為什麼eva會被認為是神作，僅僅是因為年代久遠？

可以說，當時日本社會宛如一隻桶，而宮崎勤事件成功成為了點燃這一事件的契機，而代價就是整個動漫產業的迅速弱化，直到1995年才開始復甦，而即便開始復甦，2004年的漫畫產量也僅為1987年漫畫產量的十分之一。更為重要的是，這一事件令動漫產業成為眾矢之的。

那麼為什麼1995年才復甦呢？就是因為eva順勢誕生的原因。

eva的內容並不是有多麼神乎其技，我們不說eva他究竟是否涉及性的強烈意識流手法，大量宗教、哲學意象的運用，我們只說一點，eva的內容他確確實實地反映了當時日本人的生活壓力、經濟壓力，以及對現實中各種怪誕現狀的不滿，而這一特徵也著著實實切中了當時日本民眾苦悶的內心，從而二次點燃了日本民眾對動漫產業的熱情與信心，故而引發了日本動漫產業的復甦。

而另一點，eva可以說是第一次令整個日本社會都意識到第一動漫產業能有很大的盈利空間的作品、第二動漫它不僅僅是給孩子看的這一要素。你就想想如今的中國內二次元處境，就能夠知道，中日為何七八十年代動漫產業實力相差無幾，卻在如今變得從民眾意識到產業實力有天壤之別的原因，可以說日本能在動漫產業這一領域拉開與中國的距離，除了中國內部的原因以外，eva功不可沒。

所以說eva可以稱得上是拯救了整個業界的作品，後世的這些涼宮也好、小圓也好、還是那種什麼巨人、gc甲鐵城的閉嘴番也好，哪怕他們畫面再精緻、劇情再優秀、開啟新的魔法少女流派也好、輪迴系的祖師爺也好，在eva面前都得靠邊站，為什麼？

因為eva是整個業界的爹媽，沒eva，日本動漫產業比現在的國漫好不到哪裡去，哪有涼宮小圓這些作品登上檯面的機會？別的不說，就說人，沒eva，面對一個死氣沉沉的行業，現在的許多大佬，當時還會選擇投入這個行業嗎？起碼澤野弘之他最初受的就是eva的影響才加入配樂行業。說得不好聽點，你爹還是你爹，eva可以站在任何作品面前讓他們叫祖宗。