一個書家要懂得「十步曲」內涵方為上

一步八面出鋒。藉助於八面出鋒，自然顯出墨色濃淡，濕中有干，干中有濕，濃中有淡，淡中有濃，變化千萬，使作品富有節奏感。

米芾《行書虹縣詩卷》紙本 縱31.2厘米 橫487厘米

最後附豎圖，供欣賞作品布局

米芾《行書虹縣詩卷》局部

二步剛柔相濟。剛力-----鐵劃銀鉤(粗)：柔力-----行雲流水(細)。

三步惜墨如金。楷書要求蘸一次墨寫一個字，甚至數字;行草一筆寫3-5字，每筆結束筆毛復原，要求紙上調鋒。

王鐸《臨張芝帖》軸

四步豁然開朗。留白處有寬有窄，寬處給人以忽然開朗之感。藝術是製造矛盾，到解決矛盾的過程。

五步中側並用。中鋒得法立骨，側鋒得勢求變。中鋒是理性的要求，是書法審美的核心所在;側鋒是情性的化身，是書法通神的手段。

黃庭堅《惟清道人帖》

六部深思熟慮。創作前要深思熟慮，反覆推敲，做到「胸有成竹」。

七步一氣呵成。書法是感情的流露，不是技巧的表現。要在身體與心情皆好的狀態下寫字。書寫時隨意揮灑，一氣呵成。

八步錯落有致。一般情況下，作品的行距要寬，字距要緊。字忌並列，要錯開。節數間有空隙，排列組合要有節奏，大小字參差，突出中間書眼。

（第一則）石湖春色太可憐。卻似美人明鏡前。錦甸平鋪鴨綠水。白雲飛動蔚藍天。

（第二則）其二。星橋北掛瀉春流。映出黃山水面浮。霞石天青飛練鵲。桃花氣暖醉輕鷗。（第三則）其三。春山面面翠屏開。盡繞吳王百尺台。一代霸圖憐燼滅。五湖流水恨東迴。（第四則）其四。三月暮春春服成。含風疊雪越羅輕。生憎乳鷰撩春色。轉遣飛花盪酒情。

（第五則）其五。越來谿上柳千絲。畫鼓遊船晚更移。一曲紫雲歌粵女。雙鬟白雪舞吳兒。（第六則）其六。數松磊落千尺隱。恰如天際群龍翔。吟風嘯雨中琴瑟。大澤深山藏棟樑。

（第七則）其七。登山臨水春將歸。獨樹桃花猶未飛。玩世繁華真欻忽。後時顏色轉霏微。

（第八則）其八。古木朱籐踈著花。澹雲斜日淨江沙。黃金台上無推轂。白石山中有歲華。　包山雜詠。

（第一則）雲飛玉立咨奇游。海上三山十二樓。此日圖經窺禹穴。它年雞犬卜丹丘。

（第二則）雲作樓台石作蓮。青天不動畫屏鮮。桌歌一道滄浪去。指點虛無范蠡船。

（第三則）十日窮歡辭碧山。片帆輕拂五雲還。桃花流水僊門曲。回首重迷銷夏灣。

（第四則）千里蓴羹縮項鯿。黃甘朱橘不論錢。舵樓把酒山川滿。高嘯何如李郭仙。

（第五則）一柱支撐高浪中。丹房石室閟（王靈）瓏。即看天目雲門對。更取峨嵋雪嶺通。

（第六則）蹔往未酬山水志。幽棲應鬼紅鸞群。飡芝餌術它年事。暗向空中禮白雲。

（第七則）浪打天門蹙百川。風雲澒洞莽無邊。未騎白鶴三山去。且伴沙鷗一宿眠。

王寵《石湖八絕句卷》紙本行書28.8×288.6cm 嘉靖六年（1527） 台北故宮博物院藏

款署：丁亥（1527年）春二月之吉。雅宜山人王寵。書於石湖精舍。

九步筆情墨趣。書法是無聲的音樂，無形的舞蹈。求變化中有呼應，使整體和諧，有強烈的節奏和視覺衝擊力。用好拙筆，用略慢，動中有靜，寫出墨趣。

十步重視貫氣。書法的氣，是指點劃與不同字之間的呼應，字與字之間的趨向。

王志 喉痛帖

米芾《行書虹縣詩卷》 豎圖：

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！