冷月隨筆：賞詞淺析（五）

風格之論，詩詞兼容。劉勰在《文心雕龍·體性》中將詩詞風格分為八種類型（八體說）：「典雅、遠奧、精約、顯附、繁縟、壯麗、新奇、輕靡」。風格構成無外形式與內容，以外在標誌呈現內在特徵。為風格鑒賞之便，以「表層風格，內在風格，整體風格」分而論之。

一、表層風格

節奏、修辭、體式、結構是詩詞外在形式之具體表現，對風格形成具有不同程度影響。節奏主要由音節、用韻、平仄、雙聲、疊韻等因素構成，依附於語言而存在，缺少自身獨立意義與功能;語言修辭取決於內容表達之需，語言風格一般隱含於總體風格之中，或與內在風格融合併現;體式對風格亦有制約性，所謂「詩庄詞媚，詞雅曲俗」，「古體勁而質，近體婉而妍」（劉熙載《藝概·詩概》），即針對體式風格而言;結構作為形式構成因素，亦隱含於整體風格之內，其功能弱於語言，強於節奏、體式，如李白詩詞常取開放性結構，豪放飄逸，奇偉俊秀，杜甫詩歌多取封閉性結構，凝重深邃，沉鬱莊嚴。司空圖《二十四詩》品中「委曲」、「縝密」兩品即側重結構特點為覆蓋標識。

表層風格就藝術形式而言，分為含蓄、婉轉、凝練、頓挫四種。

1、 含蓄

「含蓄者，意不淺露，語不窮盡（沈祥龍《論詞隨筆》）」。作者之情、志、意不直白道出，蘊涵於形象、意境之中，或寄意言外，借人事、景物之描寫，引發讀者聯想，即為含蓄。其特徵體現於「含而不露、意在言外」兩個方面。陸時雍《詩境總論》云：「善言情者，吞吐深淺，欲藏還露，便覺此衷無限」，司空圖《詩品》曰：「不著一字，盡得風流」，實為含蓄風格之真髓。言在意外，是指詩詞之語義與語符產生一定的「偏離效應」，以致詩詞內蘊之意超越字面含意，滋生言外效應。詠物之作，比興、寄託，借物言志，亦具有意在言外的藝術效果。含蓄之美，無論含而不露或是意在言外，均能激發讀者之想像與聯想，具有「言近旨遠」、「言有盡意無窮」之妙處。

2、婉轉

婉轉亦稱委婉、委曲，主要表現為三種方式---

（1）、對面著筆即藉助想像推測對方情形，表達自身情感。多用於懷人之作。如白居易《江樓月》：「誰料江邊懷我夜，正當池畔思君時」，柳永《八聲甘州》：「想佳人、妝樓顒望，……」等。

（2）、層層轉折詞意層接，逐層深入，一波三折。劉熙載《藝概·詞曲概》云：「一轉一深，一深一妙，此騷人三味」，如張炎《高陽台·西湖春感》：「東風且伴薔薇住，到薔薇、春已堪憐。更凄然，萬綠西冷，一抹荒煙」。納蘭容若《浪淘沙》：「瀟瀟已是不堪聽，那更西風偏著意，做盡秋聲」。詞之結穴，翻轉折進，餘韻悠然，發人深思……

（3）、透過一層 擯棄正面描寫，運思委曲，折意婉轉，使欲述之意透過一層。如劉皂《旅次朔方》：「無端更渡桑乾水，卻望并州是故鄉」，李覯《鄉思》：已恨碧山相阻隔，碧山還被暮雲遮……

3、凝練

凝練作為一種語言風格，指以簡約精練之語言表現豐富充實之內容，以達高度藝術之概括。詩詞以凝練簡約為尚，被歷代詩文大家刻意追逐，以求詩詞盡境。其特點主要體現在：省略具體鋪敘與細緻描繪，多層詞義聯結遞進，高度概括，刪繁就簡，意余於辭。如秦觀《水龍吟》、蘇軾《永遇樂》等長調慢詞，均為詞壇凝練簡約之傑作。

4、頓挫

頓挫風格之形成，與章法、句法和聲調、節奏密切相關，作品呈現波瀾迭起、千迴百折之文勢，富於奇巧不平之壯美。具體體現在—-

（1）、章法、句法的頓斷轉折

方東樹《昭昧詹言》曰：文法，以斷為貴。斷愈多，愈便用奇，愈斬峭，愈見筆力。斷而後接，用橫，用對面，用逆，用離，用側，用遙接。劉勰《文心雕龍》云：效奇之法，必顛倒文句，上字而抑下，中辭而外出。可達語峻體健之效。

（2）、聲調節奏的跌宕起伏

就聲調與用韻而言，節奏的跌宕變化主要體現在詞之仄韻（律詩之拗體）與非韻腳字上、去、入三聲的間隔運用（律詩平仄韻錯綜遞用）。

表層風格注重作品外在形式，為風格鑒賞提供直觀形式，具有「平面性」特點。

二、內在風格

詩詞內在風格，蘊涵於語言文字之內，主要體現在情感、氣勢、意象、意境四個方面。

情感性質類型不同，風格迥異。增力情感表現為沉鬱、悲壯、激越，減力情感則表現為凄婉、哀怨、纏綿。觀蘇（軾）辛（棄疾）與秦（觀）李（清照）之詞，不難分見。氣勢作為一種風格基調，是古典詩詞以剛柔分類之主要依據。「氣有清濁厚薄，格有高低雅俗」（劉熙載《藝概·詩概》）。氣勢充沛盛大者，為陽剛型，表現為雄渾、豪放、粗獷等，氣勢柔和平緩者，屬陰柔型，表現為閑適、婉約、沖淡等。意象是表現情感、氣勢的基本意義單位，意境由意象擴展而成，具有構成作品風格的獨立意義。意境常與風格（如清空、纖穠、幽雅等）對應，其特點直接反映作品風格特徵。

內在風格就其表現形式，分為沉鬱、雄渾、悲慨、清空四種。

1、沉鬱

沉鬱，作為一種情感型風格，感情表達深沉凝重、濃厚悲抑。以憂憤深痛為底色，體民生、憂國運，情感內潛，抒情達意遵循儒家傳統詩教「怨而不怒」的忠厚之旨，蘊情感於敘述，寓褒貶於情事，怨憤斂抑，執著專一。屈原當為鼻祖。

2、雄渾

雄渾，作為一種剛美型風格，壯志凌雲，氣吞宇宙，恢宏豁達。氣勢豪邁磅礴，境界高大渾茫，力量充沛雄勁，蘊涵拔山倒海、不可屈曲之力度。如辛棄疾《破陣子》：「醉里挑燈看劍，夢回吹角連營……」筆力千鈞，氣壯山河。

3、悲慨

悲慨，即悲壯慷慨。悲慨與雄渾、沉鬱相近，亦不同。雄渾重在氣勢，豪邁而豁達;沉鬱重在情感，凝重而低抑;悲慨則兼融氣勢、情感，必雄渾悲憤凄愴，較沉鬱慷慨多氣。悲中有慨，慨中有悲，慨當以慷，長歌當哭。「蕭蕭落葉，感秋而悲;漏雨蒼苔，對此生慨;大風卷水，聲不可聞;林木為摧，感且益慨」（楊廷芝《二十四詩品淺解》）。生命的悲劇意識，英雄失路的悲痛慨嘆，演繹出帶有濃厚悲劇意識的悲慨風格。如鮑照《擬行路難》：「酌酒以自寬，舉杯斷絕歌路難」、「自古聖賢盡貧賤，何況我輩孤且直！」……氣盛情悲，志深筆長。

4、清空

清空，清遠空靈。屬於一種風格基質，可構成清澹、清曠、清麗、清遠、清幽、清秀、清冷、清潤、清雄、清奇、清適……等多種風格。主體的襟懷、氣格、操守之清與空靈虛靜的境界相融合，便構成清空的藝術風格。主要體現在襟懷操守與境界兩個方面。

（1）、襟懷操守的清俊高潔

溫潤高潔、洒脫超逸為清空風格基石。孫磷趾《詞徑》曰：「天之氣清，人之品格高者，出筆必清。」如韋應物《灃上對月》：「思懷在雲闕，泊素守中林。」蘇軾《夜起對月》：「江月照我心，夜氣清漫漫。」等，極盡淡泊之思。

（2）、空靈虛靜的境界

空靈虛靜，即指主體的心理狀態，亦之作品所表現的藝術境界。「空者，不著色相。清則麗，空則靈，林月之曙，如氣之秋（沈祥龍《論詞隨筆》）。」空常與靜、虛相聯，空靜澄碧，虛處取神。如姜夔《揚州慢》：「二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲……」筆墨空靈含婉，情韻綿邈。

三、整體風格

整體風格是作品內外因素融合顯現之特點，具有綜合性與多向性。

1、豪放

將豪放引入詞之創作與評價，蘇軾當為第一人。豪放詞人大多具有雄勁曠放之個性，豪邁奔放的增力型情感。筆觸亦多採擷雄奇壯偉之景觀描寫。形式特點突破音律束縛，運筆粗獷奔越，美感特質以動態、氣勢、粗獷為要。如蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》，岳飛《滿江紅》，賀鑄《六州歌頭》等。

2、婉約

婉約，婉轉嫵媚，纏綿柔美。張炎《詞源》云：「顛弄風月，陶寫性情，詞婉於詩。」前人論及詩詞體性「庄媚、直婉、剛柔」之別，多針對婉約詞體而發。清高的意趣、淡遠的情懷、空靈的意境……，造就婉約之風。

婉約詞風格特點主要體現在--

（1）、顛弄風月之艷

詞為「艷科」，意指詞之特長在乎描摹世間男女風月之懷、傷春怨別的頑艷之情。王世貞《藝苑卮言》曰：「詞須宛轉綿麗，一語之艷，令人魂絕，一字之工，令人色飛，乃為貴耳。」詞之香艷，世代相承，鮮為遷變。

（2）、抒寫心曲之婉

婉約詞大多採用委曲婉轉手法，描摹心底微瀾。「如深岩曲徑，叢蕕幽花，源幾折而始流，橋獨木而方度，非具騷情賦骨者未易染指（清沈雄《柳塘詞話》）。」

（3）、杏花春雨之美

杏花春雨，即詞之陰柔之美。繆鉞《詞論》述及詞之物象曰：詞中所用，尤必取其輕靈細巧。是以言天象，則「微雨、斷雲、疏星、淡月;」言地理，則「遠峰、曲岸、煙渚、漁汀;」言鳥獸，則「海燕、流鶯、涼蟬、新雁;」言草木，則「殘紅、飛絮、芳草、垂楊;」言居室，則「藻井、畫堂、綺疏、雕檻;」言器物，則「銀釭、金鴨、鳳屏、玉鍾;」言衣飾，則「彩袖、羅衣、瑤簪、翠鈿;」言情緒，則「閑愁、芳思、俊賞、幽懷……」風亭月榭，必具清美之境，柳昏花暝，必顯幽約之思。浪漫、婉麗，委艷、淡遠，曲盡柔美之情態。

2、 平淡

平淡屬優美型風格。平中見奇，淡中取味，用樸素自然之語，表達沖和淡泊的人格襟懷與閑靜淡遠的藝術境界，深厚含蘊，耐人尋味。《貴耳集》云：「鍊句精巧易，平淡入調難（宋張瑞義）。」平淡，是一種至高的藝術風格，為詞家成熟標識。對「平淡風格」作品的欣賞，當澄心凈慮，潛乎其內，細心體會，於平淡中見奇崛，樸素中見美艷，淡泊中得至味，咀嚼慢咽，獲無窮回味之佳享。

風格，是作家思想與藝術特點的集中體現，從創作角度而言，是作者追求的最高目標。就鑒賞而言，對作品風格的準確把握，則是鑒賞的終極目的，實非一日之功。

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