專訪伊朗導演馬吉德·馬基迪 童眼看世界，抵達人性的善意

引言

十年前，伊朗導演馬吉德·馬基迪第一次來到北京，受北京市政府之邀，參與了「國際導演拍北京」的短片拍攝。

彼時北京的都市活力，兒童的可愛天真，老人的樂觀豁達給馬基迪留下了極深刻的印象，他用一部《飛揚的五環》，從孩童的視角出發，記錄了那個激情的奧運夏天。

奧運一行，闊別十年後，馬基迪導演再次到訪北京。他驚嘆於中國電影產業的迅猛發展，尋求與中國電影人合作的機會，至於題材嘛，當然還是他最鍾情的兒童電影。

此次馬基迪導演受2018吳天明青年電影高峰會特邀擔任青年電影人的導師，在電影大師講堂環節分享了製作影片《小鞋子》台前幕後的每一個環節，為青年電影人解答疑惑，告誡他們多參與到實踐與生活當中才能拍出抵達人心的作品。

童眼看世界

詩意現實主義大師讓·雷諾阿曾說「每一個導演終其一生都在拍攝同一部戲!」馬吉德·馬基迪也不例外，甚至十分專情。

從1992年，他初執導筒的《手足情深》，到蜚聲國際影壇的《小鞋子》、《天堂的顏色》、《麻雀之歌》，再到近年與印度合作的《雲之上》，馬基迪三十多年的職業生涯，與兒童電影有著無法切割的緣分。

馬基迪創作的兒童片，自然並非普遍意義上的低齡化、教育影片。馬基迪透過發生在兒童身上的事件，對伊朗的社會現實進行關照，但並不過分著墨於苦難與矛盾，而是用孩童的純真拂去蒙在成人心靈上的灰塵。「兒童的語言是通向成人世界的一座橋樑，成人世界裡最複雜和晦深的問題，兒童都能用最簡單的話說出來。」

《小鞋子》里，貧寒家庭里一對兄妹，因為哥哥阿里不慎弄丟了妹妹唯一的鞋子，如何幫妹妹得到一雙小鞋子成了阿里的心頭大事；《天堂的顏色》中盲童墨曼的父親為了重組家庭，設法甩掉「拖油瓶」墨曼，父親的焦灼在墨曼毫不知情的快樂和明朗中顯得特別易碎。

《雲之上》的靈感來源於《小鞋子》，孩子成為少年後，會面臨新的生活困境，愛與善良依舊是馬基迪表達關懷的方式，「我對兒童的世界特別感興趣，我的童年也是我思路的源泉，我也經歷過『小鞋子』的童年，拍攝兒童電影你不用墨守成規，可以揮灑自如。純真是兒童世界中最令人折服的。」

（《小鞋子》片場）

70年代初，10、11歲的馬基迪，便已對戲劇、舞台、電影產生興趣，常自編自導自演一些小品。14歲起，他常以演員的身份參與業餘劇團的表演，大概從那時起，拍攝電影的夢想已經紮根在馬基迪的心中。

1985年，他主演了著名導演莫森·瑪克瑪爾巴夫的影片《杯葛》，電影里傳達了導演曾作為一名左翼激進份子對任何形式激進、極端活動的失望。「做演員並非我的初衷，我也想通過電影表達我的思想，傳遞給全世界。」

最終馬基迪選擇用孩童的視角傳遞，既有對天真無邪童年的懷念與熱情，或許也與一個隸屬於伊朗文化部名下的名為「伊朗兒童與青少年心智發展中心」的機構有脫不了的關係。

（《天堂的顏色》）

伊朗社會的人口偏年輕化，加強對青少年的心智培育成為教育體系中最重要的部分。70年代，阿巴斯受邀在此機構下任職，從短片起，拍攝了一些列兒童電影。據悉，在伊朗比較重要的14個電影節中，與兒童電影相關的多達4個。「中心」也拍攝了超過400部作品。

在很長一段時間，伊朗兒童電影照耀了世界兒童電影，填補了兒童電影內容上的貧乏。而「中心」也是馬基迪起步的地方。「教會孩子有責任感，獨立處理事情的能力和獨立思考的能力」是馬基迪一直想要藉由影片傳達的。

哥哥阿里（《小鞋子》）沒有把鞋子丟了的事情告知父親，為他增加負擔，而是自己扛起責任，在長跑比賽里奮力爭取，贏得運動鞋。雖然最後得了第一的阿里傷心的哭了，因為第三名才能得到鞋子。

馬基迪卻在片尾設計了一個神來之筆，讓一群小魚兒親吻阿里的腳，肯定了阿里未來能做大事的潛能，這是馬基迪最終想要說明的。

光明、善意的尾巴，道不盡的是馬基迪的人道關懷。

伊斯蘭信仰與第三世界身份

去年奧斯卡頒獎典禮有兩個事件令人印象深刻，一件是奧斯卡最佳影片的烏龍事件，另一件則是最佳外語片伊朗電影《推銷員》導演阿斯哈·法哈蒂，因美國總統特朗普簽署的「穆斯林禁令」而拒絕參與領獎。

雖說，電影語言是一種世界性的共通語言，沒有屏障，是全世界大眾溝通交流的文化使者，但，電影人有自己的國家，民族身份、宗教信仰讓他們在看到現實不公、國家動蕩時更能通過電影的手段發聲、呼籲。

馬基迪在接受採訪的此刻，美國正對伊朗進行著所謂的「石油封殺令」第二輪制裁，與伊朗隔著波斯灣相望的沙烏地阿拉伯也來湊一腳。馬基迪直言，「特朗普是個瘋子。」

其實，不穩定的地緣政治，社會現實困境，一直伴隨著馬基迪的成長歲月。馬基迪的青少年時期，正是伊朗經歷震蕩社會變革的時刻。1979年，霍梅尼發起了伊斯蘭革命，至此伊朗從君主立憲制，成為政教合一的伊斯蘭共和國。

（《手足情深》）

早在1992年，馬基迪的處女作長片《手足情深》里，他關注的正是伊朗東南部臨近巴基斯坦邊界的一批走私客，也叫巴都客，在巴伊邊境走私物品，以微博的收入過活的孩子大人。

1989年，蘇聯撤離阿富汗後，有140萬阿富汗難民逃至伊朗。「當時伊朗社會分為兩個群體，本土人與難民。」有感於這個現實，馬基迪拍攝了《巴倫》一片。

一個阿富汗女孩為了家庭生計假扮成男生，在工地幹活，接受到伊朗男孩拉提夫幫助的故事。同為第三世界國家，擁有同樣的信仰，馬基迪在電影中用善和人性的美好反襯現實的殘酷。

2008年之後，馬基迪用7年的時間籌拍了迄今為止伊朗電影中耗資最多（據英國《衛報》報道，成本5000萬美元）的巨制《穆罕默德：真主的使者》一片，創下了伊朗本土電影票房的新高。

故事講述的是7世紀時，穆罕默德13歲時候的故事。拍攝影片的初衷則是馬基迪想要為伊斯蘭正名，「現在的世界對伊斯蘭很不利，塔利班打著宗教的幌子從事反人性的活動，我想告訴大家，伊斯蘭不是這樣的，是宣揚和平的宗教。」

（《穆罕默德：真主的使者》）

戰爭，從來都是成年人間的博弈，最無辜的便是婦女、兒童。和二十年前拍《小鞋子》、《天堂的顏色》時，馬基迪的心態是不一樣的。「當時的故事多是家庭事件，而現在我更想拍的，是教會孩子們如何從戰爭的挫折和不幸中站立起來。」

在馬基迪的眼中，如今的世界似乎滿目瘡痍。當前在葉門有近400萬的兒童面臨著食物短缺帶來的滅頂之災，敘利亞有200萬孩子遭受著戰爭帶來的痛苦。馬基迪曾到敘利亞走訪過2周時間，一直試圖為那裡的孩子發聲，或許是紀錄片，也或許是故事片。

馬基迪想要抓住的，是孩子們最後留有的純真。「如果不把孩子的純真、善良、誠實留在人間，隨著年齡增長，人性滋長出的惡該如何解決？」

馬基迪提出的疑問，或許未來不久會通過他的影片給與回答。

尾聲

馬基迪在印度拍片，也想與中國電影人合作，基於「我們有同樣的情感認知和表達」。他喜歡張藝謀、陳凱歌、王家衛的作品，尤其是陳凱歌的《和你在一起》。這部細膩講述家庭中兒子與父親情感關係的電影，讓拍攝兒童片見長的馬基迪倍感親切。

在馬基迪的設想中，如果有機會落地一部中國電影，他所構思的故事將發生在祖孫之間，古典傳統與現代之間的碰撞。這是典型的馬基迪式兒童片的選擇，所以說三十年多年來，他一直未變。

馬基迪的兒童電影曾是中國大眾了解伊朗電影重要的一扇窗，很多人為影片中對純真善良的捕捉，詩意的畫面呈現，細膩的人性表達所動容；如今，再看馬基迪導演的作品，他對本土文化、本土現實、本土人文的關懷，更是讓人頗生敬意。

-END-

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！