趙之謙的留紅處理,幾方白文印評析,疏密對比無失衡之患
書畫
11-07
「疏可走馬,密不容針」是印壇論章法的名言。它的重點在講疏密變化。如果要從篆刻作品中選擇這一類作品,則趙之謙的白文印無疑為首選。
請看所附的幾方趙之謙的白文印,疏密對比都非常突出。例如「北平陶燮咸印信」(圖1),疏處大塊留紅,大氣空闊;密處密集粘連,真的無容針之地。
圖1:北平陶燮咸印信
趙之謙習慣於把留紅集中處理,壓縮在一起出現。比如這方印中的「信」字,要是換一位作者無論如何也不會在這裡出現兩塊留紅。這個字橫筆粗些完全可以作滿白文處理,趙之謙是化零為整。「咸」字也有這樣的情況。
這樣的處理固然大膽,可是在印面協調方面是不太容易的。趙之謙也有刻意過分之處,但更多的還是一種特色與優點。他的這種處理也是分場合的。比如「甘泉汪承元印信長壽」(圖2)一印,留空雖多,但注意到了字與字關係的清晰,每一處兩字交接處都不讓留紅見面,章法格局緊密而不混亂。
圖2:甘泉汪承元印信長壽
又如在「趙之謙」(圖3)、「譚平定」(圖4)等印中,他注意到了留紅位置的錯落呼應,對比突出但無失衡之患。
圖3:趙之謙
圖4:譚平定
趙之謙這種章法上的特點是他的創造,並且對趙叔孺等後世印人產生過影響。但他局部字法往往過分,不適宜在創作時直接照搬,這一點是值得注意的。
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