你驚嘆過的好萊塢異形，背後藏著這樣一雙魔手
原來電影里那些怪異又充滿未來科技感的
造型不完全是由電腦特效打造，
有很大一部分是由精湛的
特效化妝以及雕塑來完成的。
池田朗人
日本雕塑家
《鋼鐵俠2》《復仇者聯盟3》等
電影中模型雕像作品作者。
雕塑，為他打開新世界大門
池田朗人出生於日本福岡縣，
父母為他取名「朗人」，
意思是「開朗的人」。
在當時動蕩的社會環境中，
他們希望他成為一個積極開朗的孩子。
池田朗人也的確實現了父母的期望。
他從小就喜歡在紙上塗鴉，
不知為什麼，卻在高中以後放棄了繪畫。
但在十五歲那年，
池田朗人參加了一期
電視台的特效化妝節目，
瞬間萌發了強烈的念頭——
「這就是我喜歡的行業」！
那檔節目旨在向日本觀眾
引進美國好萊塢的特效化妝技術。
不過，對於當時的池田來說，
沒有渠道進行特效化妝的學習，
也無法負擔專業電影學院
高昂的專業課程學費。
於是，他只能在普通大學選擇了設計專業。
池田一邊念書，一邊攢下錢
來學習電影特效的課程。
我非常享受學習設計的過程，用雕塑土來完成一個概念雕塑充滿樂趣。
然而天意弄人，當時他學習電影特效的
學校因為火災化為灰燼，
困境讓他越挫越勇，池田朗人立志
一定要在日本成為電影特效藝術家。
在最困難的時候，我開始獨立製作一個等比例的巨型恐龍。我對自己感到沮喪，也對無力改變學校發生的一切感到憤怒。當時的我沒有團隊，甚至不知道如何使用補土，我堅持了兩個半月，問了大人們每一個我能想到的問題，最終完成了我的作品。
這個巨型恐龍高度超過三米半，
而當時池田的身高只有一百七十五厘米。
等完成恐龍的時候，
他瘦了足足八公斤。
我為了這個作品花光了所有的積蓄，每天只吃一餐飯。所幸，作品和技巧得到了青睞，這也成為我邁向電影特效行業的第一步。
此後，池田朗人參加東京電視台
舉辦的特效化妝大賽，
並連續三年獲得大賽冠軍。
同時，他也成為了高斯奧特曼的首席設計師，
並在2002年，獲得了日本文化部的獎學金。
當時的池田朗人在日本
幾乎已經沒有上升空間了，
他意識到自己必須改變環境。
於是，他選擇去往美國，另謀發展。
回歸初心，嚮往更自主的創作
到了美國，池田朗人就像是重新回到了原點，
他向不同的電影工作室和公司發送簡歷，
並不斷上門推銷自己。
他屢屢受挫，直到有一天，
KNB特效公司的老闆給他打來電話，
同意提供一個工作機會。
於是，池田朗人在KNB特效公司
承擔了六年的雕塑工作，
之後又在ADI和傳奇特效等
知名好萊塢特效工作室工作。
他曾擔任雕塑和特效化妝師的作品有：
《鐵血戰士》《納尼亞傳奇》《禁閉島》《愛麗絲夢遊仙境》《終結者4、5》《侏羅紀公園4》《死侍2》《金剛狼》《鋼鐵俠2》《復仇者聯盟3》《銀河護衛隊》等多部熱門好萊塢大片。
在電影里為角色創造不同的肌理和不同的質感，這對個人的藝術創作有很大的幫助，通過不同的電影，我可以累積不同的技術和技巧。
但與此同時，池田朗人也意識到，
由於每個特定的作品都有特定的製作要求，
需要根據導演、漫畫原型師等的想法來製作，
所以他並沒有太大的擴展空間。
比如，因為導演和製作人的要求，
他經常會製作一些殭屍，
但在個人的藝術創作中，
他並不會選擇任何關於殭屍的題材。
如果是自己創作，可以沉浸在自己的世界裡，實現自己的想像力，有更多的自由度，作品也有自己的靈魂在裡面。
在池田朗人看來，電影是商業藝術，
所有的作品就像是流水線上的產物，
看不出是哪個藝術家的作品。
每個項目都有特定的預算、完成的期限，
還要迎合導演特定的需要，
他慢慢開始感到疲憊，
反而想回到原點，做更獨立的藝術。
他渴望成為像H.R.吉格和
賽德·米德這樣的大師，
可以把自己的設計觀和個人風格固定下來，
並用自己的品牌鞏固他的獨立藝術。
希望未來的電影能以一種『高對高』的方式進行合作，可以把我整個設計風格和設計觀念搬到電影中去，這樣會更完整。
