中國最後的國畫顏料大師

新聞 11-19

他用一生守護中國色彩。

文 | 雷虎圖｜阮傳菊

編輯 | KK

宋代王希孟的《千里江山圖》，將仇慶年帶上《國家寶藏》的舞台上。這幅圖歷經千年，畫里江山依然色澤明亮，被傳為佳話。中央美術學院的講師馮海濤在節目中介紹，他臨摹這幅畫的過程中試過很多顏料都不成功，直到找到了仇慶年。

視頻中，非遺國畫顏料傳承人仇慶年講述《千里江山圖》顏色鮮艷的秘密

仇慶年的娓娓道來，解密了這中國山水畫卷巔峰之作顏色千年不敗的奧秘。大家才發現顏料工匠這個群體。也發現國畫的盛世危機：如今畫國畫者萬千，但守護中國色彩千百年，做純正國畫顏料製作者卻僅剩仇慶年一位。

從姜思序堂到慶年堂

從前文人墨客之間，品詩論畫之餘，相互饋贈調配的顏料也成為風雅之事，國畫顏料老字號「姜思序堂」便在這樣的場景下誕生：它始於明朝末年，在乾隆年間正式開作坊，名為「姜思序堂」。它的成立，宣告了中國第一家專業的國畫顏料生產品牌的誕生。

在仇老眼中，這些用天然材料製作的，能保持千年色澤鮮艷的才是國畫顏料

蘇州文人墨客本來就多，姜思序堂就這樣紅遍江南，而直到建國後的公私合營，姜思序堂和幾家顏料廠一起變成合作社。

1964年，仇慶年從蘇州中學畢業後，正被分配到姜思序堂國畫顏料生產合作社，師從國畫顏料老藝人薛庚耀學藝。但那個時候，生產和建設是第一要事，儘管師傅薛庚耀努力研發各種新品，但擋不住市場需要的整體下滑，再加上化學原料開始衝擊市場，姜思序堂的經營開始走下坡路。

1983年師傅薛庚耀退休，仇慶年擔任姜思序堂的技術副廠長。這時的市場形勢是，新式工藝的化工顏料佔據了國畫顏料市場，這些新品不但價格便宜，外形還像牙膏一樣輕巧而便攜。「用它們作畫過不了幾十年就褪色，如果現代人都用化工顏料作畫，一百年後，我們的子孫就再也看不到我們這個時代的作品！」今年已經74歲的仇慶年說。

視頻中，仇老演示如何製作國畫顏料

沒有化工顏料之前，國畫中的色彩，都取法自然：顏料工匠為了豐富國畫顏料的色系，踏遍青山，以自然界的礦石、動植物為原材料，把自然界的色彩「封裝」起來，做成顏料，調配色彩的顏料千年不敗。仇慶年也曾經帶領顏料工匠們進行技術更新：改進生產工藝，學習新式的包裝，把傳統的國畫顏料做成軟管裝等等。

仇慶年早年設計製作的管狀國畫顏料

但傳統國畫顏料，價格太高是硬傷。2005年，姜思序堂在傳承了300多年後，終於退出國畫顏料這江湖。

後來，因為國家開始加大保護傳統文化遺產力度。2012年姜思序堂得以重新開張，但姜思序堂早已不是原來的姜思序堂。這一年，當年傳承正統國畫技藝的仇慶年決定出山，以自己的名號開宗立派，「慶年堂」。

仇慶年和他的「慶年堂」

「慶年堂」這個字型大小能流傳多少年？仇慶年也不清楚。面對瞬息萬變的國畫顏料市場，他已經有點力不從心。他只能在自己狹窄的工作室里，搗鼓著瓶瓶罐罐。他的夢想是每個有志於讓作品流傳千谷的畫師，都能用上這些封裝在瓷瓶中膏狀的國畫顏料。

國畫行業「葯掌柜」

蘇州的手藝人，絕大部分都隱藏在姑蘇區。仇慶年老先生怕我找不到他的工作室，在電話中不厭其煩地告訴我他附近的地標，但過了十幾分鐘後看我還未到，又來電話：「乾脆我來路口接你！」

聯繫上了，老人把我帶進馬路邊的樓房。他的工作室設於二樓，「這裡是虎丘街道的辦事大廳，前幾年街道看我的作坊沒辦法維繼，就騰空了二樓的空間，免費給我開了這家國畫顏料工作室！」

街道還把這裡當成了傳統文化宣傳基地，印發了不少關於國畫顏料製作的簡介，每年定期組織中小學校來這裡，接受傳統文化洗禮。這個一百來平方的房間顯得很空曠，中間是幾張長桌和板凳，地上擺了些製作國畫顏料的工具，靠里的牆上還掛著一隻黑板——這裡與其說是仇慶年的工作室，不如說是一間教室。

講桌上放著幾塊顏色各異的石頭，這是製作顏料的原料。仇慶年說，國畫顏料雖然也會用一些動植物做原料，但絕大部分原料都取自礦物。因而國畫顏料又被稱為礦物原料：綠色的晶石是孔雀石，用來畫綠孔雀和翠鳥的羽毛；硃砂，一般用來砂佛經或者做印泥，辟邪；赭石學名叫赤鐵礦，在仕女畫中常常用來畫腮紅和紅唇；石黃是一種雄黃和雄雌的伴生礦，是古時的「塗改液」，字寫錯了用石黃粉蘸水一抹，字跡就沒有了，成語「信口雌黃」便來源於此……這些紙包還保留著舊時的風韻，上面用小楷寫著：「蛤粉，漂凈，叄克，蘇州慶年堂」等等。仇老說，上面的書寫都有名堂：正中央，「蛤粉、頭綠、朱膘」，是顏料的類型；右上角，寫「漂凈、特級」，是顏料的等級；而右下角「叄克」則是統一的重量；「蘇州慶年堂」，則是手藝人的堂號，為了方便出現質量問題時溯源。

書桌上還擺著一個個小紙包

上百個紙包整齊地擺放在桌面上，讓桌面看起來像一個微縮的中藥鋪，仇慶年直言自己就是就是國畫葯掌柜，「只要國畫顏料這味葯純正，國畫就不會出現問題。」但如今，慶年堂依舊在，整個國畫卻出現了大問題：「我每做一次顏料，周期通常要一個多月，一次也只能產出幾百克，頂多也就能出產這一桌。」

仇慶年打開一袋綠色的顏料，這些顏料都是比針尖還細的粉末。

「我和畫家說，我這個是天然顏料，能保持千年不褪色。但現在畫畫，買畫的，對國畫原料都不太講究，國畫顏料用過幾十年沒問題，但上百年，千年之後呢？如果大家只在乎國畫顏色美在當下，不考慮顏色的保鮮問題，那有可能幾百年後我們的子孫，就無法通過國畫感覺到我們這個時代的色彩！」

走遍江山尋原色

國畫顏料製作因為有國畫背書，因而一直是蘇州各大學校「非遺進課堂」的保留劇目，真正能目睹顏料誕生全過程的，很少。因為國畫原料的「產地」並不在工作室，而在仇慶年的家。

仇慶年的家在街道辦事處不遠的一個老小區內，用國畫傳統顏料作畫的人越來越少，慶年堂做國畫顏料的收入，也根本不足以支撐在老城區開店的租金。仇慶年的家只有50來平方米，但最大的一個房間卻被他用來做國畫原料研究室。房間里放滿了各式各樣的工具，那些用來做原料的礦石，就被裝在桌椅板凳下的各個蛇皮袋中。

從孔雀石到硃砂，這些原材料，

是幾十年來仇慶年走遍全國各地的礦山，一袋袋扛回蘇州的。

仇慶年把它們從蛇皮袋中拿出來，一件件變戲法一樣擺放在餐桌上：孔雀石、藍銅礦、青金石、硃砂礦……陽光下，它們映出五顏六色的光彩。這是幾十年來仇慶年走遍全國各地的礦山，一袋袋扛回蘇州的。

仇老在講解如何製作石黃

「礦山都在條件最惡劣的地方，只要能找到原料，吃點苦我都沒關係，最怕的就是吃再多的苦也找不到適合做顏料的礦。」這些礦石很多都是伴生礦，價格不高，加上用量少，現在很多礦山礦場都不專門開採。再加上，這些礦石也變了用途，像是青金石，現在被用來做珠寶鑲嵌裝飾；硃砂被人們用作辟邪寶物，就連仇慶年自己，也在磨顏料時，磨了串青金石手串……所有因素加在一起，獲取原料的成本越來越高。

成本高，工本也費，取出礦石後，仇慶年還要進行研磨。他需要先把礦石浸泡在池水中，拿起鐵鉗把礦石搗碎。搗碎後，用清水沖洗去除雜質，把帶顏色的礦石分撿出來。