放眼娛樂圈，劉亦菲是唯一一個人設完全不跑偏的女明星了吧！
前段時間張姐（張雨綺）的各種事迹，大家還記得吧？先是耿直講述「碎鑽不值錢」你們自行腦補姐說十克拉以下的鑽不值得買的表情。後是拿著菜刀和老公對峙，最後高調宣布直接離婚。麻葉，張姐和前段時間的毛曉彤一樣，在感情面前簡直超利落果斷。這邊女明星敢愛敢恨，另外一邊，女明星御姐，仙女，老公，爺，的稱號此起彼伏。此時此刻，也是在這些年關於明星的一個詞出現啦！人設！彷彿出來混都是要操一個人設滴。
人設是啥意思嘞？人設就是人物設定.他包括人物的基本設定:姓名,年齡,身高等.還有就是背景設定:出生,學習情況,有無什麼背景等. 簡單一點來說,就是創造一個完整的人物。重點，創造一個完整的人物。明星是個非常注重包裝和運營的職業，根據包裝的主體創造一個人物出來主力運營包裝，是不是更好操作呢？所以人設創造在這個職業悄然而生。
（三個不同類型的人物）
為啥有的女明星的人設，收穫人氣特別高，而有的卻不怎麼樣？深度解析前，氧為大家引出一個美學理論，「審美距離說」。這是由美國哲學家布洛提出的。
簡單來說就是，審美的主體和客體之間需要保持適當的距離，這裡的距離有心理距離和時空距離。心理距離是審美活動的基本前提，審美個體必須和審美客體保持適當的心理距離，才能欣賞美和創造美。保持適當的心理距離，指超越實際人生，忘掉實用功利，用一種純客觀的態度審視審美客體。
心理距離需要近但不能太近，要遠又不能太遠，所以這裡形成了一種「距離矛盾」，如何解決距離矛盾呢，他提出兩個概念，「差距」和「超距」概念。
一、「差距」，距離太近
從審美主體來說就是客體和現實生活太相關，個體容易考慮審美的功利目的，實用功利壓倒審美享受。導致主體不能進行真正的審美活動。
比如一些女明星走太接地氣的人設，很多人會很反感。因為和受眾生活太接近了，受眾直接從自我角度審視，所以特別容易被討厭。這裡呢氧以趙麗穎為例子，小趙一路走來十分勵志，不是正經科班出身，來自一個小地方，幾番波折抓住機會走進娛樂圈，也能吃苦磨練演技給觀眾呈現好作品，甜美可愛，面容姣好。
（各種經典代表作）
小趙這樣的人設，在開始時很好的，努力勤奮勵志—更是階層普通的女孩實現夢想走向更大舞台的鼓舞。後來怎麼就轉變了？還是要從小趙各方努力終於得到和迪奧爸爸合作的機會說起，真是成也蕭何 ，敗也蕭何，這個宣傳片出後一系列的事都讓小趙的人設出現化學式的尷尬。
藝人在成長期，就先天優勢不太明顯的情況下—長相不是美的天雷動地火時較低姿態接地氣的人設是很能抓好感的。娛樂圈打這種牌的女星數不勝數。
上升期之後呢？人們會有更苛刻的眼光來審視這個主體，既然之前的審美距離很近，也就是觀眾會從自身來要求你，為什麼得到了好資源的你還是那麼土？還是滿口說努力？不能和品牌匹配，沒有一點更深層次的改變。這裡，其實就是受眾需要看見一個嶄新成長的明星，而不是一個捉襟見肘的人。距離太近，容易被吃透，會被推著走，觸到天花板之後呢？散場。（感情同理）
例子二，港台老美人的距離濾鏡效應。現在的娛樂圈是否也存在「靚絕五台山」的女明星呢？存在。但對比千禧年間的老女明星，如今的再好我們也覺得她們少了點啥。欣賞王祖賢的美貌時會帶時間的顏色，有驚艷，有惋惜，情緒非常複雜。
同類別里，氧挑選關之琳來對比。在欣賞關之琳的美艷時，和王祖賢的，是不是又不一樣了？王祖賢的美呆著柔柔的光，關之琳美則美矣，怎麼心裡還有點梗。因為距離。王有遙遠神秘的美，而關還活躍在我們的視線里，王的緋聞愛情像是上個世紀的浪漫，關的呢？像是昨天的一地雞毛。
再說當代，對比舊時光美人，人們對上一代的寬容度欣賞感都非常高。一是她們確實明艷動人，二是畢竟她們曾經雞飛狗跳的緋聞時我們不在場，而如今的很多女明星都在我們眼皮子底下雞飛狗跳，距離太近太貼近現實，基本達不到體驗美的樂趣。說不定在下一個世紀，又有一群年輕人喝彩我們這一代女明星驚艷絕倫。
二、「超距」，距離太遠
個體與審美客體失去了聯繫，無法欣賞到真正的美。審美距離必須適當，才能產生審美活動，獲得美感。
曲高和寡，看不懂，太遙遠，明星里還沒有誰會用這麼距離遠的人設，但是存在把握不好度。國民女神高圓圓，她的旅遊街拍真是風靡一時啊，一組街拍必上熱搜，關注度讚美度空前絕後。
搭上各種口碑不錯的文藝片，國民女神的位置坐的超牢。
（電影《搜索》）
明明她的實力和基礎非常強勁，卻在後期明顯後勁不足。在穿搭街拍這個板塊，後起之秀倪妮乘勝追擊成為第二個女生拍照好看姿勢強勢指南。
倪妮自身的表現力氧暫且不論，為什麼高圓圓會後勁不足呢？
因為國民女神的人設里，她們更注重「女神」。女神的距離拉的太開。在所有明星想從神壇走下幾個台階讓受眾看清楚自己的大環境里，高圓圓卻是一直往上走的。包括生圖的控制。生圖是女明星和粉絲的距離變得彈性優質的小捷經。
而女神的團隊則更在意「女神」這個形象。一來二去女明星人手必備機場照私服街拍，潮漲起來，你又能真正看見多少小浪花。
（楊冪機場私服人設崛起）
《幻樂之城》雲集了一票大家哭嚎著都想在綜藝里看見身影的女明星。王菲，周迅。
也是一個前妻，一個前女友，這樣超精彩內容的組合，閉眼整都是大新聞啊。主創團隊還說這是一個融合了，音樂，電影，現場的節目。這是一個前所未有的藝術展現和體驗。主要表明這個節目很牛逼，格局大，level高。然而，節目收視慘淡，火花水花四捨五入等於沒有，收視率上觀眾非常不買賬。
所以這個高逼格節目在就算有天后坐鎮的情況下，涼的比氧沒穿秋褲的腿還涼。首先，這個節目在審美距離上 就是完全的「超距」，把節目核心定義為「藝術」，藝術是挺優雅的，但藝術著實也太寬泛，觀眾一聽，嗯？這個節目想說啥，不懂。
其次主創的態度，在節目效果不佳的情況下，還一直強調這是前所未有的藝術，發了一段非常多字的話。
裡面包括「如果成了要感謝中國觀眾懂得尊重藝術和欣賞水平的進步。如果沒成我們每個參與者都問心無愧。」 氧只能說，一味拉開審美距離標榜藝術的藝術都只能成為某些人心中的藝術。
三、差距和超距都是審美活動中的「失距」現象
這種距離的的質變點為距離極限。由於差距和超級之間有一個很大的範圍。所以允許人們在欣賞活動中存在個性差異即距離的可變性。也就是，你覺得近的別人覺得遠。
比如有些接地氣人設的女明星你覺得很好，這些人設的距離和你的距離剛剛好。而別人卻認為很可笑。王菊現象，比賽過程中的人人玩梗，掀起一陣互聯網熱潮。她卻真的是一個很有爭議話題的被審美對象。
氧覺得，大概喜歡王菊的女孩與她表現出的堅強，特立獨行特質很近，所以很喜歡她。不喜歡她的，大概認為她離娛樂圈女明星的標準太遠。一種是距離適中，一種是受眾距離過近覺得近的像個實在普通的人所以難以欣賞。
四、適當的距離
審美個體必須和審美客體保持適當的心理距離，才能欣賞美和創造美。保持適當的心理距離，指超越實際人生，忘掉實用功利，用一種純客觀的態度審視審美客體。
明星是如何拿捏這人設與受眾的適當距離的呢？真人秀，綜藝，好物分享，訪談。從日常明星生活與普通人生活的差距中剝離出來，高低反差，創造出每個人心中最完美的審美距離。
倪妮，被大家熟知時是《金陵十三釵》，大熒幕上盤條里順的身材，嬌媚風情的臉。
後來的街拍，私服卻是個以舒適度為第一要義的喵總。嫵媚裡帶著少女，注重舒適度代表智慧，多重特質組合，人群里最獨一無二的表現力就是她最好的牌。
劉亦菲的清冷與鄰家，天仙在早期嘗試過很多路線，也就是人設塑造。後來受眾最滿意最熱愛的還是這一個，可愛的神仙姐姐。
她有著武俠小說女主最靈氣最美麗的外貌，清冷孤寂，遺世獨立。但是衣品卻時常掉線。
你說她的團隊不能找更好的人來幫她做仙氣飄然精緻俏麗的造型搭配嗎？絕對能，但也絕對是很不明智的一件事，一絲不苟對一般人來說是基本禮節，對仙女呢？是煙火氣是俗套。自在搭配，舒適開心就好，仙女的冷是不是有點暖了呢？人人都想成為劉亦菲，也可以模仿劉亦菲，但她絕對是獨一無二的，美貌天成卻不套牢，這份舒展才是窒息的美。
新垣結衣，在人設的審美距離上把握的最好的女孩之一，日本美學文化非常有趣，日系的女明星御姐風之外很多都是真正的「校園美少女」，不太完美的五官構成了非常完美舒心的人物。從不同的角度總能給人帶來審美上的愉悅。審美距離拿捏的非常准，準的就像她身上完全不存在人設一樣的「人設」。
謝霆鋒曾經評價王菲時說「她還是那個高中女同學」，這是一句對女性高度的讚美。時光在美人的臉上和心上刻下印記，當愛人傾心評價時她們卻還是那個「臨坐高中女同學」，新垣結衣呢，不管時間和空間的距離有多遠，她永遠都是那個成績很好笑容暖人的受歡迎的校園女同學。
快要結束啦，這裡引出一個論點，很多女孩對樣貌都存在焦慮情緒，其中不乏認為樣貌更美更出眾之後自己的人生也會大變樣。 更會偶爾想想如果我有那麼美，如果我有她的臉，事情會不會有其他的改變？
氧私人回答，不會。一件事的好壞走向是非常漫長的，以開頭，過程，結果，和結果影響為主要參考。也許外貌改變會給你帶來一些紅利，但後期紅利消失和你想填補更大的紅利慾望時又當如何？沒有智慧承載的容顏都是高風險性的。
以《三體》里的黑暗森林法則延伸到美貌與資源問題上，慾望就是一個黑暗森林，每個帶著慾望的人都是拿槍的獵人，像幽靈般前行於林間，輕輕撥開擋路的樹枝，竭力不讓腳步發出一點聲音，連呼吸都必須小心翼翼，她必須小心，因為林中到處都有與她一樣潛行的獵人，在黑夜裡所有人的槍口都對準著那個下一刻出現的生命。沒有智慧妄圖走捷徑的美，只是靶子。
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