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雪是誰說的謊

接受現實，像山谷收容雪，巨大的雪其實很重，接受現實需要巨大的力氣，改變虛構的力氣，萬事萬物都是以此事此物為核心的世界的核心，事物與自身相距最遠，虛構是一場流動的鏡面，改變虛構，像山谷時而煙綠時而雪青。

02/14/2016

繼上一本詩集《白刃的海》出版之後

倪湛舸一直未停止她在詩歌創作上的探索

形式上她為中文詩歌帶來了一種新的氣象和節奏

而在她自由連接任意穿越的言說方式背後

卻是一種冷徹人寰的洞察

《雪是誰說的謊》主要收入她三年來的詩創作

共有「情之所鍾」「太極生兩儀」「永恆凍土」

「賽博普羅之歌」「春秋繁露」「去人慾，存天理」等九輯

詩人直面生命的深淵和世情的幽微

審視時代的喧囂和人心的虛妄

《雪是誰說的謊：倪湛舸詩集》

雅眾文化策劃，上海三聯書店，2018年9月出版

豐饒、繁複、奇詭，對話經典、虛化現實

她的文字為現代漢語獲得了一次綿長的裂變

堪稱當代漢語散文詩的又一重要收穫

彭燕郊先生說，世界詩歌的潮流是散文詩

倪湛舸的寫作可以為他的預言做個註腳

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倪湛舸，青年作家、詩人、學者。芝加哥大學神學院宗教與文學博士（2009），哈佛神學院「宗教中的女性研究」研究員（2010-11），現為弗吉尼亞理工大學宗教與文化系副教授，研究課題為「宗教」構建、批評理論、以及當代小說與抒情詩。出版有散文集《黑暗中相逢》《人間深河》《夏與西伯利亞》，小說《異旅人》，詩集《真空家鄉》《白刃的海》，學術專著The Pagan Writes Back: When World Religion Meets World Literature。曾獲2010年劉麗安詩歌獎、2015年張棗詩歌獎。

獨自去到南海的冰河

雨水真的很陌生，太響亮，太嘈雜，太像套在我額頭上的荊棘花環，薔薇和刺槐也很陌生，他從沒說過，畫冊里的南海竟是真的，無聲飄雪的冰原也會有盡頭，凡有生命的都有盡頭，就像畫冊翻過這一頁還有另一頁。雨水停歇了，卻仍太過沉重，他的長髮應該是暗棕色的，偶爾被雲層間跳動的陽光染紅，曾經用額頭觸碰我額頭的他就說過我會離開，去溫暖潮濕、時光流逝的南海。

03/22/2016

夜班車

夜班車去春風吹拂的峽谷

白梨、稠李和晚櫻開滿山坡

像海浪暗涌，又像飛沫捨身

還像身不由己的這些年

我慶幸這班車還在路上

空蕩蕩的車廂里沒有人唱歌

灰濛濛的車窗偶爾被街燈照亮

我的手掌貼著我的臉頰

山路蜿蜒，白梨、稠李和晚櫻

開啊開啊總也不凋謝

多麼疲憊，又是多麼的傷悲

03/06/2017

淇水湯湯，漸車帷裳

雨中騎車下樓，緊握剎車所維繫的摩擦，是抗衡重力的微小任性，終究要滑下去，這傾斜的階梯，那屋檐外時粗時細不停歇的雨，想要鬆手俯衝，追趕被雨攥緊前襟與後背的夜行人，亡友啊，把臉都留在了我的車簍里，你們帶走的時光，在雨的疆域外清凈透亮，我，丁零噹啷的車，歌唱著被拋下的孤單和被召喚的凄惶。

09/10/2017

忘 情

樹靜靜地投下它的影子

陰天淡，晴天濃

秋天的樹影是彩色的

有橘黃，有灰褐

當落葉漸漸鋪滿山坡

我的影子應該也可以被撿起

細微的，蜷縮的，鬆脆的

那麼多碎片互不相識

當我路過山坡，當我成為河流

11/04/2015

終：穿過大陸匯入洋流

我的，幾乎堪稱全部的詩意，都受困於，西伯利亞極光下的，天真與經驗。鑽石星辰，指涉乾淨的財富，或高遠的念想，都並無區別，因為貧窮的終究匱乏，而我所能想像的愛，夏夜的金盞花那樣薄，洪水開閘，薄的瓷胎在星光下歷歷爆裂，天啊，怎樣哭都沒有用，生活無須裝飾，正如痛苦不會等待糖霜消融。

07/09/2016

他們這樣評價倪湛舸的詩

「

倪湛舸詩歌的世界視野，神秘氣質，敏感性……令讀到它的人無不驚艷絕倒，譬如，突然，我會通過她詩的某一行想到電影千與千尋中的一個巔峰畫面；倪湛舸詩歌寫作技藝（包括題材）的豐富性、獨創性更是當代詩人中無與倫比的，芝加哥的費特，緬甸的佛陀……悉數來到她的手腕。

——西南交大教授

著名詩人柏樺

」

「

湛舸的詩有種把你打懵的感覺，特別直接，又不確定，畫面感也非常詭異，看似工整而自洽，但它裡面有非常猛烈的東西，它就是博爾赫斯說的「阿萊夫」，非常凝縮，又包含著各種矛盾。她有類詩，創造了獨特的、快速推進的寫法。從一個核心但又比較細微的畫面開始發力，引發出一個巨大時空體的震蕩和變形。這種意象和語速的調度，如果沒有很成熟的控制力，是無法操作的。

——北京大學副教授

著名詩人胡續冬

倪湛舸生活在母語氛圍之外的美國，但她的詩歌寫作並沒有像一些海外華語詩人的語言一樣傳舊、無效或者失控。她的語言有神秘的裂變、自我意識強烈、節奏躍出爵士的音質。她詩歌里的漢語想像，一時涌動清澈的奇蹟，一時在未被覺察里有所體悟。過去與未來、現實與變化總是離詩歌若近若遠，但倪湛舸在意象的疊加里創造出規矩外的多元情境。好的詩歌有如甘霖自天上而下，詞懸在半空，勢如閃電，降落時的速度與方向沒有固定的調式，但最後承載的是她對世界的理解及接納之後的心靈。

——《詩歌與人》

《中西詩歌》主編黃禮孩

」

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