賀天健課徒畫稿

賀天健（1891～1977），中國現代著名中國畫家、書法家。江蘇無錫人。原名賀駿，又名賀炳南，字健叟，別署健父、阿難等。幼年喜歡繪畫，早年通過實地寫生，領悟畫理，善用水墨，設色講究層次，多用複色，尤長於青綠山水，並演變而自成一格，風格豪放跌宕，富有時代氣息。（源自《賀天健課徒畫稿》）

一、唐　吳道子石法

先勾勒山石框廊，再皴斫釘頭（小斧劈），皴好後用淡墨水破凹處，以淡墨水畫遠山，然後加苔點。

勾框廊，這種線形要見筆勢和筆法、筆情（不是描），其法有接筆勾的，有闊筆勾的，有勾後把筆跡隱掉的，有故意顯現的。「破」，是使山石或沙灘等起著陰陽向背層次的作用，是在有筆跡的地方施用的，有筆破墨、墨破筆等法，往往積二、三次墨水就夠了，使平面感覺變為立體感覺，形成凸凹層次變化。

二、唐　李思訓石法

用卧筆中鋒勾山石框廊，再在山石凹處勾斫釘頭，形成陰陽面。

三、唐　李思訓勾斫法

畫法同前。

四、唐　李思訓勾斫法

勾即山石外框及脈絡。斫即名叫釘頭皴，又名小斧劈。勾斫法，用於西北的山較多，勾是硬軟筆，斫是硬筆。勾斫時，用筆應注意轉折，起筆時要著力。特別應注意皴時要以大間小，以小間大。層次明確，結構清晰。這是各種皴法中帶普遍性規格。

五、唐 王維石法

以卧筆中鋒勾山石框廊，在陰面斫釘頭。

六、唐 王維渲淡破勾斫法

先勾山石框廊，在脈絡凹處勾斫釘頭皴，畫時筆尖要有力，勾斫好後用淡墨「破」凹處，再以濃一點的淡墨分層次加上。

渲淡，即用淡墨水「破」勾斫凹處，分出陰陽面，即是「破墨」。「破」包含陰陽、凹凸、陰影諸法。

七、唐 王維渲淡破勾斫法

先勾山石框廊，在脈絡凹處勾斫釘頭皴，再用淡墨水破凹處，反覆幾次使其有立體感。以淡墨畫遠山，最後加苔點。

八、五代 荊浩鬼臉、直解索皴法

先勾山石框廊，在脈絡凹處加直解索、鬼臉皴，再用淡墨水破凹處，畫遠山，最後加樹加點。

九、五代 荊浩鬼臉、橫解索皴法（一）

先勾山石框廊，用卧筆中鋒在脈絡凹處加橫解索鬼臉皴，皴時注意頭上有集中之點，幾個在一起，不能平均，皴好後再用淡墨水「破」。

九、五代 荊浩鬼臉、橫解索皴法（二）

在原來基礎上再加鬼臉橫解索皴，最後加苔點。

十、五代 荊浩釘頭、解索皴法

先勾山石輪廓，再在脈絡凹處勾斫釘頭皴，皴好後用淡墨畫遠山。

一一、五代 荊浩又一法

畫法同前。

一二、五代 關仝橫解索、豆瓣皴相間法（一）

先勾山石輪廓，再在脈絡凹處略加橫解索、豆瓣皴。

一二、五代 關仝橫解索、豆瓣皴相間法（二）

在脈絡凹處破淡墨水，渲染出陰陽凹凸面。

一二、五代 關仝橫解索、豆瓣皴相間法（三）

渲染立體感後再加皴，皴好後再用淡墨水渲染。

一二、五代 關仝橫解索、豆瓣皴相間法（四）

等干後再重新加皴，框廊脈絡要勾出來，可以改變或去掉原來不完美的框廊，最後點苔。

一三、五代 關仝解索間雨點、豆瓣皴法

畫法同前。

一四、五代 關仝豆瓣、釘頭、雨點間雜皴法

先勾山石框廊，再加釘頭、雨點、豆瓣皴於內。畫時宜用禿筆，畫豆瓣雨點皴時用筆須短中間長，以分層次，不能整齊排列，要有綱有領，有長有短，筆尖要扁、要枯，注意山石不能皴得扁平。

一五、北宋 范寬釘頭、豆瓣皴法

先勾山石框廊，在脈絡凹處勾斫釘頭、豆瓣皴（用焦墨），皴時注意結構，防止松，注意過脈。皴好後再在山頂上加點（小樹），注意聚散。

一六、北宋 范寬釘頭、雨點、豆瓣皴法

先勾山石框廊，在脈絡凹處加豆瓣、雨點、釘頭皴，用淡墨水破凹處，後加山頂叢點，再畫遠山。

一七、北宋 李成鬼臉皴法（一）

用禿筆淡墨勾山框，加鬼臉皴，順逆上下均用卧筆側鋒，行筆呈弧形，略皴好後用淡墨水破，再畫遠山。

一七、北宋 李成鬼臉皴法（二）

干後再加第二次破，淡墨水比第一次略濃一些，加第三次破時用再濃一點的淡墨破，在凹處形成立體感，等干後加再皴，最後加苔點。總之，李成是自古以來「惜墨如金」的用墨大家，畫時心中要有些概念。

一八、五代 董源長披麻皴法（一）

先勾山石框廊，略加披麻皴，落筆時干點、毛點，再用淡墨水破，在半干半濕里用淡墨水反覆破（全部渲染）。

一八、五代 董源長披麻皴法（二）

干後用淡墨水破，墨不宜太濃，多渲染幾次使畫面濕淋淋，要渲染得無筆跡又見筆跡，渲染又忌過生，每次輕輕加染，逐漸深厚豐潤而不留筆痕。再畫遠山。

一八、五代 董源長披麻皴法（三）

干後再加披麻皴，加時注意筆要干，不能濕，皴好後，再在凹處破淡墨，最後加苔點。

一九、五代 董源長披麻皴法

畫法同前。

二十、五代 董源渾點法（一）

先用淡墨勾山石框廊（勾時須有濃淡虛實）。略加短披麻皴，下筆時用倒筆皴，再在山石下邊「破」淡墨水，要有韻味。破好後畫遠山，等干後用破禿筆打底加橫卧點（實際上是遠看的小叢樹），注意不能機械地整齊排列，再用淡墨水破。

二十、五代 董源渾點法（二）

等干後，前峰再加披麻皴，遠山再加大渾點，落筆要從下往上加，筆尖朝左向上橫卧擦，要有濃淡，最後前峰加苔點。

二一、北宋 巨然披麻皴法（一）

先勾山石框廊，山頂加礬頭，墨色濃一點，勾好後加皴。筆要尖一點的，下筆時上尖下肥，醮一筆一氣畫成，自然有枯有濕。皴好後用淡墨水破，先後破幾次，破出陰陽面，再畫遠山。

二一、北宋 巨然披麻皴法（二）

再用深一點的墨加皴，要注意皴得鬆緊調和，皴好後，再用淡墨水破。

二一、北宋 巨然披麻皴法（三）

於後再加皴，山頂礬頭用枯筆加，墨要用枯而濃一點的，不能亂加，最後攢點。

二二、北宋 巨然短披麻皴法

畫法同前。董巨兩家的山水，多寫江南景色，因而在用墨時，效果上要有滋潤之味。

二三、北宋 郭熙捲雲、鬼臉皴法（一）

先勾山石框廊。

二三、北宋 郭熙捲雲、鬼臉皴法（二）

加皴，用禿筆卧勾，有的往下卧筆從底下擦上，略皴好後用淡墨水破幾次，連續加之，使道生立體感。再畫遠山。

二三、北宋 郭熙捲雲、鬼臉皴法（三）

等干後全部用較濃的墨重新加皴，注意皴到下面的須空、淡、枯，最後加攢點、泥里撥針點，下邊再用中鋒直注啄下，筆頭要毛、松、枯、黑。

二四、北宋 郭熙鬼臉、捲雲皴法

畫法同前。

二五、北宋 郭熙捲雲皴、鬼臉石法

畫法同前。

（未完待續）

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