隸書用筆結字變化，總結的太好了！
隸書歷史沿革
隸書也叫「隸字」。是在篆書基礎上，為適應書寫便捷的需要產生的字體。因襲小篆並加以簡化，又把小篆勻圓的線條變成平直方正的筆畫，便於書寫。
分為「秦隸」（也叫「簡牘體」）和「漢隸」（也叫「今隸」），隸書的出現，是古代文字與書法的一大變革。
隸書是漢字中常見的一種莊重的字體，（漢隸）略顯寬扁，橫畫長而直畫短，講究「蠶頭鳳尾」、「一波三磔」。
它源於秦小篆和簡牘體，到東漢時達到頂峰，書界有「漢隸唐楷」之稱。也有說法稱隸書起源於戰國時期，總之一種文化載體的出現不可能是一朝一夕的事情。
隸書是相對於篆書而言的，隸書其名最早出於東漢。
隸書的出現是中國文字的又一次大變革，使中國的書法藝術進入了一個嶄新的世界，也是漢字演化史上的一個重要轉折點，並由此奠定了楷書的基礎。
隸書結體扁平、工整、精巧。到東漢時，撇、捺等點畫美化為向上挑起，落筆輕重頓挫富有韻律變化，具備了現代美學意義上的「書法藝術美」。風格也日趨多樣化，頗具藝術欣賞審美價值。
（秦）隸書傳為秦未的程邈在牢獄中編集整理，刪繁就簡，將字形變圓為方，筆劃改曲為直——以便於方便書寫。
並改「連筆」為「斷筆」，從線條到筆劃，明顯利於提高書寫速度。這位「隸人」並非囚犯，而是「胥吏」,——掌管文書的小官吏，故在古代,隸書被叫做「佐書」 。
隸書盛行於漢代，在當時成為主流書體。
作為初創的秦隸，留有許多篆意，後不斷發展加工。打破周秦以來的書寫傳統，逐步奠定了楷書的基礎。
在秦皇漢武「罷黜百家，獨尊儒術」的思想櫛枯下，催生了漢隸逐步發展定型，成為占壟斷地位的書體，同時，派生出草書、楷書、行書各書體，為後來的中國書法藝術奠定了基礎。
過去一般相信隸書之由來為「奏事繁多，篆字難成，即令隸人佐書，曰隸字」。但近來指出「隸」字亦有「附屬」的含意，在當時可能意旨其為秦小篆字的衍生產品吧。
秦隸
秦嬴政在「書同文」過程中，命李斯創小篆後，亦採納了便於書寫的「簡牘書」。
許慎在《說文解字》記錄了這段歷史：「……秦燒經書，滌盪舊典，大發吏卒，興役戍，官獄職務繁，初為隸書，以趨約易」。
斯時由於官方文書用的秦小篆書寫速度較慢，而老隸書（簡牘書）化圓轉為方折，提高了書寫效率，並常有末尾一筆長拖而下，極具特色.....。郭沫若先生曾用「秦始皇改革文字的更大功績，是在採用了隸書」來評價其重要性（《奴隸制時代·古代文字之辯正的發展》）
漢隸
西漢初期仍然沿用秦隸的風格，到新莽時期開始產生重大的變化，產生了點畫的波尾的寫法。到東漢時期，隸書產生了眾多風格，並留下大量石刻。《張遷碑》、《曹全碑》是這一時期的代表作。
漢隸在用筆上具有一波三磔（zhe）之形式美。所謂「波」，指筆畫左行如水流之波，後世真草書中變波為撇；
所謂「磔」只右行筆畫的筆鋒頓挫開張，形如「鳳尾」的捺筆。
寫長橫時，逆鋒起筆切入其狀如「蠶頭」，中間行筆常有波勢抑揚俯仰，收尾部亦有磔尾。
這樣，在用筆上，方、圓、藏、露諸法皆備，筆勢靈動，姿態優美。
結構上，留有秦小篆的縱勢長方，初時為正方，再變為橫勢扁方漢隸具有雄渾嚴整而又舒展靈動的氣韻，多以中宮緊縮長槍大戟，變化巧妙又不失規矩方圓。
隸書對篆書的改革包括筆畫和結構兩個方面。隸化的方法有變圓為方。變曲為直。調正筆畫斷連。省減筆畫結構等等。其中以橫向取勢和保留毛筆書寫自然狀態兩面點最為重要。橫向取勢能左右發筆，上下運動受到制約。最終形成左掠右挑的八分筆法。而毛筆的柔軟性以使漢字筆畫產生了粗細方圓。藏露等各種變化。還有字距寬，行距窄也是漢隸章法上的一大特色——這也是紙張問世前在竹木上書寫時落下的「時代毛病」吧....
漢隸書法表現在帛畫、漆器、畫像、銅鏡中顯得精美絕倫。而在碑刻，墓室磚雕中更顯其寬博的氣勢和獨特的韻味，故有「秦磚漢瓦」之美譽。
今天我們能看到的漢隸主要有兩大存在形式：石刻與簡牘。魏晉南北朝隸書大多雜以楷書筆法，尤其是北魏的書法起到了上承漢隸下啟唐楷的「承上啟下」作用；「北魏體」以「龍門石刻」和「嶧山.鄭羲下碑」最具代表性，其書風介於漢隸與唐楷之間，是隸書和楷書之間的「過渡字體」；
唐代不乏徐浩等隸書大家但比較楷書和狂草就顯得遜色多了。
宋元明三朝的隸書也難振漢隸雄風。
直至清朝。隸書才又一次煥發了青春——有金農、鄧石如、何紹基，鄭燮等隸書妙手，近現代的尹秉綬，趙之謙，陳洪綬，馬一浮等也別有建樹。
隸書的第二次高峰
魏晉南北朝以後草書、行書、楷書大行其道佔盡先機，隸書雖未廢棄，但因其缺少變化而出現了一個較長的沉寂期。
到了清代中葉，在阮元等人大力倡導下碑學大興，隸書也再度受到重視，出現了鄭燮、金農等諸多精於北碑書法大家，在繼承漢隸的基礎上加以創新從而有了「六分半書」「漆書」等讓人耳目一新的創作。
1
因字賦形靈活多變
每個漢字筆畫的大小、多少、長短不等，書寫時須依據其字的特點和自然形態，決定字的高低、寬窄及字的大小的形狀。
2
上覆宜寬出神韻
寶蓋頭一類的上寬下窄的字形，要求上面寬的部分覆蓋下面窄的部分，呈倒三角形狀，但重心不偏不倚。上實下虛，相映成輝。
3
橫長豎短
凡中間或底部穿插一橫的結字，要突出橫畫，橫宜長豎宜短，長橫要豐滿狀實，但要切忌臃腫，使靜態的字變為動態的藝術。
4
橫短豎長的中流砥柱
中間貫穿豎畫的結字，要使豎畫正而直，寫的略長些為宜，以突出豎畫在結字中的主要地位，忌短而斜。要寫的穩重壯實，如同堅挺的柱子。
5
左小右大求奇險
有些字形出於結構變化之因，往往把左部分寫的小點，而把右部分寫的大點，伸展稍長，粗略看去是有傾斜，其實不失重心，平衡統一，是書法藝術的魅力所在。
6
左大右小
有些漢字左邊寫的較大，右邊部分則寫的較小，放左斂右，右側緊縮，左側舒展，兩部分之間一大一小，一高一低，相互呼應，猶似是獨立國家聯合體別有一番情趣。
7
左右避讓相得益彰
有些漢字由於結構筆畫繁簡等問題，上下、左右的排列，容易出現鬆散、不和諧，應此要把有的筆畫左伸或右展，使之即不擁擠又不分離，保持整體的穩定。
8
上大下小更美觀
有些漢字，上部要寬大舒展，下部不宜大。具體結字要根據各自結構處理，要做到上寬下窄、上實下虛、以虛托實，方顯中國漢字的書法藝術魅力。
9
上小下大更穩健
有的字，下部要寬大舒展，而上部宜緊小短促，似三角形。具體筆畫根據各自結構進行處理，要做到下寬上窄、下實下虛、穩實端莊，猶似大廈基座穩若泰山。
10
右側偏旁宜居中
字的右邊部分小，應把右部分與左邊大的部分相靠近，並居與中間，切記偏上或偏下，以使結字整體有平衡感。
11
宜豐勿瘦
筆畫少、結構疏的字，要以豐肥制稀疏，宜把筆畫寫的粗壯豐滿開張，字形有飽健有力寬宏之感，間架端正，遒勁自然為上。
12
宜瘦勿肥
筆畫繁多、結構寬大的字，應以瘦制密，要求清瘦而不細弱，宜把筆畫的略細和緊密些。運筆時注意間架結構勻稱，莫使結字有局促或鬆散感。
13
筆畫宜穿插清晰勿粘連
筆畫交叉多的字，應注意上下或左右間隔布白及交叉筆畫的疏密、長短、寬窄，穿插交叉處切不要粘連擁擠，筆畫要清晰，穿插要適度。
14
偏旁揖讓配合得體
左右偏旁的大小要根據主體部分的大小而定，如主體較大，則偏旁略小，要做到相互照應、迎讓得體、密切配合，以窄讓寬、以小讓大，和諧協調。
15
避免雷同求不同
遇有兩個以上相同部分組成的並列或重疊的字形，其相同部分的寫法應各有所別，以各部分微小的變化來豐富和活躍整體結字的和諧與生動。忌形態相似狀如運算元。
16
畫距均等計黑當白
字形端正、橫豎筆畫多的字，筆畫之間的距離要勻稱，筆畫要整齊，切勿過空或過密、過偏或過粘連。為避免呆板，展現活潑動態，須根據不同情況靈活變化，於下筆之前成竹於胸，安排妥當，計黑當白盡量讓筆畫距離均等。
17
偏中求正求平衡
字形、筆畫偏斜的字，要在點畫偏斜的字，要在點畫形態、中心線、支撐點上下工夫，掌握好重心，偏中求正，產生一種「不平衡的平衡」的視覺效果，使漢字的形體產生靈動態勢，給人以活潑嚴正之感。
18
內外適中相得益彰
包圍結構的字，內部要均勻、充實，內部不宜過大或過小、過高或過低，位置要居中，不可與外圍相逼，注意內外相匹配，相得益彰，不要有空曠或臃腫的感覺。
19
向背分明穿插揖讓
漢字的左右部分相向或相背，相互之間要穿插揖讓、各得其所，在向背之中穿插成一個整體，做到「相向不相礙，相背不離散」。
20
橫宜扁方
形狀扁闊的字，要順其自然，巧取橫勢，結體稍扁寬，靈動豐滿。要防止把筆畫象左右拉的過長，把上下形體壓的過扁。
21
縱劃宜長展舒勢
形狀狹長的字，取縱勢，遠承秦隸簡牘之遺風清秀雅緻，上下舒展。
上下筆畫勿壓得過緊，但也不要把筆畫拉的過長，以損通篇章法。
做到橫斂縱放，上部較密和下部較疏成對比，所謂疏可走馬密不通風即是也。
22
中宮緊縮外展舒張
隸書的特點之一，是字型扁方、取橫勢，形成長撇長捺向左右伸展長槍大戟豪放不羈，而中宮緊縮，中間部分收攏，具有內斂外展的結字特徵。
23
宜選斜捺
多筆橫畫與斜畫同時出現時，橫畫應服從斜畫。橫畫不能用鳳尾做捺腳，應選用斜畫做捺腳，使整體結字章法更為美觀生動。
24
左高右低變化靈動
為了漢字效果的美觀活潑，有些字左右兩部分可寫成左高右低形狀，形成參差錯落、顧盼生動之感，在協調中求變化，使整個漢字和諧和靈動。
25
同字不同形
一幅篇章內容中，若出現兩個以上相同漢字，應盡量避免筆劃的雷同，要從結構、筆划上予以變化，使通篇文字豐富多采富於變化。
26
蠶頭不可二設
隸書中的波捺筆劃是處於主筆地位，然而使用較嚴格，一個漢字中不允許出現兩個以上的蠶頭，在書寫時必須避免重複出現。
27
雁不雙飛
和蠶頭一樣，在漢字中不能有二個以上的鳳尾出現。如多橫的字應選取最關鍵的一橫作為鳳尾，使結構主次分明活潑生動。
28
左右舒展
隸書字形一般為扁方，上下緊縮，而左右的撇捺之筆盡量伸展，形成橫勢。
29
上下精密
漢字結體避免寫的過高或過長，橫畫較多、字形高大的字，要盡量寫的細些、緊湊些，筆畫宜清秀遒勁。切忌過分壓縮，須加強左右舒展之勢。
30
橫平豎直且要生動
橫畫平穩，豎畫正直，整個字既要平直，又不失生動，筆畫力求平而不僵，直而不硬。寫出和諧勻稱、端莊整齊、生動活潑的優美之感。
31
重心平穩
每個漢字都有重心，掌握的好了漢字就平穩端莊，掌握不好，字就傾斜不正。漢字的重心筆畫，須落在漢字的份量較重、位置較關鍵的中心上，以保持整個漢字的平衡。
32
相互呼應
一人漢字出現上下或左右相對稱的部分時要注意他們之間的呼應、顧盼、配合關係，務使氣韻生動為要。
33
重濁輕親清
漢字的左部或上部，筆畫較多較密的要清，右部或下部筆畫較少較稀的要濁。清就是輕或瘦些，濁就是重或粗些，但不要使筆畫粗細相差較大，力求整體勻稱。
34
比例相等
漢字的各個組成部分的上下、左右搭配要適當，分布均勻，各佔二分之一或三分之一，力求上下、左右平穩，比例均等。避免相互疏密不勻、大小不等。
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參差錯綜
形態相似的重複筆畫在一個漢字中出現，要盡量避免雷同和呆板，以力求生動多變，參差不亂，跌宕生姿。筆畫排列疏密適度，穩中寓險，氣韻要統一。
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最長捺畫宜在上部
為漢字的結構美感，遇有兩筆以上的橫畫出現時，一些字型的波畫應選取上部的橫畫，使整體更加協調生動。
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最長捺畫宜在中間
有的字型如出現若干橫畫時，力求其字勢活潑，應選取中間的橫畫做波畫，以突出關鍵的主筆。
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最長捺畫宜在下
書寫漢字為求字形堅實穩重，選取最下端橫畫作為波畫，以承托上部字形，以求字形穩健有力，不失重心。波畫長短可視上部情況而定。
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捺畫宜小不宜大
漢字中如波畫之下有兩肩相擎，其蠶頭鳳尾不宜過大，用筆略瘦為上。否則整個漢字不協調而失去美感。
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左側偏旁宜平
字左邊部首小，應將左部與右邊大的主體處理成平頭，讓右邊主體部分充分展示筆畫態勢，使字的整體既和諧又有主次。
《史晨前後碑》成碑於東漢建寧二年（公元169年）碑文是魯相史晨的奏牒，又稱《史晨奏銘》，元碑現存於山東曲阜孔廟；
《史晨前後碑》是成熟的隸書字體筆致渾厚古樸，結字平穩俊俏刻工精細，似可看出書寫時的用筆蹤跡，書法史上有其重要地位。
※人生如酒，敬自己十杯酒
※他的國畫配上打油詩，實在太有趣了！
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