10首經典《清平樂》詞，鴻雁在雲魚在水，惆悵此情難寄
清平樂（讀作yuè），又名清平樂令、醉東風，原為唐教坊曲名，後用作詞牌名，分上下兩闕，共四十六字。《清平樂》詞很多詞人都有使用，為我們留下許多經典的詞作。
一、《清平樂·春歸何處》（北宋·黃庭堅）
春歸何處？寂寞無行路。若有人知春去處，喚取歸來同住。
春無蹤跡誰知，除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風飛過薔薇。
這是公元1105年黃庭堅貶居廣西宜州時所作，這一年的九月他於此地逝世。這是一首惜春詞，上闕惜春在不知不覺中過去；下闕惜春之無蹤影可以追尋。詞人以清新細膩的語言，表現了詞人對美好春光的珍惜與熱愛，抒寫了作者對美好事物的執著和追求。
二、《清平樂·村居》（南宋·辛棄疾）
茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白髮誰家翁媼？
大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒無賴，溪頭卧剝蓮蓬。
由於辛棄疾堅持愛國抗金的主張，他一直遭受當權投降派的排斥和打擊，從四十三歲起，他長期未得任用。政治理想的失意，使他更加關注農村生活，寫下了大量的閑適詞和田園詞。這首詞便作於他閑居帶湖期間，描繪了一家五口在鄉村的生活情態，表現了生活之美和人情之美。
三、《清平樂·年年雪裡》（宋·李清照）
年年雪裡，常插梅花醉。挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。
今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應難看梅花。
這首詞是李清照晚年所作，是她對自己一生早、中、晚三個時期帶有總結性的追憶之作。李清照通過描寫不同時期賞梅的不同感受，形成鮮明的對比，在對比中表現了生活的巨大變化。在梅花上寄託了遭際與情思，把個人身世與梅花緊緊聯繫在一起。
四、《清平樂·紅箋小字》（北宋·晏殊）
紅箋小字，說盡平生意。鴻雁在雲魚在水，惆悵此情難寄。
斜陽獨倚西樓，遙山恰對簾鉤。人面不知何處，綠波依舊東流。
這是一首相思懷人之作，以遙山、斜陽、綠水、人面、紅箋、簾鉤等物象，營造出一個充滿離愁別恨的意境，將詞人心中蘊藏的情感波瀾表現得婉曲細膩，感人肺腑。
五、《清平樂·六盤山》（近現代·毛澤東）
天高雲淡，望斷南飛雁。不到長城非好漢，屈指行程二萬。
六盤山上高峰，紅旗漫卷西風。今日長纓在手，何時縛住蒼龍？
1935年10月，紅軍在寧夏六盤山的青石嘴，擊敗了前來堵截的敵騎兵團，掃清了阻礙；當天下午，一鼓作氣，翻越了六盤山。這首詞便是毛澤東在翻越六盤山時的詠懷之作，描寫了登上六盤山所見到的北國清秋的景色，回顧了長征的勝利，表達了紅軍北上抗日的堅強意志。
六、《清平樂·留人不住》（北宋·晏幾道）
留人不住，醉解蘭舟去。一棹碧濤春水路，過盡曉鶯啼處。
渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情。此後錦書休寄，畫樓雲雨無憑。
這是一首寫男女情人分別的詞，表現的是女子痴中含怨的微妙心理。詞人運用了很多對比手法，一個苦苦挽留，一個醉解蘭舟去；一個意淺，一個情深。在結構上，先是含情脈脈，而後決絕斷念；尤其結尾兩句，雖似負氣怨恨，但正因為愛得執著，才會有如此煩惱，所以更能反襯出女子的一片痴情。
七、《清平樂·采芳人杳》（南宋·張炎）
采芳人杳，頓覺游情少。客里看春多草草，總被詩愁分了。
去年燕子天涯，今年燕子誰家？ 三月休聽夜雨，如今不是催花。
張炎是南宋著名的將領，公元1276年，元兵佔領臨安，居住在臨安的張炎的家被抄沒，親人bn 被擄殺，最後自己只能逃亡在外。多年之後，他回到臨安，正值春季，他目睹境況蕭條，自已也已無家可歸，感慨萬千，於是有了這首詞。
八、《清平樂·鶯啼殘月》（晚唐·韋莊）
鶯啼殘月，繡閣香燈滅。門外馬嘶郎欲別，正是落花時節。
妝成不畫蛾眉，含愁獨倚金扉，去路香塵莫掃，掃即郎去歸遲。
這是一首描寫青年情侶的惜別之詞，詞人用清秋、殘月、鶯啼、馬嘶等畫面與聲響，交相渲染秋天早晨的凄涼氣氛，映襯出女主人公離別時悲痛欲絕的感情。上闕寫景而情景交融，下闕抒情而情致深婉。
九、《清平樂·風鬟雨鬢》（清·納蘭性德）
風鬟雨鬢，偏是來無准。倦倚玉蘭看月暈，容易語低香近。
軟風吹遍窗紗，心期便隔天涯。從此傷春傷別，黃昏只對梨花。
納蘭性德並不是一個貪戀美色的人，但他卻是一個最需要愛情的男人，他的愛情曾隨著表妹的入宮一度低沉，隨著妻子盧氏的去世差點毀滅，甚至隨著沈宛的離去而消散殆盡。這首詞寫的是詞人與妻子離別後，追憶將別時的情景，通過寫歌女的孤單寂寞，來表達自己內心的傷感和無力。
十、《清平樂·朱顏漸老》（元·白樸）
朱顏漸老，白髮添多少？桃李春風渾過了，留得桑榆殘照。
江南地迥無塵，老夫一片閑雲。戀殺青山不去，青山未必留人。
白樸為元曲四大家之一，這首詞是他晚年寓居建康時所作。詞的上闕感嘆流光倏忽即逝，轉眼之間，青春已逝，遲暮之年已匆匆到來。下闕寫自己晚年徒居江南，放情于山水之間，寄情於翰墨之中。
