處到捺畫的起筆處緊緊呼應。再如「大」字三畫中前一畫的收筆與後一筆的起筆之間也是筆勢相關連的。
隸書藝術價值
隸書相傳為秦未程邈在獄中所整理，去繁就簡，字形變圓為方，筆劃改曲為直，字形優美，扁而較寬。改「連筆」為「斷筆」，從線條向筆劃，更便於書寫。「隸人」不是囚犯，而指「胥吏」,即掌管文書的小官吏，所以在古代,隸書被叫做「佐書」 。隸書盛行於漢朝，成為主要書體。
作為初創的秦隸，留有許多篆意，後不斷發展加工。打破周秦以來的書寫傳統，逐步奠定了楷書的基礎。在「罷黜百家， 獨尊儒術」的思想統一下，是漢代隸書逐步發展定型，成為占統治地位的書體，同時，派生出草書、楷書、行書各書體，為藝術奠定基礎，至今不衰。
學習隸書注意要點
1、要取法漢碑和秦漢竹木簡。所謂取法，就是認真刻苦地解讀、體會，而不是浮光掠影。少看當代人的作品，看當代人的作品要看出其缺點和不足。
2、恰當把握主體的創作狀態。「書寫性」其實就是將書寫過程和創作情緒紙面化。行筆重複，會形成慣性。由生到熟，要避熟趨生。
3、正確對待風格問題。風格是自然生成的，不能一概而論。風格面貌不強，不必耿耿於懷;已經形成風格面貌的，也不必沾沾自喜或故意迴避。
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