細數拍場「撿大漏」的故事，你會遇到嗎

撿漏

撿漏，是一句古玩界的行話，意思是用很便宜的價錢買到很值錢的古玩，而且賣家往往是不知情的。這個詞著重體現在「撿」上，因為古玩界普遍認為撿漏是可遇而不可求的行為，故而，北方的方言，用一個「撿」來寓意它的難得，是極詼諧的表達。

在人們的印象中，

撿漏的事情似乎只應該

發生在偏僻的鄉村，

或者古玩市場的地攤上。

殊不知精品雲集、高手如林的拍賣場上，

也有「漏」可揀，而且有「大漏」。

明成化鬥彩雞缸杯

國人盡知的明成化鬥彩雞缸杯，它的傳承過程，似乎就是一部「揀大漏」的歷史。

仇炎之

「藏瓷大王」仇炎之，在上世紀50年代的香港拍賣會上，以1000港幣的價格，買下一隻成化鬥彩雞缸杯。到了1980年11月的「仇氏」特拍中，這隻雞缸杯以528萬港幣成交，競得者為日本著名藏家、有「小拿破崙」之稱的坂本五郎。僅僅30多年的時間，這隻雞缸杯的價格就像孫悟空的筋斗雲翻到了空中。

坂本五郎

然而更令人意想不到的是，又過了不足20年，這隻雞缸杯，又出現在1999年4月蘇富比香港拍賣場中時，這隻品相完好的雞缸杯以2917萬港元落槌，成為當時中國古代瓷器在國際拍賣市場上的最高成交紀錄，競得者為玫茵堂主人、瑞士銀行家Zuellig兄弟。

劉益謙從仇國仕手上正式接過明成化鬥彩雞缸杯

這還沒完，2014年4月8日，玫茵堂珍藏明成化鬥彩雞缸杯8日在香港蘇富比重要中國瓷器及工藝品春拍上，以2.8124億港元成交價刷新中國瓷器世界拍賣紀錄，買家為上海收藏家劉益謙。

蘇丁《剝了皮的公牛》

柴姆·蘇丁

一些拍賣會因為意外事件的發生，致使多數買家不能如期前往，也會給其他參拍人員創造撿漏機會。

台灣音樂經理人姚謙，是華語流行歌壇寫詞人，製作人。他在拍賣行買畫時，就有一次特別難忘的經歷。姚謙對印象派和巴黎畫派的作品心儀已久。但是，以自己的經濟實力，莫迪里阿尼的畫可能一輩子都買不起，夏加爾的畫價也給他永遠追不上的感覺。

蘇丁《剝了皮的公牛》

蘇丁的名畫《剝了皮的公牛》他也是看了又看。蘇丁的大畫都是百萬級別，只有這張畫當時估價12萬美元，遠在美國的拍賣公司，知道姚謙確實想買，把那張畫所有的細節，邊邊角角、畫背畫框拍了沖洗出一疊照片，從紐約寄過來讓他檢查。拍賣開始，半夜電話來了，不斷叫價，叫到20萬美元，本來準備20多萬美元就到頭了，沒想到到30萬美元還在往上叫，姚謙只得放棄。

姚謙

沒想到12年後，這張畫重現拍場，而且估價只有15萬美元。拍賣行讓姚謙再試試看。拍賣會開拍的那天晚上，電話接通了，姚謙第一句就聽到電話那邊說：「哦，謝天謝地！」姚謙問你這麼緊張幹嘛？那邊說，「你沒看新聞嗎，紐約大暴雪，停電斷訊，到公司都得爬樓梯，好多電話打不通，沒想到你這裡通了，我們現場才來了不到一半的人！」

真是天賜良機，姚謙最後不到20萬美元把這張畫拿下，扣掉當時的通貨膨脹，等於是半價買到。這次拍賣讓他終生難忘，以至於後來拍賣公司打來電話，他都會下意識地問上一句：「有沒有下雪？」

明 青花纏枝魚藻紋缸

明嘉靖 青花魚藻紋大缸

2000年前後，東方國際拍賣公司曾經接到一位北京大媽的電話，說她有一個瓷缸要賣。公司派人前去，看見那口大破缸放在院子里風吹日晒的，裡面有很多的鳥糞。大媽說，這個缸大，能裝三百塊蜂窩煤呢。公司一看像是個老物件，就把它買了回來。經鑒定，這個青花纏枝魚藻紋缸是明代的，雖然殘了，還打著鋦子，仍很珍貴。隨後，這個缸就上了報國寺無底價拍賣會，並以6600元的價格成交。

後來，這個瓷缸在京城另外一家公司舉行的拍賣會上，以38萬元的價錢成交。2003年，還是這個缸，在另一個拍賣會上拍出了230萬元。

清乾隆 紫檀滿雕博古櫃

隨著中國經濟崛起和國民富裕程度提高，到海外拍賣會上撿漏已成為不少藏家的選擇。

2011年有「紫檀狂人」之稱的上海收藏家倪勝榮，以168萬丹麥克朗（約合人民幣170萬元）的較低價位，從丹麥首都哥本哈根布魯恩·穆森拍賣行拍回一件「乾隆紫檀滿雕博古櫃」，此舉被業內稱為「海外撿漏」。

徐悲鴻《春之歌》

如果雞缸杯是國際上頂尖級富豪角逐的結果，那麼，在國內的拍賣場上，這樣撿漏的事情也不勝枚舉。

徐悲鴻的《春之歌》在拍賣場上的表現就很能說明這一點。此畫創作於1935年，是年徐悲鴻40歲，張大千36歲。當年正值張善孖、張大千兄弟在北平舉辦昆仲聯展，徐悲鴻原擬持贈張大千，但由於北平藝術專科學校（中央美術學院前身）臨時決定由徐悲鴻帶學生到黃山寫生，徐悲鴻未能參加張氏昆仲聯展，故此作品仍在徐氏手中。

徐悲鴻去世後，廖靜文女士將包括《春之歌》在內的多件悲鴻作品一起捐給國家，長期收藏於北京徐悲鴻紀念館中。後因徐悲鴻子女申請退還部分作品留作紀念，經國家有關部門同意，此幅《春之歌》改由徐悲鴻之子徐伯陽先生收藏。

1999年中國嘉德秋季「中國美術百年專場拍賣會」上，《春之歌》當時估價80~90萬元，結果因底價過高而流標。到2001年上海東方國拍秋拍時，以73萬元成交。2年後，該作又被北京榮寶推出。結果上拍受到各路藏家追捧，有買家以346.5萬元收購，兩年時間價格上漲了三四倍。

齊白石《山水八開冊》

齊白石創作於1932年的《山水八開冊》，曾在1998年嘉德拍賣會上以159.5萬元拍出，2003年的中貿聖佳秋拍上，經過激烈競爭，這件《山水八開冊》出人意料地以1661萬元拍出，5年增值10倍，再一次證明了拍賣場上漏中有漏。

張大千《天女散花》

收藏家顏明

上海收藏家顏明在拍賣會上拍得張大千的《天女散花》，也是拍賣場上撿漏的經典。

2006年，顏明在一個小拍賣會上見到這張畫，當時他並不知道這幅作品的始末，眼光和感覺告訴他，此物上佳。因為這幅作品上有張大千親筆所書的4次題跋，顏明推斷這幅畫是張大千鍾愛的一幅作品，否則不會隨身攜帶長達9年，便以236.5萬元拍下。

張大千《天女散花》

後來在2007年朵雲軒春拍古籍善本舊畫冊專場拍賣上，顏明看到了1935年的《美術生活》，發現了這幅作品的出版記錄。2010年秋拍這幅畫又在北京保利拍賣，成交價達到6200萬元，短短4年便增值約26倍。

齊白石《仿八大冊頁》、《英雄長壽》

收藏家馬德光

收藏家馬德光在拍賣會上也有過多次的撿漏經歷。他在2006年嘉德四季看中了一張齊白石的《仿八大冊頁》，當時以17.6萬拍得不覺得有多便宜。但是在2010年，馬德光在保利拍賣以600多萬賣出，4年間增值約34倍。

2006年在香港佳士得，馬德光以約合不到100萬人民幣的價格拍得齊白石的《英雄長壽》，2008年金融危機時，這張作品在保利夜場以180萬流拍。2010年，保利執行董事長趙旭告訴馬德光，市場回暖了，是否考慮把這張作品再拿出來上拍。當時馬德光的心理價位只有200萬，沒想到這張作品最終以2016萬成交。

會撿漏兒還會出手是藏家必備的技能。馬德光認為藏家出手的時機非常關鍵：「出手是為了有餘下的錢買更好的作品，我從一片小雪花開始，現在滾到了一個小雪球，慢慢地希望能把我的收藏滾成一個大雪球。」

漢代平十五千

2015年10月，一場中國古錢幣專場拍賣會在奧地利和聯拍在線平台線上線下實時同步開拍。一枚「漢代平十五千」引起中國藏家關注，該拍賣行對這件拍品並未十分重視，起拍價也不高，最終藏家以2000歐元成功競得。

這枚平十五千大約是漢成帝時期鑄造，錢幣結構端莊規整，精美絕倫，錢面文字雕工精湛、字跡清晰深俊，如斧削刀切，無一絲一毫拖泥帶水，錢文線條透露出一股抑揚頓挫的剛毅之勁，富有神韻，令人嘆為觀止，彌足珍貴。

後記

撿漏是收藏者最難能可貴的享受，也是最大的敵人、最需要克服的頑疾。正確對待撿漏，克服撿漏心理對自己造成的某些障礙，才是一個藏家走向成熟的標誌。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！