藝術品里的歷史：波斯細密畫上的士麥那之戰

文史 11-08

原標題：藝術品里的歷史：波斯細密畫上的士麥那之戰

這是一幅非常典型是中古波斯細密畫，其內容自然也是當世畫家所喜聞樂見的戰爭場面。畫中的進攻方是大名鼎鼎的中亞征服者帖木兒，被圍攻者則是同樣享有盛名的醫院騎士團。戰場的地點，是位於今天土耳其西部的港口城市伊茲密爾，古時的名城士麥那。

古典與中世紀的士麥那今天土耳其的伊茲密爾

儘管這場圍攻戰在歷史中的並不突出，但得益於畫師的精妙手法與表現形式和部分親歷者的留下的記載，還是能幫助我們還原那個時代的一些細節與風貌。

15世紀後期的中亞畫家卡馬爾-艾德-丁-貝扎德

這幅反映士麥那圍攻戰的細密畫，由15世紀後期的著名波斯畫家卡馬爾-艾德-丁-貝扎德創作。原本是手抄本上的插圖，主要講述了大征服者帖木兒的一生功績。

15世紀地圖上的赫拉特帖木兒王朝後期的首都

雖然不是帖木兒同時的人，但卡馬爾的家鄉赫拉特，卻是帖木兒王朝後期的首都。當不可阻擋的烏茲別克人，在這個世紀末徹底消滅帖木兒王朝的殘餘世系後，卡馬爾逃到了波斯的薩法維王朝。此外一直居住在薩法維帝國的首都大不里士。直到死後，才重新被運回赫拉特安葬。

15-16世紀的大不里士

儘管薩法維波斯人信奉什葉派伊斯蘭教，而帖木兒系的地區都是遜尼派信徒。但面對佔據自己家鄉而毀滅故國的烏茲別克人，卡馬爾還是更加親近尊崇波斯文化的薩法維王朝。這一系列緬懷帖木兒功績的畫作，也是他以自己的特長來希望緬懷前朝的最有力武器。今人對於帖木兒及其後繼者的認識和尊重，也超過了鳩佔鵲巢的烏茲別克人。這不得不說是一種文化傳播的勝利。

帖木兒親自督戰他周圍則有大量正在射擊的中亞騎兵

在卡馬爾描繪的士麥那之戰中，帖木兒本人也親臨前線督戰。他身邊的軍隊則根據戰場上的職能，分成了三個涇渭分明的部分：第一線步兵-第二線騎兵-工兵。

雖然畫作的創作時間，距離戰役結束已過去的大半個世紀。但一生經歷過無數戰亂的卡馬爾，還是非常準確的描繪出了中世紀後期的中亞軍事裝備。

帖木兒軍隊中的騎兵幾乎都是蒙古-突厥混合文化產物

以圍繞在帖木兒身邊的騎兵為例，他們是典型的後蒙古時代的中亞騎兵。不少人自身就具有蒙古血統，或是曾為蒙古軍隊服役的突厥人後代。所以在裝備上有非常顯著的蒙古特色，包括著名的布面甲。但中亞本地的技術影響，讓他們選擇了伊斯蘭風格的尖頂頭盔，並在布面甲之餘還穿戴更輕便的鎖子甲。至於手裡的弓箭，也是傳統的突厥風格，與奧斯曼人傳承下的土耳其弓類似。

帖木兒的騎兵大都使用土耳其複合弓

當然，由於是一場圍攻戰，帖木兒並為派遣最精銳的重裝騎兵出戰。所以，那些裝備了更厚重鎧甲的部隊，並未出現在畫面上。這就讓稱雄中亞的帖木兒騎兵，看上去似乎有些過於輕裝了。

帖木兒的士兵也非常喜歡使用伊斯蘭式尖頂頭盔

頂在帖木兒部隊最前方的，自然是負責圍攻的主力步兵。但根據卡馬爾的描繪，我們還是能發現步兵的複雜來源。其中之一，便是裝備最好的下馬騎兵。他們是帖木兒隊伍中的軍官階層，僅僅是因為作戰需要而客串步兵。順便為出生下層的步兵起帶頭和督促作用。這也是內亞軍隊的優良傳統，可謂是自古以來。

帖木兒的下馬騎兵和普通步兵

步兵的主力依然是來自帖木兒帝國各部分的徵召力量。其中包括了河中地區的城市衛隊和兩河流域等地的阿拉伯人。他們當中有能夠熟練使用複合弓的射手，也有使用弩士兵。由於在射箭文化通行的中亞，弩的比重和地位不高。所以凡是用弩的士兵，往往都有很高的瞄準與射擊造詣。更為有趣的是，在這類攻堅作戰中，射手們往往配有為自己持大型木盾的隨從。他們無疑在軍中的地位更為低下。

中亞一樣會有不錯的弩手

在不起眼的角落中，帖木兒的工兵們正在加緊作業。和很多人印象中的騎兵大軍不同，中亞在歷史上也經常出現善於攻城的武裝。他們的攻城技術水平，雖然在軍事組織中的比例不高，但絕不低下。在帖木兒對士麥那持續兩周的圍攻中，他們製造的投石器和雲梯給守軍帶來了很大麻煩。甚至還嘗試建造大型的登陸船，讓士兵從港口出進入城市。最後，還是他們挖掘的地道，弄塌了士麥那的堡壘城牆。在中世紀後期的火藥武器輸入前，這些技術已經代表了亞洲地區的最高水平。

在一名工程師指揮下挖掘地道的工兵

最後，我們也不能忘記守城的醫院騎士團。當時負責守衛堡壘的騎士僅有200人。作為城市主要人口的希臘人，則會為騎士團提供一些輔助部隊。帖木兒用於直接進攻的軍隊則有4000。由於卡馬爾一生沒有什麼機會去接觸西方人，對於當時騎士團的裝束風格是不甚了解。所以在畫面上的守軍，大都看上去和安納托利亞地區的突厥人無異。