漢風之美：胡小石書法作品《臨漢簡》賞析

胡小石書法《臨漢簡》117cmx37cm

南京求雨山文化名人紀念館藏

這幅作品是胡小石先生1945年秋意擬漢簡之作。上世紀初以來，隨著漢代簡牘的大量發掘，引起了學界的廣泛關注。漢簡墨跡不僅對考古學、史學研究具有重要的學術價值，而且由於其產生於書體演變的混沌未開的時期，加之書寫者的身份以及使用材料工具的特殊性等，呈現出了獨特的美學價值，也受到了書法界的極大重視。羅振玉、王國維合撰影印了《流沙墜簡》一書，首次對漢簡進行了分類考釋。這本書對胡小石先生影響很深。此幅作品在某些筆法上帶有濃郁的簡牘意味，勁健挺拔，靈動洒脫，「年」、「行」等字的豎畫流瀉而下，顯得奔放而飄逸，突破了成熟漢隸程式化的法度。

當我們把胡小石先生的此幅作品與所臨原簡（如下圖）比較時就會發現，二者雖然內容基本相同，但寫法與風格卻發生了很大變化。原簡是初元三年（公元前46年）的文書斷片，為邊塞下層官吏草擬急就，用筆生辣粗獷，提按變化豐富，捺波之畫豐腴而野逸。相比而言，胡小石先生此作卻更多的呈現出典雅中正的形態範式，用筆謹嚴，波挑也收斂了很多，其中一些字明顯受到《張遷》、《乙瑛》、《禮器》等漢碑的影響，古雅秀麗，線條老硬沉著，堅實嚴密，結字中宮雖然緊密，但主畫舒展豪放，意氣飛揚。胡小石先生一生致力於碑學的研究，廣收博取，其漢碑和魏碑成就最高。他創作這幅作品時57歲，正值書法成熟期。這幅作品獨具匠心之處在於他大膽地用「後人」之法擬寫「前人」，以定型後的漢碑筆意來臨寫民間簡牘墨跡，這種漢碑和簡牘筆意的有機融合，既彰顯出莊重雍容、大氣昭然的漢碑氣度，同時又克服了碑體書法特有的板滯，在嚴謹方整中透出質樸率意、爛漫多姿的民間趣味。

這幅作品中在筆法上還融入了濃濃的魏碑韻致，如「元」、「三」等字，點畫方峻爽利，奇崛豪放，蘊含著一種雄健的陽剛之美。胡小石先生早年受業於李瑞清先生，在其指導下著力研習北派碑版，於《鄭文公》、《張黑女》等碑用功最深，受益最大。通過這幅作品我們可以體味到，胡小石先生的書法承傳清末民初碑派書風的遺韻，以漢魏碑版為宗，融入簡牘墨跡筆意，境界沉雄闊大，神行氣貫，有一種「安得猛士兮守四方」的慷慨豪邁的氣魄，抒寫了雄強、盛大、浪漫的大漢之風，顯示出身在戰亂年代的愛國文人的錚錚鐵骨，有著強烈的生命意蘊。這就是這幅作品的美學意義。

胡小石先生，名光煒，生於1888年。在他身上顯示出了那個時代的學者的典型風範，那就是畢生致力於國學研究，弘揚中華民族的傳統文化。先生不僅是一位書法家，而且對古文字學、聲韻訓詁、史籍、諸子百家、金石學以至詩歌、詞曲等無所不通，學問淵博，造詣精深，著作等身。豐厚的學養和廣博的知識鑄造了一位學者型的書法家。他的學術視野開闊高遠，眼光銳敏，思維獨到，善於鎔古鑄今，獨創新風，這使得他的書法蘊含著深刻的文化背景，筆墨語言十分豐富，有著一種書雖止而意無盡的蘊蓄。

一幅作品能夠穿過歲月的阻隔，透露出如此豐富的信息含量，由此可以看到胡小石先生書法藝術的恆久魅力，令我們留連其中，品味無窮，也給後人以無限的啟迪。

本文作者

陳洪武，筆名蕭風，第四、五、六屆中國書法家協會理事。現任中國書法家協會分黨組書記、駐會副主席、秘書長。著有《心象·蕭風書法集》《中國美術館當代名家系列作品集·蕭風卷》《蕭風書法小品》。

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