鬼斧神工賞盆景之十一：風吹式盆景

知識 11-20

鬼斧神工賞盆景之十一：風吹式盆景

花木君

在傳統樹樁盆景當中，最能體現動靜結合的造型形式非風吹式莫屬，風吹式盆景造型是唯一一種用來表現風的力量、速度以及與之抗衡的形式。

《天涯勁風》劉傳剛博蘭

風吹式盆景造型形式的靈感，源自大自然界樹木在風中所呈現的一種特殊形態，或者清風徐徐，枝條婆娑，參差披拂；或者狂風大作，飛沙走石，枝椏亂舞；或者歷經風雨，巋然不動，歷練成鋼；或者風樹抗衡，充滿韻動。藝人們抓住風吹樹的各種特點，運用蟠扎修剪技術，從而展現出動與靜相互轉化、相互作用的藝術魅力形式。

《惠風和暢》-吳成發對節白臘

風吹式樁景，也叫風動式盆景，是寓動於靜、靜中有動、無聲勝有聲的一種造型款式。這種形式的樹樁主幹以曲乾和斜干為多，樹枝向一方飛出或折出，表現大自然樹木在風中的動態和瀟洒飄逸的景象。表現形式主要分為兩種，一種是順風式，一種是逆風式。二者的製作手法類似，然而表現的意境各不相同。

《海風吹拂五千年》賀淦蓀作品

風吹式盆景順風造型，源自自然界中一些生長在風口地帶長期為定向風吹襲的樹木,干、枝順應風勢,形成一種固有的態勢。主要體現樹木在長期風吹之下形成的靜態造型，飄逸瀟洒，閑適恬靜，相比逆風式，更多的展現風和樹的均衡和諧之美。

順風式若用詩詞描繪意境，可以體會唐初宰相文豪李嶠的《風》：「解落三秋葉，能開二月花。過江千尺浪，入竹萬竿斜。」的風韻，還可以用唐代著名詩人張志和的詞《漁歌子》：「西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。」的意境來闡述。

《蕭瑟秋風今又是》對節白蠟、龜紋石 - 賀淦蓀作品

《中華雄風》對節白蠟-賀淦蓀作品

順風式造型主要體現的靜中有動的形態，雖然有風，然而樹榦自身基幹穩固，枝葉吹拂，突出的是「靜」的和諧。主幹或直立，或略微傾斜，重心點穩定在主幹基部，枝條向風側彎曲傾斜，整體枝條傾斜度平行，舒緩而不誇張，輕柔秀麗而瀟洒俊逸，頗有超凡脫俗之相。

《驚濤》三角梅陳昌作品

另一種形式則為逆風式風吹造型，展現樹木在狂風中所呈現的一種相互抗衡的特殊形態。面對狂風暴雨，主幹巋然不動，咬定青山不放鬆，迎風而上，或傾斜或彎曲，氣勢雄壯，枝條彎曲順風飄揚，龍飛鳳舞，叱吒風雲，藝人們抓住剎那間的形態變化，用靜的形式來展示動的韻味，體現風的力量和樹木堅韌矯健的姿態，藝術感染力極其強烈。

《風恆之峰》三角梅林學釗作品

逆風式造型的意境特色，個人認為可以有三層，一層可用唐代元稹的《定僧》詩來體現造型特色，「落魄閑行不著家，遍尋春寺賞年華；野僧偶向花前定，滿樹狂風滿樹花。」；一層可體現不屈不撓的抗爭精神和進取昂揚的鬥志，用清代畫家詩人鄭板橋的詩《竹石》來闡述，「咬定青山不放鬆，立根原在破岩中；千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。」；還有一層則是漢劉邦的「大風起兮雲飛揚」的雄渾氣魄和巍峨萬千的壯麗氣勢。

逆風式造型主要體現的是樹與風的抗衡，是用靜的形式描述動的形態，突出的是「動」的韻味，樹和風的作用力和反作用力相互抗衡，構建一種動態的穩定。造型大多逆風而為，重心點上升，並非在樹榦基部，而是多高於基幹。主幹傾斜，蒼健有力，迎風而上，頂風向前；枝條回抽順風而去，然而虯曲誇張，抗爭頑強，在風的呼嘯下依然跟隨主幹的方向，相互反襯，相互制衡，對比強烈，視覺衝擊力極為強烈，十分具有藝術感染力。