他的這幅作品歷時23年，臨終前都未能完成
王式廓生命鑄就《血衣》
血衣 畫布·木炭 192x345cm 1959年 中國國家博物館藏
你可知《血衣》這幅作品前後歷時23載，是一件在新中國美術創作史上歷時最長而終未實現畫家本來願望的作品，最後作者為之付出了生命的代價。
《血衣》是王式廓嘔心瀝血澆灌出的代表作，始於1950年，前後歷時23載，包括10年間創造的百餘幅人物素描系列作品及1959年完成的大型素描作品《血衣》，包括以後陸續完成的73幅油畫人物肖像等系列和最後未能完成的大型油畫《血衣》。
1959年，王式廓正創作《血衣》
1957年，作品尚在素描草圖、習作階段時，就被中國美協機關刊物《美術》重點報道，不僅在封面和內頁選刊習作和草圖，而且還專門發表了評論文章，一件作品，尚未完成即受到如此關注，這在《美術》雜誌編輯史上極其少見。
《血衣》初期草圖（第一稿）
《血衣》初期草圖（第二稿）
《血衣》定稿草圖
此次拍的《血衣》草圖、素描共65幅，可以分為整體構思性草圖(9幅)、局部形象構思性草圖(24幅)以及創作性習作(32幅)。
其中除個別草圖和習作曾在有關出版物發表外，其他均未曾公開。
《血衣》（大型素描創作）分解圖之一
《血衣》（大型素描創作）分解圖之二
《血衣》（大型素描創作）分解圖之三
《血衣》（大型素描創作）分解圖之四
《血衣》（大型素描創作）分解圖之五
《血衣》（大型素描創作）分解圖之六
為了準備《血衣》的創作，王式廓有機會就下鄉，參加土改工作隊，訪貧問苦，給農民畫肖像，積累人物素材。王荻地夫婦還回憶：「他千方百計收集地主的大褂、地契、要飯小竹籃、破爛衣衫，還專門向中國革命博物館借了紅纓槍，都擱在畫室角落裡為《血衣》做實物模型。」
《血衣》中，無論是雙目失明的母親，持血衣控訴的婦女，持字據的老漢，殘廢者或是青年民兵等等，每一形象，畫家都進行了真實的描繪，都鮮明地洋溢著作者對主人公的深厚同情和熱愛，對於這些受侮辱，受損害的善良農民的悲慘遭遇的不平。
這些素描人物都是王式廓為創作《血衣》的手稿，這些都是真實的人物形象，從人物取材，到人物表情、內心、細節的刻畫，都極力要求自己做到完美。
他甚至為畫《血衣》里一個拿地契的老農形象，義無反顧的跑去河南，一段時間後真的找到了讓他滿足的老農形象。
畫家從現實主義出發，用黑白對比的手法，奔放粗獷的線條，對人物細節的虛實處理達到了畫面真實與現實真實的統一，使人物的外在形象與內心世界渾然一體。
後來總結《血衣》的創作，他曾經回憶：「我心中憋了好長時間，不知該怎麼表達這種歷史性的衝突，概括一個歷史時期。」他把這個關鍵情節的缺失，比作找不到開啟主題思想之門的「鑰匙」。
一年後，王式廓終於找到了這把「鑰匙」：書中畫著一個婦女，正用血衣控訴地主的剝削。
《血衣》這幅素描作品，一畫再畫，畫家以生命為代價對藝術的完整性做出了不懈的追求，作品取材於我國土地革命鬥地主的場景，畫面抓住一位悲痛欲絕的婦女，正舉起血衣的瞬間。描繪了激憤的人海與起伏的山巒，在沉鬱渾厚的黑白色調中匯成了震撼人心的控訴。
1973年他準備完成《血衣》的油畫，5月22日，王式廓從清晨一直畫到傍晚6時，他就像一名戰士握著他的槍一樣，捏著手中的畫筆，倒在了為油畫《血衣》準備的人物肖像習作前，經搶救無效，不幸與世長辭。
這是他倒下時，畫的一老一少農民的頭像，還沒有完成，便離開了這個世界。
《血衣》系列作品，雖然其油畫尚是一部「未完成的交響樂」，但它的成就已經奠定了王式廓在中國美術史上的重要地位。
歷史造就了中國現代現實主義寫實繪畫，也造就了藝術大師王式廓。
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