羅中立因《父親》不能過審，於是在畫中加了一筆，令畫作重生！

羅中立因《父親》不能過審，於是在畫中加了一筆，令畫作重生！

繪畫是藝術的一種，畫家用自已的畫筆，發揮無窮的想像力，描繪著現實生活，也承載著精神的夢想。有一個四川孩子，從小喜歡畫畫，在1981年，他因《父親》一畫而名聲大振，這個人叫羅中立。羅中立是重慶娃 ，後來在四川美術附中讀書，他響應國家的召喚，到大巴山去體驗生活，在那裡他受益良多，結識了房東大爺，一個老農民，名叫鄧開遠，他的醇厚質樸深深的打動了羅中立，羅中立在空閑時為他畫了好多畫像。

那時正是文革，中國思想受禁錮，文化發展也停頓。除了畫政治畫像外，就是宣傳畫，但羅中立在筆耕不輟。文革結束之後，思想得到解放，羅中立考入了大學，繼續深造。在大年三十的夜裡，他無意中看見，公廁中有一個收糞老農，還在辛勤的工作，臉上帶著一絲麻木，完全沒有過年的興奮。因為當時化肥並沒有如現在一樣普及，農民要想讓地豐收，只能多到城裡的廁所來撿糞。那是一個濕冷的雨夜，羅中立心裡受到了非常強烈的震撼，他覺得雖然農民外表看起來又臟又臭，但正是這些辛辛苦苦的農民，才是中國的脊樑。

羅中立又聯想起鄧開遠，聯想到當時在農村看到的無數個樸實又勤勞的農民們，於是他展開畫紙，奮筆疾書，畫出一幅幅油畫。他遠用了大尺寸來表達自已的敬意，畫中的老農民臉色黝黑，布滿著密密麻麻的皺紋，像他一生耕作過的田埂，兩眼迷茫的看著前方，鼻子上有一顆痣，這在命理上表示這個人命很苦，乾裂的嘴唇微張著，口中的牙齒已經差不多掉沒了。

當時這幅畫在美院引起爭議，有好心人對羅中立提出一個建議，讓他畫一件新時代的東西在畫上，以示區別。當時畫已經定型，經過反覆考慮，羅中立在老農民的耳邊添了一個小小的圓珠筆，令畫作重生！

這幅畫被送到北京，所有的評委都被深深震動了，為了公平起見，這次大獎的主要投票權留給了觀眾，最後《父親》獲得了一等獎。

這是一個出色的作品，把落後的畫風扭轉過來，重新投入到人文關懷之中，然而關於這畫中圓珠筆的爭議，竟持續了很久，有人認為是多餘，也有人認為正是這圓珠筆存在，才讓老人有了時代標誌。

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