缶廬花香：詩心不改的吳昌碩

文史 11-13

吳昌碩的作品裡，有和煦的東西，有雍容的瞬間，也有將人類悲情的即時即覺幻化為雄健剛強的風格，以及筆墨之中呈現的橫掃千軍的霸氣。吳昌碩畫作設色大膽，又永存詩心，然而這背後卻是他飽受動蕩的一生。

豐滿的色相?永恆的詩心

總覺得吳昌碩與馬蒂斯有許多相似之處。馬蒂斯出生在一八六九年，作為野獸派代表人物，他以雄渾華麗的藝術風格示人，畫作用色熱烈、鮮艷。

清吳昌碩?花卉蔬果圖卷（局部）紙本設色

縱二七厘米?橫四三八·九厘米故宮博物院藏

吳昌碩則引入西洋紅，大刀闊斧地用大紅大綠，設色大膽。從本質而言，吳昌碩的藝術形式與審美情調基本是傳統士大夫的，也有濃郁的市民情調，又有文人畫氣息，創造了一個濃烈渾厚的風格。兩人的作品，都流淌著大寫意繪畫的氣質，也都很少看到內心的掙扎與苦痛。就如站在吳昌碩作於一九〇八年的《花卉蔬果圖》前，我被這一百年前的花卉蔬果所吸引。據說當年滬上曾有「家家缶翁，戶戶昌碩」的盛況，當吳昌碩援引尋常花卉蔬果入畫，這是一種生動的表達，蔬果帶來的生活氣息也是誘人的。

清吳昌碩?花卉蔬果圖卷（局部）紙本設色

縱二七厘米?橫四三八·九厘米故宮博物院藏

觀吳昌碩的畫作，頓覺缶廬花香，倒也應和了杜甫詩句：「紅入桃花嫩，青歸柳葉新。」當吳昌碩將筆觸延伸到遠古的大師，又融入現代的審美情懷，他的繪畫，勢必以豐滿的色相直達內心。

清吳昌碩?花卉蔬果圖卷（局部）紙本設色

縱二七厘米?橫四三八·九厘米故宮博物院藏

我們見其作於一九一五年的《歲朝清供圖》（《花卉圖》軸），一枝紅梅，置於古器之中。金農、高鳳翰、任伯年都曾畫過《歲朝清供圖》，受吳昌碩影響較大的齊白石更是時常以牡丹入畫，繪有歲朝清供。吳昌碩的歲朝清供，信手揮灑，遒勁古拙。那朵紅梅，分明是陳洪綬《歌詩圖》中案頭花器中那一朵，只是陳洪綬是白色的臘梅。吳昌碩則以紅梅俏麗設色，鮮妍之色，與綠色的水仙相映，紅與綠卻至於清雅，這是吳昌碩用色之神妙了。