這就是電影的魔法！有想法的導演能讓一隻箱子變得不普通？
人性里的窺私慾，常常會驅動我們產生這樣或那樣的好奇。對他人旅行箱裡頭放些什麼的興緻，往往不帶目的，但卻永遠躍躍欲試。因為旅行箱如同一塊移動的私人領地，它多種多樣，內涵豐富，早已超越收納行李的簡單功能。
在電影領域，有想法的創作者使用旅行箱作為道具時，不會簡單地視其為一個工具，而會融入自己的表達。
大多數時候，銀幕上的旅行箱會被創作者注入某些鮮明的特點，以此反映人物角色的內心，或者傳遞人物角色的情感。
（電影《穿越大吉嶺》劇照）
史蒂文·斯皮爾伯格導演在創作電影《幸福終點站》的時候，就用到了旅行箱這一元素。
好萊塢著名演員湯姆·漢克斯飾演的維克多，是一個到美國替父完成心愿的「外國人」。他從自己的祖國乘坐飛機來到美國肯尼迪機場，但被告知自己的國家發生了政變，他的所有證件都失效，令他無法走出機場，也無法飛回祖國。陷入進退兩難境地的他，只好待在機場。憑藉自身強大的生存能力與樂觀積極的態度，在機場度過了整整9個多月。他不僅獲得了走出機場完成心愿的機會，還收穫了美妙的愛情與溫暖的友情。
（電影《幸福終點站》劇照）
這個過程中，始終陪伴著維克多在機場生活下來的，便是一隻棕色旅行箱。這隻旅行箱裡面放了些什麼呢？影片沒有具體交待，但我們透過維克多在機場的生活便可以看到，裡面放著他樸實無華的衣物，放著他洗漱的用品，也放著他非常珍視的父親留下來的重要物件。正是這些物品，讓他能夠在機場生存下來，也給了他巨大的精神支撐。
斯皮爾伯格導演顯然沒有把這隻旅行箱視為簡單的道具，而是融入了豐富的表達。這隻看起來不怎麼起眼的旅行箱，是容納維克多生活用品的重要工具，是維克多形單影隻的重要陪伴，更是寄託了維克多思念祖國、思念父親的重要情感。
（電影《幸福終點站》劇照）
其實湯姆·漢克斯還有一部電影，也和旅行箱有著重要的關聯，那就是由他和梅格·瑞恩主演的電影《魔島仙蹤》。
這部由約翰·帕特里克·尚利執導的愛情電影，講述了一個小職員坎坷又圓滿的愛情故事。湯姆·漢克斯飾演的普通職員喬被醫生告知患了不治之症，時日不多。他決定向暗戀的女同事表白，卻遭到拒絕。一位神秘富商告訴喬，倘若他願意在特定之日跳進一座島上的火山，他就能得到一大筆財富。喬答應了這筆交易，並在這趟冒險之旅中結實了富商之女翠西亞（梅格·瑞恩 飾）。兩人一同經歷著驚險與波折，逐漸產生了感情。
（電影《魔島仙蹤》海報）
在這部有點「開腦洞」的帶有奇幻色彩的愛情電影里，有一段戲令人印象深刻：在喬和翠西亞的旅途中，他們遭遇阻礙，不得不在海中漂流。
時至夜晚，海平面上可以看到巨大的月亮，平靜而美妙。但擺在他們面前的，卻是充滿未知的旅程。他們在海面上漂流時，靠的便是隨身攜帶的旅行箱。
（電影《魔島仙蹤》劇照）
如影片所見，旅行箱一方面代表著主人公喬的命運之顛沛流離，一方面也預示著他最終找到了足以支撐自己漂泊的伴侶。導演在這裡使用旅行箱的意義，不僅僅是為了實現漂流，更多還是展現人物命運與關係的變化。
就像《公民凱恩》里的玫瑰花蕾、《偷自行車的人》里的自行車、《教父》里的黑色西服等等諸多經典電影里的那些重要元素一樣，被納入鏡頭裡的旅行箱也擔當著創作者表達的重要作用。它們往往被創作者用來傳遞電影的某種核心主題，包含著愛、自由、孤獨、和解、堅強、追逐夢想等等表達。
（電影《白日夢想家》海報）
正是因為這樣的功能屬性，出現在銀幕上的旅行箱不會成為過眼煙雲，而會給觀眾留下深刻印象。
最值得一提的，莫過於韋斯·安德森導演的電影《穿越大吉嶺》。喜歡看電影的影迷應該對韋斯·安德森不會陌生，這位才華橫溢、個性鮮明的導演，常常能通過極具特點的影像製造令人回味悠長的觀看體驗。
《瓶裝火箭》、《天才一族》、《海海人生》、《穿越大吉嶺》、《了不起的狐狸爸爸》、《月升王國》、《布達佩斯大飯店》、《犬之島》，這些作品都很好地體現了韋斯·安德森創作電影的風格特點。他對構圖、色彩、音樂、慢鏡頭等電影元素的應用，以及在電影中融入的思考、趣味，都令影迷印象深刻。
（導演韋斯·安德森工作照）
這其中，《穿越大吉嶺》便是韋斯·安德森巧用旅行箱的典型代表作品。
片中的主人公是三兄弟：老大弗朗西斯（歐文·威爾遜 飾）、老二彼得（艾德里安·布洛迪 飾）以及老三傑克（詹森·舒瓦茲曼 飾）。他們在父親去世之後，已有一年多沒有來往。為了找回自我和彼此間的親情，老大計划了一場前往印度尋找母親的旅行。三兄弟來到印度，搭乘火車展開了一段笑料百出又不乏細膩溫情的旅程。
（電影《穿越大吉嶺》劇照）
在這趟旅程中，陪伴著他們的，是數量多達11個的旅行箱——還是LV定製旅行箱。這套旅行箱有大有小，但顏色和外形設計卻相當統一：黃色調為主的皮革上，錯落著棕櫚葉、斑馬、羚羊、大象、犀牛、老虎和長頸鹿這些可愛的動植物形象，令人過目難忘。
（電影《穿越大吉嶺》劇照）
導演韋斯·安德森卻通過影片的故事發展以及人物的關係變化，告訴了我們這些旅行箱裝的另一類深層次的東西：一開始，這些形影不離的旅行箱裝載著三兄弟各自的心事，反映著三個人彼此之間所存在的距離感；而到了最後，當三兄弟為了趕火車而扔下那些旅行箱時，它們所代表的便是過去，反映的則是兄弟之間情感上的釋懷與和解。
（電影《穿越大吉嶺》劇照）
韋斯·安德森導演賦予了這些旅行箱一種情感，它們不單單是三兄弟旅程中收納物品的工具，而是兄弟親情關係的寄託。
從一開始的緊緊抱著護著，到最後的丟掉放下，旅行箱所承擔的電影語言，也從普通的收納工具上升成了情感符號。它們放映了三兄弟從有距離到有關懷的情感變化，也傳遞了親情的重要價值。
PS：文字為作者原創，圖片均源於網路。
