你知道嗎？華誼老總王中軍還是一位大畫家！
你知道嗎？華誼老總王中軍還是一位大畫家！
說到王中軍，相信已經不用過多介紹了，明星的老闆、任性的土豪、類似博物館的豪宅……這些大家已經司空見慣的介紹，已經沒有更好的可以挖掘的另一個渠道了。好在，他的新身份為我們開了另一個頭。2015年5月份，王中軍以1.85億人民幣拍下了畢加索的名畫《盤髮髻女子坐像》，這一任性的豪舉讓王中軍這個明星老闆的另一個身份也開始漸漸被人們熟知——畫家。
用王中軍自己的話來說，現在除了對華誼大方向的把控以外，公司的很多事情已經交給弟弟王中磊來打理。他用閑下來的時間，畫畫、喝茶、和朋友小聚。王中軍喜歡收藏，他的豪宅像博物館一樣，各種雕塑、名畫隨處可見。（王中軍豪宅）
王中軍畫家身份被人們熟知的一個契機，還是在2014年，他用了3.77億人民幣拍下了梵高的《雛菊與油菜花》，2015年，他又以1.85億人民幣拍下了畢加索的《盤髮髻女子坐像》。對於這樣的豪舉，他只是簡單地說：「我就是喜歡這幅畫」。（梵高的《雛菊與油菜花》）
他為自己的喜歡買單，名畫本身的投資價值雖然不能忽略，但對畫作本身的欣賞能力和珍惜卻是另外一個更重要的考量因素。（畢加索的《盤髮髻女子坐像》）
王中軍從小就夢想著能夠當一個畫家，小學三年級的時候，他畫《三國》、《楊家將》里的人物，得到全班同學的認可，也由此開啟了他對美術瘋狂熱愛的模式。後來，他還報考過業餘的美術學院。但此後，他停筆20多年，專心打造自己的商業帝國。（華誼20周年海報）
20多年後，他的「帝國」已經走得順風順水，他自己空閑的時間也多了起來。在他和馮小剛公用的工作室里，他再一次拿起畫筆。對於這次的嘗試，他自己是比較滿意的。從他的繪畫中，你可以看到現代主義大師的影子。（王中軍自畫像，有沒有看到梵高的影子）
實際上，王中軍早年的繪畫訓練是學院式的或者是寫實體系的，既是當他開始購藏作品時，最初也是楊飛雲——曾經是王的老師——這個路數的繪畫。可是，當他拿起自己的畫筆從事繪畫時，他已經接受了現代主義的感染和視覺訓練，以致即便走進美術館，他也更多地去尋找能夠直接抒發內心感受的藝術，而不是講述神話或者歷史故事的的寫實繪畫。（楊飛雲《怡然》）
王中軍的繪畫並沒有著意於炫技或製造晦澀觀念，而是依憑一種恆定的內心感受去處理他所呈現的題材。你會在他的畫中看到現代主義大師的影子，但卻都被賦予王式的廣袤和恬靜。例如《老家的花生地》系列，迷人的用色和構圖使人回憶起塞尚筆下的聖維克多山。（《老家的花生地》系列）
在《天空》系列中，卻採用米氏雲山的程式，用色中還帶有青綠山水的意味。《2014春天》系列則有一種向梵高致敬的意味。在第十三屆芭莎慈善夜上的《白色大茶花系列之二》，是不是看到了梵高的《向日葵》。（《白色大茶花系列之二》）
《古柏》和《家鄉的老梨樹》溶解了中國水墨和弗里德里希。（《古柏》）
他的人體系列則更為繁複的將數種不同的視野融合在內，使我們得以看到多重的影子——常玉的寂寞、馬蒂斯的快樂、畢加索的任性、浮世繪的物哀、盧梭的超自然。（《洛杉磯的記憶 》和《我不是潘金蓮之一》）
王中軍選擇繪畫的母題流露出沉思和靜謐的氣氛，例如一條田野上的路，一匹孤獨的馬，庭院里盛開的無人知曉的花朵，女人，或天際線上樹的剪影，就像一組孤獨的循環播放的詩，我們多少會被他引領到素樸派（na?f）的自由境界里。（《我的馬場》《樹的印象》《溫哥華白石鎮》）
作為畫家的王中軍已經舉辦過幾次畫展，可是對於這個身份，他說自己始終是業餘的，他用這個業餘的身份賺了幾千萬，捐給了自己公司的慈善基金。但是，這個業餘的畫家，卻非常在意買家把他的畫掛在了什麼位置上。他看到馬雲把自己的畫掛在最顯眼的位置上，他也會高興的說，人家肯定也是看上了畫本身。（《布拉格》《紫色丁香》《白色菊花之二》）
當你看厭了那個在華麗的娛樂圈裡他，你可以轉過身看看一個安靜的、孤獨的作為畫家的他，聽聽他用最世界上最安靜的一種方式講述的自己內心的故事。
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