有一種遺憾叫《你好，之華》！

網上有一段關於遺憾的話，大概意思是，人在年少時得不到的，並不會因為時光的流逝而選擇釋懷放下；假使日後有機會，仍然會想要爭取和擁有。

這話放在岩井俊二的身上最合適不過。一個人能一直堅持對青春影印、不斷復刻翻新，足以見其執著。

跨越國界，來到中國執導的第一部影片仍然關乎青春。

《你好，之華》的受眾，無非分為三類：沖著岩井俊二來的，沖著周迅來的和其他的。

《你好，之華》

Last Letter

導演: 岩井俊二

編劇: 岩井俊二

主演: 周迅 / 秦昊 / 杜江 / 張子楓 / 鄧恩熙

類型: 劇情 / 愛情

製片國家/地區: 中國大陸

上映日期: 2018-11-09(中國大陸)

1

「錯位」故事的延續

很多人將影片稱為中國版《情書》，我認為不夠準確。但從某種程度上來說，電影的內容實質上還是承襲了《情書》中對「錯位」的解讀。

中年之華，替已去世的姐姐之南參加初中同學聚會，偶遇年少時喜歡的尹川。年輕時的感情再次泛起波瀾，為避誤會之華以信件代替手機，向尹川嘮叨起生活的瑣碎。

陰錯陽差卻是之南的女兒睦睦收到了尹川的來信，於是女兒問起母親年輕時候的愛情。

在你來我往的通信中，我們慢慢了解到之南從青春歲月的天之驕子到遇人不淑而葬送半生。平平無奇的妹妹之華卻過著相對安穩的人生。

這種經歷反差，讓人唏噓的同時，也只能接受命運的安排，與一切和解。

片名叫「之華」，但影片卻一直圍繞著之南的故事展開，看著《情書》長大的人們期待看到中年版的《情書》，但比之關於青春錯過的感慨，影片更多聚焦在「遇見」二字上。

2

意識流走向生活流

對岩井俊二來說，這次小試牛刀並沒有因為國別差異而產生排斥心理。《你好，之華》的風格依然是熟悉的岩井美學，開篇短暫冷寂的葬禮，人與物一起出現的沉默空鏡頭，信紙、圖書館、中學禮堂……熟悉的元素隨處可見。

人物的關係相對以往，也更加龐雜和繁複。片中不只聚焦之南姐妹與尹川的感情變化、女兒們的暗戀還有婆婆的情書表達，三代人的書信情感表達像極了《相愛相親》中對三代女人的感情觀交代。

甚至可以說，《你好，之華》的整體感覺是岩井俊二從青春意識流向現實生活流的轉變。之華多次在廚房做飯的場景，遛狗、與丈夫吵鬧的日常生活展示，使電影有足夠的煙火氣，少了所謂的青春憶舊式的縹緲。

3

書信和故事的不討喜

電影最值得討論的便是貫穿其中的載體「書信」。正如導演所說，在《情書》的年代，通信習以為常，放置現在則是尷尬的錯位。片中小演員都不知寫信為何物。

前幾年的《北京上西雅圖2》里，也採用了通信這種設定。祖峰扮演的文青，在電影說的「詩人已死」，講的就是這種不合時宜的尷尬。

或許與《情書》一同成長的受眾能夠包容和懷念通信的方式，但在當下，寫信的設定其實相當不討喜。一個簡訊就能解決的問題偏偏選擇耗時費力的郵寄，並且故事上完全沒有給出驚喜，雙重的打擊最為致命。

4

沒有驚喜，便是失敗

對於好的導演，我們的標準和要求總會不自覺地提高。尤其是在成長期遇到的岩井俊二，他的純愛美學影響的不僅僅是一代人。

而從《你好，之華》中，卻無法感受到明晰的主題。畢竟，這仍是一個與青春有關的電影，但是對青春回憶的部分如此平庸薄弱，無法讓人共情。當下生活的敘事節奏之緩慢，又讓人產生疲勞感。

之南以一種缺席的方式，自始至終存在在每一個人的口中，而她與張超的恩怨、與尹川大學生活的一筆帶過，她為此獲得的不幸與痛苦就難免趨於片面，而不能讓人感同身受。

如果電影成績好，可能會在續集中講述這段故事。但問題是，一個平庸的故事怎麼能撐起好的票房成績呢？

影片所釋放出的情感與故事的雙向剝離太嚴重了。關於青春錯過，不用非得看電影，哪怕一首與回憶有關的歌都會觸動到你，只要你曾經有過故事。去年末《前任3》的火爆完全就是對話題和情懷的盤剝。

但當你理性地去分析這個故事時，卻發現劇情的薄弱和敘事的散漫，完全無法讓人代入。

正如選擇書信作為交流媒介一樣的尷尬，借著青春錯過的情懷殺想要進入共情的通道，卻發現因為故事的平淡，卡在了進退兩難的處境。

想一想，你的感動真的是因為電影劇情感人嗎？雖然戴錦華老師說過，電影世界正在發生天翻地覆的變化，但她願意做個留在她曾經時代的人。

但對這個世界、對大部分人來說，前進才是第一選擇。

所以，即使《你好，之華》依然岩井俊二，然而沒有驚喜，就意味著失敗。

微博：@藤井樹觀影團2011

公號：藤井樹觀影團

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