隸書學習指南：隸書的筆法——波磔筆是隸書的主要筆法

波磔筆是隸書的主要筆法

隸書是在篆書基礎上變化出來的。篆書的形體是不規則的，是一種縱勢的圓轉的造型，隸書的形體則演變為扁方。這種造型的變化，帶來用筆的多樣化，點、畫、撇、捺的筆勢都不同，方筆圓筆，圓中有方，方中有圓，起筆收筆，用筆均有變化。學習隸書，必須研究這些筆法和技巧，認真臨摹傳統的技法。自然，隸書的筆法是和隸書的結體分不開的，線條的長短、粗細、斜曲，筆畫的穿插、呼應、疏密，都是和字的自然結體不可分的。隸書結體中還有筆畫的省繁移位等的異體寫法，如果不掌握這些技法，也不能寫好隸書。就作品整篇來講，隨著內容需要，文字排列，大小變化，錯落有致，要按文字的自然結體，隨時調整。筆畫少的要寫出大的氣勢，筆畫多的，要適當收縮。根據章法需要，自然結體橫勢的字，要寫成縱勢；結體縱勢的字，要寫成橫勢。一般講，隸書的章法，豎行的字間距離短，行與行之間距離稍遠；也有的字間距離大，行間距離小；有的摩崖刻石也有橫不成行的茂密布局，如《鄐君開通褒斜道刻石》那樣。豐富的章法、布局的變化，完全是根據風格需要和實際環境而藝術加工的結果。這些都是我們學隸書需要掌握的技法。下面主要以《張遷碑》為例，對隸書的筆法做一些具體深入的分析和介紹。

1．波磔筆是隸書的主要筆法

波磔即波筆，也稱三折筆，即「一波三折」，橫波筆的典型用筆，俗稱「蠶頭燕尾」。隸書體勢偏扁而平整，採取分勢，凡字有數筆橫畫而無撇、捺、走之旁者，必有一波磔筆，成為此字突出的筆畫。其用筆是逆入、下蹲後轉筆往上右行，徐徐提筆到筆畫中間後，又徐徐下按，至收筆向下按頓，然後轉筆往上挑出，如同燕尾，至出鋒後收筆或回筆收鋒。（見圖1）

這些波磔筆處於不同情況不同位置，起收筆都不完全相同。如起筆的「蠶頭」，有的是下頓後成方筆，如「有」字的橫畫起筆；有的是圓筆，如「興」字橫波筆的起筆；有的是方中帶圓，如「祖」字下面橫波筆的起筆；有的是方筆帶圓出鋒，如「幕」字的中間橫波筆的起筆上面出鋒。收筆的「燕尾」的用筆不同，所表現出的形態也不完全一致，如「雅」、「興」、「有」、「祖」、「幕」、「上」諸字的收筆均不相同，造型各異。《史晨碑》的「主」、「録」、「下」、「共」的波磔筆的起收筆也同樣不同。兩個碑在總風格方面各異，但同一碑的字的風格都是一致的。可見是每碑總風格一致下，在寫波磔筆時其形態也是有變化的。

但是波磔筆在一個字中只有一筆，即使有許多橫畫的字，也只能有一筆，這就是通常所說的「燕無雙飛」。如「釋」、「」、「在」、「言」、「孝」、「蓋」、「重」等字，都是橫畫多且處在重要位置，但除一筆是波磔筆外，其它橫畫均不是波磔筆畫。（見圖2）

從以上字例看，除一筆為明顯的波磔筆畫外，其它橫畫雖不是「蠶頭燕尾」，但也並非都整齊劃一，多少都有波勢，起收筆也有所不同。但是，凡有撇、捺、走之旁、彎鉤的字，無波磔筆，這是因為撇、捺、彎鉤、走之旁的筆畫都是帶波勢，如再有波磔筆則重複，反而影響字的美觀。如「遷」、「字」、「龍」、「張」、「於」、「夫」、「事」、「苑」、 「對」、「不」、「更」等字（見圖3）。「遷」字有走之旁，「字」字有彎鉤，「龍」字有拋鉤，「張」字有撇捺筆， 「於」、「夫」、「不」、「更」都是有不同位置的撇捺筆，「事」字有彎鉤，「苑」字也有拋鉤，故均無「蠶頭燕尾」波磔筆。

上面講了什麼叫波磔筆，一個字中只有一筆波磔筆，「燕無雙飛」，有撇、捺、走之旁、彎鉤的字則無波磔筆。隸書的波磔筆的寫法和形態也是多種多樣，如《張遷碑》中的波磔筆有平挑的，如「之」、 「煥」、「其」、「孝」、「世」、「京」、「無」、「市」等字，它們的波磔筆都屬平挑的筆法，其起筆和「燕尾」收筆時呈各種不同形態。如圖4中的「之」（

）字波磔筆起筆呈方筆，往左伸長，故收筆時右邊短，轉筆後平挑，「燕尾」長，使左右兩部分平衡，又呈變化。「煥」字下波磔筆左輕右重，左長右短，故轉筆後收尾平而短。「其」字下波磔筆用筆厚重，左右大致均等，轉筆後收尾筆平和溫順。「孝」字上波磔筆，起筆方中帶圓，線條平直，收尾平中略上挑，與其它筆畫協調。「世」字筆畫較細，波磔瘦而平，收筆時挑尾隨意。「京」字上橫波磔筆，起筆用方筆，中間略細，收筆時平挑出，顯得挺拔而有變化。「無」字下波磔筆，起筆和其它字均不同，逆鋒往左後，筆鋒回帶，無下頓筆，順鋒挑出，左短右長，三筆橫畫的起收筆都不同，平整中有變化，長短參錯，全字結構規整而活潑有生氣，三個橫畫、四個豎畫毫無呆板之感。「市」字的上橫波磔筆寫法又不同，起收筆兩頭均往上翹呈曲勢，起筆成方筆有圓勢，左重右輕，「燕尾」用筆隨便，順勢略略上挑。從以上八個字波磔筆畫平挑用筆的分析，雖都是波磔平挑筆，一波三折，「蠶頭燕尾」，但是此碑寫時都很講究，非常注意變化，可見作者的藝術水平。

上面講了波磔筆畫的收尾平挑筆的豐富變化。波磔筆還不只是平挑一種，還有一種是收尾用筆下壓上挑或下平上挑的筆法，如「君」、「吾」、「雅」、「里」、「溫」、「善」等字。其收筆的燕尾部分，都是高高往上挑，顯得非常突出。且起筆都成方筆，其中如「君」、「里」兩字，中間波勢明顯，故兩頭往下壓，收筆燕尾用筆往上挑後出鋒，似乎行筆中突然遇到障礙物，如波浪往上捲起。又如「吾」、「雅」、「溫」、 「善」等字則中間波勢少，是順筆平進後，到收尾時突然起筆上挑，或逐步下按加粗後上挑。這種波磔筆和前種平挑不同之處，是整個筆畫不如前種平挑波勢大，而是突然起挑，收筆轉筆時用筆肚往上挑，逐步提筆收鋒直至出鋒。（見圖5）

作者：王景芬

波磔筆在隸書中是最主要的筆畫，它的用筆規律和豐富的筆法形態，是學隸書首先要認真研究的。這裡介紹的《張遷碑》的波磔筆法，雖然不能包括所有隸書碑的波磔筆法，但是它用筆的主要規律是極具代表性的。我們詳細地分析解剖此碑某些字的波磔筆法，不僅是為了臨摹隸書碑的方便，同時對於創作隸書作品，探索創造自己隸書風格，也會有很大的啟示，看出古人在寫波磔筆畫時，如何從一個字自然結體和篇章布局的需要出發，寫出多種的變化。

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