董其昌說：這8個字是書法秘笈！那麼我們該如何運用呢？
文/王呈祥
（董其昌說：這8個字是書法秘笈！那麼到底是什麼意思呢？）
各位讀者、書友、網友，大家好！從今天開始筆者將為您分析解讀明代書畫家董其昌著《畫禪室隨筆》，此書是論述書法用筆、結構、章法等等一切關於書法學習的典籍。希望通過我的分析，能對各位讀者在書法學習上有一定的幫助。分析的觀點內容有上學時導師、教授的口述，但是更多是我通過這些年書法學習後的理解。
《畫禪室隨筆》
《畫禪室隨筆》首章第一句：「米海岳書無垂不縮，無往不收，此八字真言，無等等咒也。」這句話並沒有說完，先賣個關子。「無垂不縮，無往不收」便是標題中說的「書法秘笈」。董其昌評米芾書法的妙處，用此八字全概括，並稱此「八字」是書法的真言咒語。那麼，他為什麼這麼說呢？
米芾畫像
首先，我們要對這八個字的字面意思進行分析：「無垂」與「不縮」是遞進的關係，然而「垂」與「縮」又是反義詞，這四字指的是書法中的「豎」。「無往」與「不收」亦是遞進同時也是反義，然而這四個字所指的就比較廣泛了，不但是說書法的橫豎撇捺，還包括章法布局等等。前四個字說的是「點」，後面四個字說的是「面」。
董其昌畫像
然後，我們再來分析當事人米芾的書法是如何做到「無垂不縮，無往不收」的：
其一「無垂不縮」。下圖作品中的「豎」，落紙行筆急促，卻又能夠瞬間剎住車，如帖中「新」的最後一筆，筆鋒輕入後倒筆下行，形成了上細下粗的自然面貌。如「軍、鄉」字的「豎」，看似很急促卻又及時回縮，這與當代江湖大師的字不一樣，他們一個「豎」能寫一張紙，因為他們只有「垂」沒有「縮」。
米芾書法分析
其二「無往不收」。下圖作品中無論是橫向還是縱向沒有一處是只「往」不「收」，如「書」字橫畫拉得很長，按照這樣的筆畫走勢，這個字最終應該是橫向，不！老米將剩餘筆畫安排的極其緊湊，甚至筆畫重疊，把這個字的「往」收回來了；「金」字的撇捺向左右大力伸展，然而底下的部件寫的很「緊」，如果底下依舊伸展，這個字絕對松垮；「吾」字的筆畫很放縱，但是我們看下一個字「不」字，起筆就是重切，一下子把「吾」字收住了，再看它上面的「也」字的厚重，或許便知為何「吾」字要放縱了。
米芾書法分析
下面我們把董其昌這句話的後一句補上：「米海岳書無垂不縮，無往不收，此八字真言，無等等咒也。然須結字得勢，海岳自謂集古字，蓋於結字最留意，比起其晚年自出新思耳。」其實，後一句就是為了解釋前一句，也就是說「無垂不縮，無往不收」的前提是要結字得勢。米芾經常和別人說自己集古人字，雖然是這麼說，但是我們看米芾任何一件作品卻又不是集古字，這是因為他特別注意結字得勢。那麼，什麼是「勢」呢？其實這個很好理解，就是根據漢字的特點及其含義尋找字的姿態，換言之，就是漢字書寫的角度。
米芾書法
通過上述的分析，我們可以得知：書法不單單只有放，更要注意收，既要放的出去也要收的回來。只放不收則字字松垮，只收不放則字字獃滯！由此可見「收」與「放」對於書法的重要性。在我學書法時確實不懂這些，以至於幾年都停留在一個水平上，後來明白了這句話，雖說不上書藝大進，確實進步不小。因此，今天特意將「無垂不縮，無往不收」分享給大家，希望對各位有所幫助！
米芾書法
好了今天就到這，如果您對本期文章內容有疑問，歡迎留言評論，筆者將一一為您作答。下期文章《董其昌為何說書法創作最忌諱「這個」 ，我們如何避免出現這個忌諱》
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