畫中傢具

榻，又名「床」或「小床」，指只有床身，上面沒有任何裝置的臥具。其寬度壹般較窄，或被稱之為「獨睡」，大概可追朔至明代文震亨《長物誌》中的「獨眠床」。榻既可以陳列於書齋，亦可以用於園林雅集，頗具設計感。

明晚期

黃花梨高束腰三彎腿榻

199×98.5×53 cm

來源：

1.台灣寒舍舊藏；

2.紐約佳士得，2004年9月21日，Lot 8。

展覽：

絕色風華·明代黃花梨傢具展，2003年1月，寒舍藝術中心。

明晚期 黃花梨高束腰三彎腿榻，用材壯碩，造型獨特。座面活屜，下有六根原裝硬木穿帶支承。邊抹高度超常，立面厚實，鎪挖、雕刻出豐富的層次：中上部凹進，挖出形似壹道窄細束腰的凹槽；下部的立面陷地雕刻扁長的海棠形開光，兩側巧飾的相向如意雲頭紋則為鏟地浮雕。高束腰亦為壹塊整木，用來分界成格的矮老實為在整木上挖出，而非嵌裝；矮老之間的海棠形開光，同樣是在整木上鏟地浮雕而成，「去」面而「留」線，足見用料奢侈。寬邊抹、高束腰的凹凸曲折，以及鎪挖、鏟地浮雕、陷地雕刻多種技法的運用，增加了此榻的層次性和律動感。托腮下的壼門牙板，線條轉折遒勁有力，與腿足「齊頭碰」，銜接處鎪出雲紋角牙。三彎腿先向外鼓出後，又向內回收，至足底向外卷轉，其上刻卷草紋。足底承圓珠。此榻剛健豪放，沈穆靜謐，頗具高古精神。此榻由於邊抹、束腰、托腮的交錯承托，以及腿足的彎折轉還，構造出更加宏大的空間構架，頗有建築之風。

《維摩演教圖》卷局部，傳為宋李公麟繪，

紙本墨筆，縱34.6厘米，橫207.5厘米，

北京故宮博物院藏

北宋李公麟《維摩演教圖》的畫中，繪制了壹件須彌座以及壹架壼門榻，此榻兼有二者之風。

須彌座在我國的古典建築中時有出現，早期的須彌座樣式相對較簡單，中間有壹個收縮部分，由此向外寬出各層，線腳也相對簡單。可參見雲岡石窟的北魏浮雕塔基等。至宋代，須彌座發展成由土襯、圭角、下枋、下梟、束腰、上梟和上枋等部分組成壹種疊澀（線腳）很多的建築基座的固定裝飾形式，通常用於尊貴的建築物基座。就宋代李誡所著的《營造法式》來看，須彌座有簡有繁，但上部由寬向窄收縮數層謂之「疊澀」；中間列格或畫或刻有壼門處， 稱之為「束腰」，下部由窄向寬放大數層也名之謂「疊澀」，這些造法是壹致的，如正定開元寺大殿須彌座、五代王建墓的棺床等。

田家青著，《明清傢具鑒賞與研究》，

文物出版社，2003年，第28頁。

明清傢具中常用的「束腰」這壹名辭，與宋代須彌座上的名辭完全相同，形態也相似，明清有束腰的傢具是受到了須彌座的啟發。事實上，古斯塔夫?艾克、王世襄、揚之水等學者都曾提出過這壹觀點,現在已經普遍得到了學界的認同。對比於明清時期簡化後了的高束腰傢具，此榻所保留的須彌座意味更大。寬邊抹豐富的層次、高束腰的運用、托腮的打窪處理，構建出了須彌座中豐富巧疊的效果。

《維摩演教圖》中的須彌座

李公麟的《維摩演教圖》中，文殊菩薩垂足坐於該須彌座上。座面四邊繪有二方連續狀的蓮瓣紋和卷草紋，面心嵌格柵。須彌座的上、下枋飾有蓮瓣紋和卷草紋，上下梟和束腰的連接處飾有圓圈紋，又或為鑲嵌的珠寶。極高的束腰裡面飾壹周「回」紋，內飾水波紋。相較於須彌座的精美華麗，此件黃花梨榻對須彌座的程式化裝飾做了大量的簡化和改革，可謂有取捨的借鑒，這種看似簡單的處理，卻是經過深思熟慮的。首先，由線條變化產生的層次感，使這張榻充滿生機。其次，束腰以立柱分隔，內飾海棠形開光，意在模擬魚門洞。第三，整器的風格穩重，有廟堂重器之風範，這不僅是須彌座起到的重要作用，同時腿足的處理也加強了這種氣息。

《維摩演教圖》中的壼門榻

同樣是在《維摩演教圖》中，李公麟在畫面右側描繪了壹件壼門榻。榻面攢邊裝藤面軟屜，大邊繪有二方連續的蓮瓣紋，間以卷草紋。無束腰，下接壼門箱式結構，前後各四個壼門，左右各兩個，壼門出尖，下承回紋托泥。前方陳置壹件形制與紋飾和諧統壹的腳踏。這件壼門榻與須彌座榻同時出現在畫面中，皆是談經論道的佳器。而本次拍品明晚期 黃花梨高束腰三彎腿榻，在形制上更加融會貫通，束腰、邊抹借鑒須彌座，而壼門牙板則更多的吸取了無束腰榻的藝術語言。更具體點說，它不僅對須彌座進行了簡化，也參考借鑒了宋代的壼門榻，是對唐宋時期傢具的融合與簡化。可見此黃花梨榻在設計之初，便進行了謹慎的取捨，同時又加入廟堂供桌的語言，是壹件博採眾長的傢具精品。

壼門，壼讀音為kǔn，在宋代李誡所編的《營造法式》中寫作「壺門」，是壹種佛教建築中門的型制，也是壹種鏤空的裝飾樣式。作為佛教建築中門的型制的壼門是隨佛教傳入中國的，古代建築史學專家張馭環認為，「壺門實際上是佛教常用的佛龕，將龕窟形象取下，進行線刻，就出現了壺門」。通常是在上端中間有突起，形狀猶如葫蘆壺嘴。壼門常常雕刻在佛塔須彌座的束腰部位和門窗部位，也會使用在香爐等器具上、床榻、桌椅等傳統傢具上。

綜上所述，從此件黃花梨榻中，我們既可以看到佛教美術對人們生活起居方式的影響和改變，也能感受到明式傢具上承唐宋深厚的學術基礎。

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