10大非典型藝術家，扮得了硬漢當得了流氓

影

在一些人眼中，搞藝術的男人都是些娘娘腔。

自然，跟運動員、警察和建築工人這樣的職業相比，寫詩作畫確實是少了點男子氣概，可是藝術家們真的man起來，那可是當得了英雄，耍得了流氓。比如下面這些事，好多不是藝術家的大男人都不一定能做得出來。

01

花痴界第一人

《大英百科全書》在介紹文藝復興時期畫家弗拉·菲利波·利皮時，很含蓄地說他是「一個被男歡女愛支配的男人」，現實情況是這位爺活在今天一定會去當色情片演員而不是去畫畫。

利皮很有才華，只是他很不幸地與大批同樣才華橫溢的畫家活在同一時代。

成不了繪畫界第一人的利皮另闢蹊徑，成為花痴界第一人，稍有姿色的女子他都忍不住要去勾搭。

利皮最風騷的一次操作是1456年受人之託去一座女修道院作畫時，告訴院長他需要一個修女做模特，沒過多久他就把這位模特騙上了床。

事情泄露後成為一樁轟動全義大利的醜聞，甚至驚動了教皇，但是利皮是受梅迪奇家族庇護的，他只受了一點象徵性的懲罰，而被他勾引的修女也離開了修道院，跟他一起共度餘生。

02

大師偏好屎尿屁

如果你跟米開朗琪羅生活在同一個時代並且有幸認識他，就會發現這位藝術大師的另一面。

首先，米開朗琪羅的作品並不總是像大衛雕像或西斯廷教堂穹頂畫那樣莊嚴肅穆，他曾經畫過一張素描，上面是一個男人彎腰展示自己的肛門。

其次米開朗琪羅對屎尿屁有著非同尋常的興趣，他寫過描寫屎和尿的詩歌，比如：「我在家門口發現一坨屎/那是因為那些饕餮暴食之後又吃下瀉藥的人/找不到更好的地方清理腸道」。

除了米開朗琪羅，文藝復興時代的許多大師都有同樣的低俗惡趣味，只是大都被他們的盛名和作品的光輝所掩蓋。

03

瘋狂音樂家殺妻害子

一向冷靜克制的英國人寫藝術史時，都把唐卡洛·傑蘇阿爾多描寫成一個「無可救藥的壞蛋」，你可以想像這位作曲家到底是有多壞。

傑蘇阿爾多的生活中除了音樂，其他的關鍵詞還包括謀殺、性虐和瘋狂。

身為韋諾薩親王的傑蘇阿爾多20歲那年娶了自己的表姐瑪麗亞·達瓦洛斯，那是個遠近聞名的美人，據說有兩個男人跟她發生關係時因幸福過度死在床上。

後來傑蘇阿爾多發現妻子與安德里亞公爵私通，他怒不可遏，把兩人殺死並分屍。

更過分的是，傑蘇阿爾多還殺死了自己的孩子，因為他懷疑那是公爵的種。

貴族身份讓傑蘇阿爾多逃脫了懲罰，他住在自己領地的城堡里，雇了一群身強力壯的年輕男子對自己進行性虐。

47歲那年傑蘇阿爾多在一次性虐中被失手打死，結束了他瘋狂的一生。

04

羅馬古惑仔

米凱蘭傑洛·梅里西·卡拉瓦喬短暫放縱的一生中做過許多荒唐事，他男女通吃，動不動就跟人決鬥，拉過皮條，拿刀刺過妓女，還一刀捅穿過一個男人的襠部，不過這些跟他參加的那個流氓團伙比起來都算不了什麼。

卡拉瓦喬參加的是一個特殊的流氓團伙，成員不是畫家就是建築師，他們的格言是「沒有希望便無恐懼」。

這群文藝流氓每每在夜晚出沒於羅馬街頭，他們穿著老式的騎士服裝，乾的卻是嫖妓、群毆、調戲落單女子和謀殺競爭對手之類的事。

這個團伙的首腦是建築師奧諾里奧·隆吉，卡拉瓦喬則是其中的活躍分子，他們在1606年組織了一場武裝鬥毆，造成一人死亡，多人重傷。

05

黃石公園發現者

1871年的美國跟今天截然不同，人們聚居在城鎮里，大部分國土都屬於未開發的地區。

為了探索國土，美國政府派人前往無人區，這些人中就包括畫家托馬斯·莫蘭。

莫蘭所在的探險隊探索的是今天的黃石國家公園地區，當年那就是一個亂石遍布，蒸汽噴射的不毛之地。

莫蘭在這片遼闊的荒野中度過了40天，畫下許多風景畫。

即使在今天，開著房車帶著槍在黃石公園露營40天也堪稱壯舉，何況是莫蘭所處那個野獸出沒的年代。

當然莫蘭也得到了回報，黃石風景畫成了他的獨特標誌，人們給他起的綽號就是「黃石」莫蘭。

06

從天才到奴隸販子

如果說卡拉瓦喬是畫家裡的古惑仔，阿蒂爾·蘭波就是詩人中的大混混。

17歲那年，蘭波就無家可歸，在巴黎街頭乞討為生，直到他遇見欣賞其才華的著名詩人保羅·魏爾蘭，兩人成為同性戀人。

解決了生活問題的蘭波劣性不改，他迷上了吸毒，經常向魏爾蘭敲詐錢財，還把這位戀人的詩集當手紙用。

蘭波最瘋狂的舉動發生在他25歲那年，他不再寫詩，而是買了幾千支步槍，經過四個月的長途跋涉到衣索比亞販賣軍火，然後留在非洲當僱傭兵和奴隸販子。

21歲就停止寫作的蘭波對現代文學和藝術有著深遠的影響，他的寫作生涯如此短暫，既是他自己的遺憾，也是文藝界的損失。

07

流浪漢之王

20世紀上半葉，馬克斯韋爾·博登海姆是美國最負盛名的詩人和作家，今天的人之所以不大熟悉他的名字和作品，完全是他的天性給害的。

博登海姆有個綽號叫「格林威治村流浪漢之王」，他是如此喜歡流浪，上世紀40年代他索性真的過起了流浪生活，白天喝得醉醺醺地四處遊盪，晚上跟妻子在公園的長椅上睡覺。

在短暫的清醒時間裡，博登海姆還繼續著自己的創作，他在文學界的地位依然很高，只是大家都知道請他參加圈內派對時他會背著一個空麻袋來，然後裝走一切能帶走的東西。

博登海姆對女人的態度是個不折不扣的混蛋，他曾在兩個月時間裡勾搭又甩掉四個紐約社交圈的名媛，四個人都鬧著要自殺。

然而博登海姆無法容忍妻子背叛自己，1954年2月他發現妻子跟一個洗碗工睡在一張床上，爭執中他被對方射中兩槍當場身亡。

08

未來主義群架

世紀之交的義大利，未來主義嶄露頭角，它涵蓋了所有藝術領域，對過去的陳舊藝術思潮大有摧枯拉朽之勢。

未來主義崇尚速度、變化和機械效率，更重要的是崇尚暴力，所以當米蘭和佛羅倫薩的未來主義者發生論戰時，他們選擇用自己崇尚的方式來解決。

事情的起因是佛羅倫薩作家阿爾登戈·索菲奇寫了一篇文章批評米蘭未來主義展，作為回應米蘭的藝術家們操起傢伙跳上火車就趕往佛羅倫薩。

米蘭人在索菲奇常去的咖啡館找到了他，把他揍了個半死，回過神來的佛羅倫薩人開始組織反擊，雙方的鬥毆持續了幾個小時，咖啡館幾乎全毀。

奇怪的是，這次群毆並沒有成為一場漫長戰爭的導火索，米蘭人和佛羅倫薩人很快就達成了和解，成為一致對外的朋友。

09

芭蕾也瘋狂

今天的芭蕾舞觀眾都是身著正裝、舉止優雅的，而上世紀初的芭蕾舞觀眾卻是完全不同的一群人。

1913年5月29日，作曲家伊戈爾·斯特拉文斯基的芭蕾舞劇《春之祭》在巴黎首演時，由於採用了許多開創性的嘗試，觀眾們非常不滿，以致引發了一場騷亂。

演出剛開始，舞台上的幕布還沒拉起樂隊就開始奏樂，這已經讓一半觀眾噓聲四起；舞者登台後法國人的叫罵聲讓他們根本跳不下去，場面開始失控。

畫家巴勃羅·畢加索和小說家馬塞爾·普魯斯特當時都在觀眾席里，據他們回憶憤怒的觀眾把雞蛋、黃瓜、西紅柿等砸向舞台，同時觀眾中意見不和的人也開始扭打，劇院里活像到了世界末日。

直到警察聞訊趕來，把40多個鬧得最凶的人帶走，情況才得到了控制。

10

為藝術獻身

第一次世界大戰期間一些英國畫家決定要用畫筆記錄這場「偉大戰爭」，他們本可以通過官方渠道申請成為戰地畫師，但榮譽感不允許他們這樣做，因此他們直接應徵入伍，以戰士的身份兼顧著畫家的工作。

畫家埃里克·肯寧頓被派到西線，在冰天雪地的塹壕里失去了一個腳趾，整隻腳也差點沒保住。

另一位畫家理查德·內文森在紅十字會的傷員救助站工作，接觸了成千上萬的屍體，最後得了風濕熱。

肯寧頓和內文森到後方養好身體後，都以戰地畫師的身份重回前線，除了他們外還有數十位英國畫家活躍在一戰戰場上。

這才是真正的為藝術獻身，很難想像今天的畫家會做同樣的選擇。

完

弄影記出品

你們祈求，就給你們

尋找，就尋見

叩門，就給你們開門

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！