五代十國時期是中國歷史上最混亂的時期之一，戰爭和頻繁的政權更迭導致了大量文獻的遺失以及科技與文明的衰敗。

但五代十國卻是詞的重要發展時期。西蜀和南唐詞人較多，水平也較高，從而成為兩個中心：西蜀有韋莊、歐陽炯等人，他們的作品後來由趙崇祚等收入《花間集》；南唐有馮延巳、中主李璟、後主李煜等人，李璟父子的作品，後人集刻為《南唐二主詞》。後主李煜是這一時期最重要的詞人。

李煜（937年―978年），南唐中主李璟第六子，南唐最後一位國君。李煜精書法、工繪畫、通音律，詩文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。李煜的詞，繼承了晚唐以來溫庭筠、韋莊等花間派詞人的傳統，又受李璟、馮延巳等的影響，其亡國後詞作更是題材廣闊，含意深沉，在晚唐五代詞中別樹一幟，對後世詞壇影響深遠。

《虞美人》是李煜的代表作，也是李後主的絕命詞。相傳他於自己生日之夜，在寓所命歌妓作樂，唱新作《虞美人》詞，聲聞於外。宋太宗聞之大怒，命人賜藥酒，將他毒死。這首詞通過今昔交錯對比，表現了一個亡國之君的無窮的哀怨。

虞美人

春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

馮延巳 （903年—960年），五代十國時南唐著名詞人，仕於南唐烈祖、中主二朝，三度入相，官終太子太傅。 他的詞多寫閒情逸緻，文人的氣息很濃，對北宋初期的詞人有比較大的影響。

《鵲踏枝》這是一首表達孤寂惆悵的言情詞。全詞所寫的乃是心中一種常存永在的惆悵、憂愁，而且充滿了獨自一人承擔的孤寂、凄冷之感，不僅傳達了一種感情的意境，而且表現出強烈而鮮明的個性，意蘊深遠，感發幽微。

鵲踏枝

誰道閑情拋擲久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。

河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨立小橋風滿袖，平林新月人歸後。

韋莊（約836年— 約910年），晚唐詩人、詞人，五代時前蜀宰相。蘇州刺史韋應物四世孫。

韋莊工詩，其詩多以傷時、感舊、離情、懷古為主題。其詞多寫自身的生活體驗和上層社會之冶遊享樂生活及離情別緒，善用白描手法，詞風清麗。與溫庭筠同為「花間派」代表作家，並稱「溫韋」。

菩薩蠻

人人盡說江南好，遊人只合江南老。春水碧於天，畫船聽雨眠。

壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉，還鄉須斷腸。

歐陽炯(896-971)，生於唐末，一生經歷了整個五代時期。在前蜀，仕至中書舍人，國亡入洛為後唐秦州從事。後蜀開國，拜中書舍人、翰林學士承旨，六十六歲時官至宰相。後蜀亡國，入宋為翰林學士、左散騎常侍，以本官分司西京卒，時年七十六歲。

歐陽炯性情坦率放誕，生活儉素自守。他頗多才藝，精音律，通繪畫，能文善詩，尤工小詞。這首《江城子》是金陵懷古詞。憑弔的是六代繁華的消逝，寄寓的則是現實感慨。

江城子

晚日金陵岸草平，落霞明，水無情。六代繁華，暗逐逝波聲。空有姑蘇台上月，如西子鏡照江城。

花蕊夫人，因才貌雙全，得幸於後蜀主孟昶，拜貴妃。她曾仿王建作宮詞百首，為時人稱許。

孟蜀亡國後，被擄入宋。宋太祖久聞其詩名，召她陳詩。徐氏就誦了這首「述亡國之由」的詩。詩潑辣而不失委婉，不亢不卑，從題材到風格，都與作者所擅長的「宮詞」大不相同，當時就獲得宋太祖的讚賞

述國亡詩

君王城上豎降旗，

妾在深宮那得知？

十四萬人齊解甲，

更無一個是男兒！

李璟（916－961年），五代十國時期南唐第二位皇帝。後因受到後周威脅，削去帝號，改稱國主，史稱南唐中主。

李璟即位後開始大規模對外用兵，消滅楚、閩二國。他在位時，南唐疆土最大。不過李璟奢侈無度，導致政治腐敗，國力下降。李璟好讀書，多才藝。常與寵臣韓熙載、馮延巳等飲宴賦詩。他的詞，感情真摯，風格清新，語言不事雕琢。李璟流傳下來的詞作不多，所傳幾首詞中，最膾炙人口的，就是這首《攤破浣溪沙》

攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘

菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。

細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚欄干。

孟昶（919年―965年），是五代十國時期後蜀國的亡國之君，孟昶雖然因為亡國之痛，最終凄愴死去了。

他的詩詞卻始終被後人傳頌著，或抒發心中的萬般無奈的悵惘之情，或描繪著心中對於世人無常變遷的興亡感慨，或寄予著對於佳人的萬般憐愛之意，或吟詠著大好河山的讚美之情。這首《木蘭花》是孟昶攜花蕊夫人在避暑摩訶池上所作。

木蘭花

冰肌玉骨清無汗，水殿風來暗香滿。綉簾一點月窺人，欹枕釵橫雲鬢亂。

起來瓊戶啟無聲，時見疏星渡河漢。屈指西風幾時來，只恐流年暗中換。

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