從11月16號至12月2號開始，百老匯最賣座的音樂劇之一《媽媽咪呀》2018年的中文版，在廣州大劇院上演。

我昨天晚上去看了。雖然下著雨，但全場依然爆滿；幾首主題曲，大眾早已耳熟能詳，在最後高潮部分，全場一起大合唱；最後，台上台下，演員與觀眾，載歌載舞，一片歡騰。這才是音樂劇的意義啊！

音樂劇《媽媽咪呀！》在全球四百四十多個城市演出，用16種語言演唱過，觀看的人數早超過六千萬。早在2011年，就有中文版在京滬廣三地巡演了，收穫了一片熱烈讚美；如今新編排的版本，更趨成熟，主演唐娜的扮演者陳松伶，也早已是香港觀眾們非常熟悉的影視歌三棲明星了。沒有看過現場的觀眾，是不容易理解到這種親身參與所能感覺到的共鳴和快樂的。

建議大家有機會的話，還是趕緊去大劇院的現場感受吧！

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《媽媽咪呀！》是一個大眾已經熟知的故事，我本人也在現場看過不少三次，甚至我還知道，有粉絲看過十遍！這裡我就不再詳細地介紹這部音樂劇有多厲害，多麼受歡迎了。我倒是想談談，每次看這部劇，都會從心裡彈出來的一個對話框：

一個女人生了孩子，卻不知道三個男人誰才是孩子的爹，會不會三觀不正啊！

故事講述，在希臘小島上開酒吧和旅館的一對母女唐娜與蘇菲，女兒蘇菲即將出嫁，她很希望自己的父親能夠親自在婚禮當日將她的手交給她的丈夫，但只可惜唐娜從來沒有告訴她誰是她的父親。蘇菲偷看了媽媽的日記，發現她媽媽有三個情人都極有可能是她的親生父親，在情急之下，她便根據她找到的舊信件地址，寄了三張請柬邀請他們參加她的婚禮。

蘇菲和三個「爸爸」

結果，在媽媽不知情的情況下，蘇菲的「三個」爸爸在婚禮的前一日抵達小島，三個男人都懷著不同的心情再回到這個希臘小島上，大家都緬懷著自己與女主角的媽媽二十年前的一段情。

最後的結局，不妨也告訴大家：唐娜也不知道誰是蘇菲真正的父親；但這三個男人，當他們知道自己擁有三分之一個女兒的時候，都非常開心。

蘇菲和未婚夫

故事當然是好看的；沉浸在那悠揚的歌聲和歡樂的舞步當中的時候，我們只會跟著劇情一起HAPPY；但一旦停下來想，很難免就會觸及這個與中國的常見價值觀相違背的問題。

整部劇是一片歡樂祥和之氣，雖然有衝突，有焦慮，但女主角唐娜，可是既沒有後悔過、也沒有懺悔過；而那個三個找上門來的男人，更沒有一絲一毫的對唐娜二十年前的「不忠貞」，有過什麼疑慮和指責。

太和諧了。

唐娜和三個男人

更有意思的是周圍的人的反饋：女兒懂事，爭氣，在婚禮上對著那幾位爸爸們和一眾觀禮的吃瓜群眾們說，「就算我媽媽睡過幾百個男人，她養大了我，我仍然愛她。」搞得唐娜只好尷尬地說：「我沒有睡過幾百個男人」。

新任女婿也不錯，對婚禮被岳母搞砸沒有任何意見，因為他的妻子（即女兒）有了三個爸爸很開心，他看到妻子快樂，他就快樂。

閨蜜們和普通朋友，一直把唐娜視為勵志典範，她一個人開了店，帶大了孩子，高高興興地生活著，多麼聰明能幹的一個女人啊！沒有人會問孩子的爸爸是誰，也沒有人勸唐娜給孩子找一個爹；當看到這個孩子居然有三個爹的時候，也沒人認為不妥——唐娜自己能搞定就好。

唐娜和兩個姐妹

這個背景在希臘小島上的故事，顯得那麼歡樂。就算是唐娜的那些焦慮，也像是招聘前的緊張，考試前的著急，醜媳婦終將見家翁的不知所措，而不是痛苦或悔恨。

但為什麼這樣「三觀不正」的故事，還能風靡世界？

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這個故事，我想結合電影版的《媽媽咪呀！》和《媽媽咪呀！2》一起來談。

《媽媽咪呀！》由梅麗爾·斯特里普、阿曼達·塞弗里德飾演這對母女，《2》是一個前傳，由莉莉·詹姆斯（主演過《灰姑娘》《戰爭與和平》）飾演唐娜的年輕時候，說的是她如何邂逅了三位男朋友，這些故事又是怎麼樣發生的。

《媽媽咪呀！》劇照

《1》由於與劇場版的情節沒什麼區別，不必多說，不過《2》倒是可以作為一個補充，讓我們看到，這個唐娜，年輕的時候為什麼這麼「荒唐」呢？

確實很荒唐。因為在故事裡，唐娜是1979年牛津大學的高材生，優秀的畢業生代表。但她並沒有進入大都會，順理成章地成為一名精英，而是開始一場尋找自己的旅程，跑到希臘去旅遊。

唐娜在旅行途中，第一個遇到的，就是少年哈利，哈利對唐娜一見傾心，兩人因為一首《滑鐵盧》就迅速陷入了愛情，度過了一段短暫的快樂時光。之後，唐娜要繼續她的旅程。

唐娜初識哈利

接著，唐娜沒有趕上渡輪， 碰到了一個開著帆船的金髮碧眼的北歐小哥比爾；兩人在船上度過了一段熱烈又浪漫的旅途時光。可惜到了小島之後，比爾要去參加帆船比賽。

唐娜和比爾

在暴風雨來襲的時候，不知所措的唐娜碰到了山姆。他們在酒吧盡情歌唱，唐娜有了想在小島上定居的念頭；她也慢慢愛上了山姆。結果卻發現山姆已有未婚妻……

中間還有幾段糾葛，山姆和比爾都離開後，唐娜發現自己懷孕了。但她很勇敢地準備一個人生下孩子，一個人留在島上，一個人在這裡開酒吧、旅館……

《媽媽咪呀！2》劇照

二十年過去了，她做到了，她早已是這個小島環境的一部分，她的自信勇敢，也讓她的女兒，她的朋友們為她驕傲……

這個故事放在中國，很難理解，也不容易得到認同；而且往前推二三十年的中國社會環境，她更難得到寬容。

即便是今天的美國英國，主流文化里，不會對其說三道四，但這也是一個「把一手好牌打爛了」的教訓，剛剛畢業、一天工作都沒有就未婚懷孕，把自己的前途毀了的牛津高材生的故事——大家應該引以為誡。

但是，再一想，那是上世紀七十年代，那是"嬉皮士"文化熱火朝天的年代，一切就明白了。

《媽媽咪呀！2》劇照

概括起來講，在六七十年代的西方，有相當一部分年輕人蔑視傳統，廢棄道德，有意識地遠離主流社會，來表達他們對現實社會的叛逆，這些人被稱為「嬉皮士」(Hippie)。「性放縱」或「性革命」，是「嬉皮士」亞文化群的又一個價值準則。

「性解放」是所謂「自我」的最敏感和最核心的內容。「嬉皮士」的性解放的目標，就是要把「性」從物質和金錢的「監禁」中解放出來，也就是說，要不為物慾所束縛，不為金錢所影響，他們不再以同階層、同等物質條件為擇偶或交往前提，而是更隨心所欲，無所拘束。

唐娜的波希米蘭的衣服，厚底松糕鞋，彩色條紋的背帶裙，男生們的油頭，小捲髮，都充滿了七十年代的嬉皮風格；而無所不在的ABBA樂隊的歌曲，也是那個時代最流行的音樂。

自由，青春，熱烈，敢愛敢恨，浪跡天涯，過自己想要的生活方式……是20歲出頭的牛津畢業生唐娜的關鍵詞，也是那個時代的。

當然，也可以套用一句被文藝女青年用得濫泛的話來概括：「她那時候還太年輕,不知道所有命運贈送的禮物,早已在暗中標好了價格。」但唐娜並不是。那就是她想要的生活啊！女兒給了她生活和前進的方向，她本人就不喜歡拘泥於大都會的生活，她更嚮往開個旅館，面朝大海春暖花開的人生。

今天不也有許多北上廣的中年精英，動不動就想辭職去大理、去束河開客棧嗎？只不過唐娜提前這麼做了而己。

我並不覺得西方的六七十年代的「性解放」「一杯水主義」有多好，不過，人家再不好，還是比我們那個同時代的青年人，要好太多太多了。起碼，是一種「人性」的蘇復。

我在看電影版的《媽媽咪呀！2》的時候，開始那段畢業生的歌舞狂歡，讓我很感慨很感動。他們能擁有這樣肆意飛揚的青春；今天的大學生，真是想都別想了。求職，房子，生活的壓力，死死壓在肩上。就算家裡有礦的，也要面對各種壓力，太紈絝了，在各個層面都是要被鄙夷的。

問題不在於貧或富，而是在於社會對年輕人的定義已發生了改變。自由不重要，責任和壓力才是第一位的。

我嚮往唐娜自由地追尋自我的態度，又懼怕她所承擔的責任。假設我的讀者私信講她這樣的故事，我更有可能從實際情況出發，勸她打掉孩子、回到主流社會，一切重新開始。我這是一個很現實的油膩中年人的肺腑之言了，不再有那種輕靈飛揚的幻想。一般人，勸你也慎重。

而且，不要說是今天的中國，就算是今天的美國（歐洲好一點），也很難容下自由如斯的唐娜；即便不排斥她、不羞辱她，也會把她當作被同情、人生失敗的對象。

我也說不清楚，這到底是進步還是退步。

最後提醒大家，還是可以去廣州大劇院親臨其境，感受這個故事濃郁的氛圍的。

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