為什麼你穿衣沒個性？

時尚 11-20

對於這個什麼都追求「新鮮」的時代，人們對於時尚的看法也總在被媒體、被變換的資訊而左右。不知道從什麼時候開始，「爆款」即是王道，好像每一季沒有幾件當紅時髦單品就沒辦法「時髦」起來。說到底，很多時候，我們都在「被時髦」，被時尚圈「同化」，也有很多年輕人被灌輸「審美」，甚至是一些扭曲的時尚觀念。和舊的時代相比，人們好像跳過了一個自我認知和「cultivate」的過程。

中國的「時尚輸出」icon超模劉雯

對於時尚的追隨總是稍縱即逝的——時髦的單品可以買到同款，穿搭也可以借鑒複製，但一個人身上的自我和個人風格才是很多人嚮往卻無法引用的。

比如90年代的Kate Moss和Winona，我們喜歡的很多icon的真正原因，並不是他們身上的衣服、單品，而是他們怎麼穿，怎麼生活和怎麼從中表達自我。

90年代的風格偶像Kate Moss & Winona Ryder

/ 認識並接受自己 /

個人以及風格的打造都會率先經歷一個認識和接受自我的過程，很多時尚icon也是如此。

2018年好像是「叛逆」的一年，在經歷了一些慣性審美的長期統治之後，有很多的風格、不同層次的多樣性在我們的生活以及時尚圈呈現。

創造101的王菊應該是本年度現象級的人物。她在一眾「活力少女」中脫穎而出：「大碼」、「小麥色」、「五官平平」、「沒有年齡優勢」這些曾經不被這個圈子看好的特質在王菊的個人態度以及整體表現的烘托之下也讓她逆勢而行。

外表上看，別人扮清純，她卻「濃妝艷抹」；別人「裸妝」，她就要「高光拌飯」。

而心態上看，她也沒有刻意與其他選手「相協調」，她接受自己，並找到了自己的方式去表現。王菊沒有入選女團，卻「一人成團」。她的態度也稱為一種宣言——掙脫傳統的審美，去接受和認可不同。以及，人的自我是可以超脫於外表形成光環的。

影后惠英紅、30歲歸來的梁洛施以及在影視上頻頻出現的周迅在今年同樣被這個圈子廣泛討論和關注。她們都已不再妙齡，但是卻能坦然在鏡頭前展現了不同年齡層次的自我。相比「小花」，她們好像認清了自己演員的身份以及在娛樂圈的角色。

在鏡頭前真實而生動，在生活中淡然隨心，便已經是最好的自己。

我們幾乎是看著他們的作品長大，想必我們也會留戀記憶里自己和他們的美好青春，但她們今天提點我們的現實是：「青春常駐」並不真切和實際，17歲的靈動或許再無「重開日」。但在不同年齡段做該做的事情更是一種體面的自知、一種合理的美。

周迅 for Bazaar

梁洛施 for Elle

周韻 for Marie Claire

不論是熒幕，還是雜誌拍攝，今年的很多資深女星都不懼怕年齡的負擔，她們呈現的自我也頗有」歲月靜好「的感動。

最近被人熱議的女神高圓圓發布了39歲的人生感悟，看了她的自白視頻，我們才知道光鮮的「女神」也同樣經歷了一個自我認知的過程，大眾為她堆砌的「女神光環」原來並不是她最確切的模樣。

為什麼不生小孩，為什麼不拍戲，婚姻生活，要成為什麼樣的人……高圓圓的經歷不算太「按部就班」，但正是這些「曲折」、「錯過」和「遲到」之後，才會發現自己其實並不需要按照別人的經驗和意見來規劃自我。

「人不能靠想事情去生活。」

這樣坦誠、自知和平實的高圓圓褪去了高高在上的「女神光環」，卻讓人在她與自己的對話和觀點中感受到她真實的個性。

/ 塑造風格 /

我們都很喜歡的Lemaire女郎Sarah Linh-Tran曾經在參訪中提到，（女孩）先有自己的風格，再去找合適自己的東西。對於很多女孩來說，對於個性和風格總有一種熱切的期待，但它們的形成並非一蹴而就，其中亦少不了摸索和另類的嘗試，也會有瘋狂趕時髦的時期。

回到更多人討論的實際問題：時尚感和穿衣不過是個人風格和態度的表現渠道之一。相信一個人風格的轉變和定型不是因為時尚圈的風向，而更多的是個人成長和閱歷使然。

童星出道的Vanessa Hudgens，不缺時尚資源和流量，但真正開始有自己的風格，開始成為大眾心中的「穿衣模板」也是在前幾年。

跳脫青少年偶像的「人設」，經歷了不同的感情，也在熒幕上嘗試了不同的角色之後，Vanessa的整體氣質和風格都得到了質的提升。「波西米亞風格」並不是她首創，也不是最難複製，卻最終在她身上得到的融合，變成了Vanessa style。

或許她經歷了一個「被別人穿衣」和「被別人規劃、定義」到「認清自我」的過程。

大家熟悉的例子還有Kristen Stewart。「Isabella暮光女孩」這個言情小說女主太過完美，她和Robert Pattinson也背負著很多人的嚮往和期待。但事實上，Kristen的叛逆和個性早已若隱若現，從這個角色中回歸真我，回到她最舒服的狀態，不過是時機和經歷的問題。

左：早年香水廣告中K還是有「少女感」

右：近年來個性更突出的「帥K」

愛穿帆布鞋運動褲的「帥K」談不上「潮流風向標」，她本人私下也不追逐潮流，但她卻是被時尚「追逐」的女孩。相對於她的穿衣，風格和態度上自成一派的Kristen讓人喜愛的是她幸運地活成了很多人想要的狀態：沒有包袱，不想被包裝，敢愛敢恨，又能專註於生活和工作。

/ 生活、工作&風格一脈相承 /

正如之前提及，生活，工作和風格密不可分，也總是一脈相承。

個性和魅力的展現想必都需要一個「場域」，一個具體的物理氛圍——幾個造型，幾張街拍想必是不足以生動具象地呈現態度和自我的。

Sarah Jessica Parker在出演《慾望都市》系列之際，曾有人質疑過她不再年輕，不夠Carrie的「大牌」和強勢，是否能撐起Carrie這個紐約上東區時髦女郎呢？

出於個人對於時尚、生活，以及角色的合理解讀，Sarah成功地將Carrie Bradshaw變成了與她本人密不可分的一部分。彷彿她生來即是如此，人物魅力也展現地遊刃有餘。

角色與她本人相互成就同樣是一種機遇和幸運。或許正是因為Sarah在Carrie身上「活」出了自己曾經沒有被挖掘和表現的一面。可以說，Carrie這個角色多少釋放了Sarah曾不被關注到的特質。

我們熟悉的設計師Phoebe Philo，Ann Demeulemeester以及Sarah Linh－Tran都是將個人風格帶入生活和工作中的成功女性。在她們的設計中，我們看到這些設計師本人的觀照，本人風格的印證，也是她們的創造力和魅力在時尚領域的延續。

Ann & 風格相近的好友Patti

—— 一度可以代表品牌風格的兩人

Ann in her Studio

90年代的Ann將自己對於黑色的理解，自己最鍾情的黑暗騎士風帶入時尚圈。這個比利時品牌如此讓人青睞也少不了人們Ann本人氣質和生活態度的迷戀——性感中有強勢，狂熱之下有理性。

Ann Demeulemeester 90S

Phoebe更是如此，Old Celine就是她本人的衣櫃。10年來，多少女孩被她的gentlewoman氣質所深深影響，她們穿的不僅是衣服，更是一種自我表達。整個時尚圈也為這樣的Celine折服，她的設計是出於她本人，她便是自己的muse，old Celine也是她為所有女性書寫的一份宣言。