中國畫的大家帶你一起暢遊山水
中國山水畫簡稱"山水畫"，是以山川自然景觀為主要描寫對象的中國畫。形成於魏晉南北朝時期，但尚未從人物畫中完全分離。
隋唐時始獨立，五代、北宋時趨於成熟，成為中國畫的重要畫科。傳統上按畫法風格分為青綠山水、金碧山水、水墨山水、淺絳山水、小青綠山水、沒骨山水等。
那麼今天就帶大家賞析幾位清代大師的國畫，他們筆下的山水別有一番風味。
《倚篷人影出菰蘆圖 》 作家：蒲華
創作年份：清代
作品分類：山水畫
材質：設色，絹本，立軸
尺寸：縱187厘米，橫94.5厘米
作品簡介：
《倚篷人影出菰蘆圖》作於甲辰暮冬即清光緒三十年（1904），時年蒲華73歲，乃應吳昌碩「拈句囑圖」，屬命題作畫。蒲華與吳昌碩友誼長達近40年，儘管年長吳昌碩13歲，但兩人互慕才華，亦師亦友，一生中有許多作品互贈互題，傳為佳話。吳昌碩在蒲華送贈的那幅《倚篷人影出菰蘆》上題句「作老以疏逸見長，冷香以渾古取媚，是幀合作，益增奇特，焚香默讀，何修得此！」盛讚其畫，但不知他當時是否知道蒲華為應此囑共畫了兩幅同題山水？其時蒲吳二人相交已達30年，顯然蒲作英是非常在意這一次「拈句囑圖」的機會的。兩幅作品，一幅「應囑」，一幅自留，難得的是一百餘年後兩幅山水竟然都完好保存至今，其中吳昌碩題句那一幅在2005年浙江某拍賣公司的秋季拍賣會上以76萬元成交。此次西泠拍賣徵集並付拍蒲華此作，還原一段往事，續寫蒲吳舊緣，乃藝壇佳話。
《蘭竹芳馨圖》 作者：鄭燮
創作年份：清代
作品分類：山水畫
材質：立軸，紙本，墨筆
尺寸：縱189.8厘米，橫49.4厘米
文物現藏：南京博物館
作品簡介：
《蘭竹芳馨圖》寫兩山相對，懸崖溝谷之上，蘭竹叢生，相對而發，遙相呼應。山石以枯筆寫出，幾點橫皴，便描盡山勢之險。濃墨撇寫蘭竹，飄逸瀟洒，氣韻飛動。鄭板橋一向重視詩、書、畫三者的結合，以期形成不可分割的一體，在這幅畫中詩畫相輔，互為點襯，反映了中國文人畫的特點。
《湖亭秋興圖》 作者：黃慎山
創作年份：清代
作品分類：山水畫
材質：立軸，紙本設色
尺寸：縱181厘米，橫102厘米
文物現藏：南京博物館
作品賞析：
《湖亭秋興圖》中山石岐蹭，古樹蒼鬱，湖水微波，亭內外人物形神皆備，各具情態，筆黑清潤沉靜。
《黃海松石圖》 作者：弘仁
創作年份：清代
作品分類：山水畫
材質：紙本，淡設色
尺寸：縱：198.7厘米，橫：81厘米
文物現藏：上海博物館藏
文物原屬：故宮舊藏
作品賞析：
《黃海松石圖》弘仁雖繼承宋元，但又有鮮明的自家面貌。可謂取宋人精謹而去其刻劃繁縟，融元人筆墨而強其結構風骨，形成了自己剛正、平實、清醇、蘊藉的藝術風格。《黃海松石圖》突出山之陡峭，但構圖重心偏向左面，右面以兩峰頭與之呼應，石之凹凸處略施淡墨烘染，以加強其厚重感。虯松橫出石隙，突出山之險峻。弘仁以渴筆焦墨勾皴層岩，以濃潤的細筆寫樹，風格冷峻勁峭。
《蒼翠凌天圖》 作者：髡殘
創作年份：清代
作品分類：山水畫
材質：紙本，設色
尺寸：縱：85厘米，橫：40.5厘米
文物現藏：南京博物院藏
文物原屬：民間收藏
作品賞析：
《蒼翠凌天圖》筆墨沉著，先以濕筆淡墨而後以干筆深墨層層皴擦，蒼茫渾厚，似有元人王蒙的面貌。然而其中也不乏凝鍊圓渾、簡潔空靈的中鋒勾勒，以及山頭石上之濃墨大點，恰似從黃公望《富春山居圖》中來。山勢層巒重疊，顧盼、朝揖、賓主、向背分明。間以煙雲迂迴其間，使全圖密而不塞。《山水純全集》以為「通山川之氣，以云為總也」。其中前景樹石之後一片輕嵐，空靈靜寂，更是全圖的精神所在。這片雲氣一則襯托前景松樹的兀立，再則為《蒼翠凌天圖》的中心人物的安置創造了一種靜謐的氣氛。山道曲折，有隱有現，溝通了整個畫面，似將觀者的視線從前景曲折盤旋而上，直至高而遙遠的關隘。一股清泉從雲霧瀰漫的高處款款流下，時斷時續。山道由下而上，清泉由上而下，使全圖充滿著動感。
《巢湖圖》 作者：石濤
創作年份：清代
作品分類：山水畫
材質：紙本，設色
尺寸：縱：85厘米，橫：40.5厘米
文物現藏：南京博物院藏
文物原屬：民間收藏
作品賞析：
《巢湖圖》用「網巾紋」變出的線條勾出寬闊的湖面和波浪；中部右岸畫出了中廟雄姿，廟基若有若無，廟聳湖畔，古剎屋檐突兀臨立。畫面近景則是一片農田，苗齊禾壯；左岸突出了一石墩，瓦、草屋各兩幢，也就是如今的白衣庵；右岸畫著兩壘巨石，給整個畫面起了壓住陣腳的感覺；沿著岸邊畫了一柳、一松、兩株榆樹，夾著池塘小塢，是船舶遇風避險臨時停泊的小船埠。塢內停泊三條木船，五個水手有坐有立，中一頭陀盤膝打坐長者，大概就是石濤的自畫像，仰首向天，期盼風力減弱，天氣轉好，起錨開船。整幅畫中湖面水光瀲灧，數只小船停泊岸邊。岸上垂柳依依，樹木鬱郁，房屋村舍相映成趣。湖中小島，雲霧繚繞，閣樓工整秀麗。此畫構圖新穎，意境蒼莽，色調潤雅。用墨濃重，墨氣淋漓，空間感極強。在技巧上運筆靈活，或細筆勾勒，很少皴擦；或粗線勾斫，皴點並用。方圓相映，秀拙相生，渾然天成《巢湖圖》是石濤山水畫的代表作，也是我國現存最早描繪巢湖風光的傳世名畫。
石濤作品欣賞：
石濤山水立軸畫精品
石濤（款） 深山秋水圖
石濤 古木垂蔭
石濤 溪岸幽居
石濤 溪橋野色
石濤 南山為壽
石濤 松風澗水圖
石濤 松山茅屋
石濤 松溪茅舍
石濤 松蔭研讀圖
石濤（款） 松鶴隱居圖
石濤 西樵蒼翠圖 1694年作
石濤 霜林扶杖圖
石濤 山水
石濤 寒泉雲深圖
石濤 蓮花峰圖
石濤 松泉幽居
石濤 仿倪瓚秋山幽居圖
石濤 黃山紫玉屏圖
石濤 寒山石徑圖
石濤 看松露滴身 1702年作
石濤 江上望南嶽
石濤 垂釣圖 立軸
石濤 山水
石濤 洞庭放棹 1697年作
石濤最為人推崇的，是他畫中那種奇險兼秀潤的獨特風格，筆墨中包含的那種淡淡的苦澀味。一種和苦瓜極為近似的韻致。他身處佛門卻心向紅塵。康熙南巡時，石濤曾兩次接駕，並且主動進京交結達官顯貴，但權貴們僅把他當作一名會畫畫的和尚而已，並未與之計較。因此他是在清高自許與不甘岑寂之間矛盾地渡過了一生，好在他聰明絕頂，巧妙地把這種矛盾發泄到他的畫作之中，所以他的作品充滿了動感與張力，這也正是他異於常人的高明之處。
