神采飛動，形隨意出——黎柱成花鳥畫

書畫 11-24

神采飛動，形隨意出——黎柱成花鳥畫

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黎柱成

黎柱成

號棟石，別署雨夢軒主，廣東中山小欖人。2005年於中國藝術研究院研究生院中國畫研究生班結業。現為國家高級美術師，中國美術家協會會員，文化部中國畫創作研究院研究員，文化部青聯美術工作委員會委員，廣東省美術家協會理事、中國畫藝委會委員，廣東省中國畫學會創會理事，中山市美術家協會主席。

神采飛動，形隨意出——黎柱成花鳥畫

累累龍鬚錦囊開 138cm×68cm 紙本設色 2017年

畫家黎柱成的作品，體現的是中國「寫意」精神下的水、墨、色及點、線、面的交響和組合，它以水墨酣暢、恣肆淋漓、氤氳朦朧的美感形態為總體特徵。不論花鳥，還是山石的題材，在他的筆下都表現出虛實相構、意蘊深廣的意境。因此，黎柱成的花鳥畫尤顯出一種天然本性與和諧交融的特點，畫面中意象既是可見的、有形的、有序的，又是遮蔽的、抽象的與無法言說的。畫家深知如何在畫中營造氣韻生動的審美意境，作畫時十分注意經營布局以確保整個畫面氣脈的涌流與貫通，墨色濃淡點染，疏密有致，跌宕起伏，韻味盎然。

神采飛動，形隨意出——黎柱成花鳥畫

山花爛漫 246cm×246cm 紙本設色 2018年

黎柱成不僅是傳統的固守者，更是傳統的建設者。他的花鳥作品重在學養，畫中的點、線、墨、色都以情調、韻致見長，保持著源於自然體驗與感受而來的生動與風骨，體現出傳統繪畫對畫家的藝術滋養和陶冶。當他敏感地發現傳統的語言圖式已不能滿足現代人的審美需求時，他果斷地走進生活、走進自然，大膽地將山水的技法表現、色彩的冷暖處理、光影的明暗變化以及平面構成的現代理念引進他的花鳥世界。他善於在二維平面上展現三維空間，畫面邊角適度的留白更是強化了空間的縱深感。他筆下的紅棉、芭蕉、夾竹桃、荷花似乎都是在山坡、丘陵、溪澗之間生長出來的，又或者說它們自身已經與山坡、丘陵、溪澗融為一體，不分彼此了。可以說，黎柱成在其花鳥畫中蘊含的感情是複雜的，他既欣賞傳統花鳥畫中的筆情墨意與美學觀念，又敏銳地意識到要在當今社會開放的氛圍中不斷開拓新的視野與境界；他既要走出書齋，直面這天真可愛的天地神靈，又要在自我的創作中融入自己的情感，抒情喻志。他為他的花鳥畫注入新的生命，打破折枝的格局，產生瀰漫於畫面的張力與生機，又要與傳統的文化精神相接通。這使得他的水墨作品避免了輕飄的質感，在某種程度上具備了油畫厚重的品格，彩墨筆運味，兩得相宜。

神采飛動，形隨意出——黎柱成花鳥畫

山花爛漫（局部）

「蒼渾氣格·黎柱成中國畫作品展」旨在通過對藝術家精品力作的展示，讓觀者獲悉黎柱成花鳥創作的面貌，體察畫家對藝術與生命的思考與追求。此次展覽對於各界了解與認識畫家的畫學背景、藝術歷程和審美理念，以及促進藝術家與觀眾之間的交流互動具有重要意義。

神采飛動，形隨意出——黎柱成花鳥畫

陽春 246cm×123cm 紙本設色 2018年

他作品中有著虛谷、吳昌碩等大家的影響。譬如，筆法拙重圓勁與超脫秀潤的互補結合，墨法的蒼莽渾然、飄逸靈動等，都顯示出一種吳昌碩特有的恣肆、瀟洒與高曠的氣息。而筆墨運用的分寸內斂、簡逸靈動，都表現出一種源遠流長的「信筆直抒之意」的文化傳統，進而生髮出「鬱勃縱橫氣象」。我們看黎柱成的花鳥畫，其抽象意味躍然紙上，其書寫氣勢不拘物象，一任主觀抒發。顯而易見，畫面中的點、線、墨、色等在寫意的原則下，極重氣局、活勢，蓬勃著旺盛的生命意識，直使其神采飛動，形隨意出，一切皆以意造之。

——徐恩存

神采飛動，形隨意出——黎柱成花鳥畫

累累龍鬚錦囊開 138cm×68cm 紙本設色 2017年

神采飛動，形隨意出——黎柱成花鳥畫