【效果圖】時裝「電腦效果圖」就像這樣畫！！（附技巧）

時尚 11-10

原標題：【效果圖】時裝「電腦效果圖」就像這樣畫！！（附技巧）

電腦效果圖是什麼？

很顯然，用電腦去繪製設計師的想法。

當然！所有的設計意圖，最終都是為了更準確的成衣。

那麼，能精準的表達出想法，我們的目的算是達到了！！

具備了較好的手繪服裝效果圖的基礎之上，藉助電腦軟體所特有的功能來表現設計，其視覺效果更加直觀、視覺衝擊力更強;設計理念、設計結構、圖案等才會表現的更加淋漓盡致。

電腦服裝效果圖作為設計師重要的設計表現手段，意義更為重要。作為初級服裝設計師，更要學會如何把電腦這一個現代化工具科學地運用到所學專業之上，而不是僅僅用它來玩網遊、網購、看電影等生活娛樂，千萬不要等到參加各種面試、走入社會是才發現電腦設計的重要性，那時可就晚了….

一、服裝效果圖電腦設計的優點

1.操作比手繪簡便，對繪畫功底要求降低

在傳統方法里，服裝效果圖要設計師手繪完成，為了表現出服裝的線條，顏色，質地，對設計師的繪畫功底要求比較高，但並不是所有設計師的繪畫能力都能與他的構思向匹配。而電腦製作，一些複雜的線條和效果處理可以由計算機幫助完成，能夠簡便快捷的表現出設計師所期待的效果，減小了難度。

2.方便儲存，傳輸

利用計算機可以大量的儲存設計思路和樣稿，便於保存，可以隨時保存設計師的靈感。而傳統方法中要花費相當一部分精力在手稿的保存上。另外，電子稿件可以利用網路和移動硬碟便於傳輸，可以有效的提高效率，有利於專業人士間的交流。

3.表現力豐富，色彩鮮明，逼真度高

利用電子設計軟體，可以在上色的過程中根據理想的布料應有的色彩質感調整顏色，使效果圖更直觀。顏色調度也更大，使色彩鮮明，更加接近實物，也能把設計師的想像展現的淋漓盡致。

4.方便修改，靈活度高

在手繪效果圖中，一旦落筆或上色想要改變就要重頭再來。但是在電腦繪製的過程中，設計師可以隨意更改顏色，或者對設計做出改變，將改前和改後做對比，然後選擇更加滿意的繼續製作。

二、電腦製作的一些技巧

1. 形體輪廓的表達

畫出效果圖首先要確定模特姿態造型。如果是通過掃描照片或速寫獲得人物，需要對源照片進行處理，將背景去除乾淨，並且要牢記模特應符合人體優美比例，對照片中的真人比例調整變瘦，整體線條拉長，使輪廓纖細，流暢，最大程度的滿足審美。如果是利用軟體直接繪製，則需要人物繪畫的基本功，技巧上可以注意線條粗細的選擇，根據製作的需要選擇畫筆工具，比如「鋼筆」「鉛筆」「直線」「曲線」等等。

「鉛筆」可以使畫稿接近手繪的感覺，有鉛筆的質感在；「直線」顧名思義，用於繪製直線，中規中矩，可以營造規矩硬朗的感覺，或者更實用與平面圖的製作；「曲線」工具運用比較廣泛，因為效果圖偏向於立體感，區別於平面圖的平整規矩，更突出「不對稱」造成的立體感，所以在繪製效果圖的時候弧線工具就更常用，在隨意中更突出美感和藝術感。

這些選擇要取決於設計師的需要，一般時候曲線比較柔和自然，符合人體形態。但不排除設計師在一些作品中想要營造冷硬感而選擇直線工具。選擇工具的準確性就要設計師在不斷的實踐中，並且結合個人設計個性風格來恰當選擇。另外，繪畫工具也有一定的影響，一般我們選擇數字筆或者滑鼠，在繪製線條時，數字筆會比滑鼠更好控制，但具體選擇也要結合個人習慣。

2. 突出服裝色彩和質地的質感

服裝效果圖的特點一方面要突出立體感，另一方面要突出服裝的質感。質感一方面是顏色質感。不同的色彩會給人不同的感受，同樣款式的衣服，可能因為不同的顏色而產生完全不同的效果，甚至，有些款式並不出眾的衣服，但因為一個巧妙的顏色可以給人一種特別的感覺。所以，在上色之前，要先選擇好顏色。可以在調色板中預備好理想中的色系，然後將幾種不同顏色在空白頁上試色，想像一下成稿會有的效果，在幾種顏色中權衡好搭配再正式上色。

另一方面，是服裝面料用材的質感。這種質感在效果圖中是不能直接觸碰的，只能通過繪畫的不同手段，表現出特徵。例如，一些禮服外面要搭配皮草的毛領裝飾或者披肩，而禮服本來質地是光滑的。那麼在繪製披肩時，就要盡量突出皮草的絨毛和蓬鬆的華貴感。可以運用畫圖工具中的噴繪工具完成。這個工具可以有兩種效果，一種是整片實體的色彩，一種是成散點式。在繪製皮草的效果時，可以先成片上色營造光澤感，之後使用散點狀噴塗於顏色較深或者邊緣處，營造蓬鬆感。而對於質地光滑的禮服，要注意利用留白打出高光區，來體現禮服質地光滑和折光度，打造流線和垂墜感。其他部分可以利用噴繪工具整片塗繪，但要注意利用不同深度和顏色，畫出不同區域。

3. 增強立體性，美觀修飾

完成整體的線條和色彩之後就是細節的修飾。為了營造較強的立體感，利用陰影和高光區是基本功，也就是巧用留白和陰影。另外，背景色的烘托也尤為重要。在一幅完整的效果圖中，這些細節是必不可少的，也是在這些細節處突出了一幅圖的品質。

首先是陰影和留白。一些衣服的陰影是衣服背光一側的邊緣，這時候，曲線工具的線條則顯得太過於光滑，畫出的陰影沒有光線的漸變感，所以不選擇曲線，通常是選擇鉛筆工具，並且調整到較粗型號的線條，然後沿衣服的邊緣畫出線條。這樣的陰影未免死板，顯得和衣服整體格格不入，而實物的陰影區往往是滲透於衣服布料中的，產生渾然一體的漸變。

因此，這時候需要對畫好的陰影虛化。例如，如果衣服的顏色為紫色調的，那麼可以選擇紅，紫，灰，黑等顏色，並且繪製每種顏色時應選擇不同粗細的噴繪筆，由淺至深，逐漸改變，使整件衣服合為一體。留白也是如此，在向光處的最邊緣可以適當的全部留白，按照光照射的方向，這種留白應該越來越弱。需要注意的是，利用陰影和留白不僅僅是為了表現光線的照射，更重要是要表現出人體的線條。例如，繪製女裝的效果圖時，通常會在胸部和髖部，以及一些造型如果有彎曲膝蓋或手肘，也會打出留白；而一些形體線條的凹陷處，或者是衣服的褶皺處則要適當運用陰影。這時候高光的亮度，陰影的深度，也是不同的，正是運用這些區別來突出了3D效果的立體感。

在繪製背景的時候，可以選擇繪製人物影子造成的陰影，來突出模特和服裝。也可以根據服裝的整體顏色來選擇背景顏色，通過服裝的樣式氣質來選擇背景圖案形狀。

總之，背景是為了突出和烘托服裝而存在的，只要秉著這一宗旨，其他方面是根據設計師的習慣和喜好而決定的。在傳統設計中，雖然手繪圖自然隨意一些，但是不易保存，難度大，不易修改等等缺點，註定這種方法要被改革。況且在數字化逐步加大的今天，服裝設計走向電腦製作是必然趨勢。在快節奏的今天，只有更加方便快捷的方法才能不被淘汰，而且電子化圖稿也與電子化生產，銷售做好充分的連接，大大提高了產出效率。另外，這種便於傳輸和移動的形勢也有利於學術交流和作品的保存、推廣、開發。所以，在數字化的趨勢大潮中，就要求各位設計師在能夠保持靈感，靈活大膽的掌握色彩搭配的前提下，熟練的掌握運用計算機設計軟體，這對於習慣了傳統方法的設計師來說也無疑是一種挑戰，但相信在不久的將來，計算機設計將成為設計師的好幫手。