先看看索靖月儀帖：

草書《月儀章》臨習方法

《月儀帖》傳為西晉書法家索靖所書，是章草名帖。我們今天見到的是《鄰蘇園法帖》拓本(左圖為拓本局部)，縱32厘米。《月儀帖》為書信文例，按月令書寫。但傳至今日，該拓本已缺四至六月，計18頁。

索靖(239-303)，字幼安，張芝之姊孫，敦煌(今屬甘肅)人，官曆尚書郎、酒泉太守等。因曾為征西司馬，故人稱「索征西」。年輕時就洛陽太學，為「敦煌五龍」之一，博通經史。與潘岳、顧榮等同僚一道，為時人所尊敬。迎討河間王頤安之亂時受傷而卒，封安樂亭侯，謚曰庄。

索靖擅章草書，傳張芝法，險峻堅勁。其章草書，自名曰「銀鉤躉尾」。時人云：「精熟至極，索不及張；妙有餘姿，張不及索。」傳索靖有《出師頌》、《載妖》、《七月》等帖，並著有書論《草書狀》—篇傳世。索靖章草自成一家，唐代張懷瓘評其書曰：「幼安善章草，書出於韋誕，峻險過之，有若山形中裂，水勢懸流，雲嶺孤松，冰河危石，其堅勁則古今不逮。若雲楷法則過於瑾，然窮兵極勢，揚威耀武，觀其雄勇欲陵於張，何但於衛。」東晉王隱云：「靖草絕世，學者如雲，是知趣皆自然，勸不用賞。」由此足見索靖章草之成就和藝術魅力。因此，凡習章草者必學索靖。

章草，起源於漢代的軍事文牘之中。軍事文件，十萬火急，不便於在行伍中運用工整華麗的隸書書寫傳遞，於是便出現了這種既簡又便的章草。其實，章草就是隸書的一種快寫，它是漢字在演變過程中的產物，也是漢字在演變過程中的一次飛躍。它解散了隸書的體勢，「簡」與「便」就是其最基本的、最重要的特徵，也是其最重要的審美要素。它比隸書更趨於自由和簡便，衝破了隸書嚴謹的法度，但又保留了隸書波磔的特點。從其技巧的角度來理解，簡便即是最見功力的地方。在《月儀帖》中，「簡」、「便」二字達到了登峰造極的地步。我們通覽此帖，很難找出一個臃雜之字或一處煩瑣之筆，既簡潔又易辨識，毫無矯揉造作之感。

一、《月儀帖》的結體特徵

《月儀帖》的總體特徵是字字獨立，卻字字活躍。下面我們來分析一下該帖的結體特徵：

1．左右開張，字勢舒展

《月儀帖》是章草，而章草是隸書的快寫，因此大量保留了隸書的遺韻。結體呈扁形是漢隸的共性，這是由於漢隸結字多取橫勢而決定的。《月儀帖》保留了許多隸書固有的特徵。

①獨體字：帖中有很多帶有捺畫的獨體字，最能體現章草特點。它重捺出筆，字勢開張，如圖中「發」、「良」、「之」三字。

②半包圍結體：這裡講半包圍結體的字，主要指「走之底」部的字。「走之底」部在帖中運用較多，收筆上挑，形成半弧狀，包圍另外一部分，如圖中「過」、「遇」、「遙」三字。

③左右結構的組合：左右結構的字，在行書中一般保持一種平穩的勢態。《月儀帖》中，有些左右結構的字，可以明顯地看出行書的淵源。如圖中「翻」、「融」、「鍾」三字。

④上下結構：上下結構的字，在《月儀帖》中沒有刻意寫扁，而是或方、或長，雖個個獨立，但字字飛動，顯現出點畫之間顧盼相生的感覺，並且粗細交錯，上下的開合收放、相互承接、伸縮爭讓都十分精彩，因此給人一種開張、爽利之感，如圖中「翼」、「英」、「紫」三字。

⑤全包圍結構：全包圍的字在這裡主要指帶有「口」的字。凡是這一類型的字都比較難寫——寫得方方正正，顯得呆板；與其他字同等大小，就在整個章法中顯得過大而不協調。而在《月儀帖》中，此類字處理得卻很恰當，如下圖中的「因」字。另外，如下圖中「白」、「面」兩字，下部的「口」由兩筆寫成，並稍取扁勢，且向內緊緊抱住，而裡面的筆畫則比較舒展，於是就顯得整個字仍然有開張之勢。

2．筆畫簡潔，爽利自如

《月儀帖》雖然是隸書的速寫，但有很多地方已形成今草的結體符號，在構字中，大量地運用了省略筆畫的結體，產生了快捷、簡便的效果。

《月儀帖》中，有很多字特徵非常明顯，筆畫較少，結構也極易掌握，但是由於有些字筆畫簡略過多，只是一個草書符號，因此極難辨認，這就需要我們多寫、多看、多記，如下圖中「發」字寫得像「友」字，「幸」字寫得像「才」字等。但有些字在今草中保留下來，我們可以加以借鑒。

3．大小勻稱，靈動自然

《月儀帖》字字之間不相連帶，且大小均勻，運筆速度平穩而有節奏，因此，與今草的大小錯落、行筆的遲疾有一定區別。

從整個章法上看，由於帖中之字大小勻稱，故使人感到章法的靜穆虛和；但是，從用筆和氣韻上看，又顯出一種靈動瀟洒、自然流暢的感覺，並且有些字大膽運用了欹側眨勢，如下圖中「群」、「嚴」、「龍」三字，更增加了生動之趣。

4．開合聚散，收放得體

此帖字雖以勻稱為主，但其結體的取勢變化較多，充分體現了漢隸外展內斂的效果。點畫之間和結構的處理上，此帖根據字的結構特徵表現出了開合聚散的效果，收放自然得體，因此，雖字字勻稱，卻顯現出章法的靈活多變。如下圖中「情」、「物」二字，其結體取勢以向內聚而表現，中宮緊縮，收放有度；而有些字則明顯外展，如下圖中「企」、「及」、「無」、「昔」四字，寫得舒展外露，且疏密關係處理得當，顯得非常輕。

二、《月儀帖》的點畫特徵

1．點

《月儀帖》中的點可謂變化多端，其取勢、用筆都各有特徵。有的點粗壯有力，有的點靈動自然，這主要與所處位置有關。凡點為第一筆時，入筆較重。如右圖中「二」、「白」、「育」三字，以點切入，字的重心上移。點在字的內側時，依字的需要而變化，有的下弧，有的上挑，有的重按，有的靈動。如右圖中「書」字的一點顯得果斷；「將」字的最後一筆點畫作波折狀，又顯出幾分期逸。

總之，此帖中的點大致可分為兩類：

①下弧點。這種點在本帖中出現較多，首先入筆較輕，然後稍重，下弧取勢，意到筆收，如右圖中「余」字的最後一筆。

②上挑點。這裡所談上挑點的寫法，只是筆意上挑，保留了隸意，體現了隸書一波三折的個性特徵。這種點也是章草中最具代表性的點畫，寫出後有極強的感染力，如右圖中「龍」字的上挑點。

2．橫

橫畫在漢字中是—個字的主筆，在《月儀帖》中有兩種不同的寫法：

一種是按正常的橫勢取向，在整個字中起到主要的平衡作用，使字的整體效果平穩，氣韻相生。如右圖中「天」、「裘」二字，橫畫作為主筆出現，使字呈現出剛挺、雄渾、大氣、爽目、自然的美感。

另一種橫畫的寫法，雖沒有隸書「蠶頭燕尾」的大起伏，但其筆意仍呈波折狀或點狀，這是因為章草是隸書的速寫，仍然保留隸意的緣故，如右圖中「子」字的橫畫。

3．撇

撇畫在《月儀帖》中有幾種寫法，這也是依據所處的位置而定，有豎撇、短撇、以點代撇等幾種。

①豎撇。其寫法是人筆直豎，然後大膽用筆向左外展，總的取勢有弧狀，形成強烈的張力。帖中「君」字(見右圖)出現較多，其中的豎長撇，寫得圓渾有力，並且十分舒展，保留著隸書的筆意。

②短撇。這一筆畫明顯體現了行書的基本特徵，起筆稍重，果斷收筆，用力送之。短撇做字頭時用平撇，如右圖中「話」、「托」、「看」三字。

③以點代撇的寫法在此帖中也是很常見的，並且有許多保留了隸意的筆法。「白」字在帖中出現較多，第一筆撇畫變化無窮，除表現行書筆意之外，另外還有很多是橫向取勢的以點代撇，並且呈波狀，如右圖中「白」字的第一筆，寫出來顯得古樸厚重，既表現了漢隸的凝重，又顯出行草的靈動。

4．捺

捺畫在章草中表現特徵是非常突出的，其形態大多長而厚重，筆鋒露出，表現波折。《月儀帖》中捺畫的寫法一般是平出，大致可分為三種。

①長捺。其特點是呈波折狀，且露鋒。其入筆稍輕，然後重捺長拖，向外拓展，露鋒而出，如右圖中「限」、「變」、「良」三字。捺畫也是章草中最跳躍、最奪目的筆畫，在整個章法中有豐富的表現力。

②短捺。在《月儀帖》中，短捺既厚重又利落，用筆極富變化。如右圖中「表」、「分」、「改」三字，斬

釘截鐵，輕入重出，起筆稍稍駐筆，收筆戛然而止。捺畫的這種筆法沿習了隸書的寫法，也只有在章草中可以看到，其雖重而不失法度，雖長而不失平衡，雖短而不失開張之效果。

③還有一種捺畫，寫法已類似後來的行書。如右圖中「企」、「長」、「驤」、「來」四字的捺畫，其實也就是後來行書的寫法，顯得自然、流暢。

5．折

《月儀帖》中折的寫法很有特點，如右圖中「思」、「待」、「陶」、「自」四字。綜覽此帖，其轉折處圓轉自如，自然流暢，少稜角，圓厚飄逸，這也是章草的最大特點。孫過庭《書譜》云：「篆貴婉而通，隸欲精而密，章務簡而便，草貴流而暢。」此帖的轉折，既體現了簡而便，又體現了流而暢，中鋒行筆，用筆含蓄。

6．鉤

鉤的寫法在《月儀帖》中有大小、長短及角度的變化，但有一個共性，就是沒有圭角，轉折自然，無論是向左鉤還是向右鉤，都很流暢，如右圖中

「時」、「氣」、「光」、「於」四字。依據字形，左鉤時有的與撇畫相近似，右鉤時向上挑起，總之都把握一定的斜度和弧度，這是書寫《月儀帖》章草比較關鍵的用筆特點。

三、《月儀帖》部首的書寫特徵

中國書法發展到草書時，有很多部首及筆畫，其實是用了約定俗成的符號來代替，並且有很多近似或類似的部首，在草書中的寫法基本相同，只有在特定的字中才能說明它到底對應的是什麼部首。章草是漢字演變過程中的一次革新，它解散了隸體，使之書寫更為簡便、自由，雖然保留隸書的筆意，但已衝破了隸書的嚴謹法度，到後來發展到今草，有很多取勢、結體、部首的變化依然沿習，因此說，章草已是較為成熟的草書。張懷瓘《書斷》中說：「(章草)存字之梗概，損隸之規矩，縱任奔逸，赴速急就者是也。」姜夔《續書譜》也稱章草「下筆有源」。所以，我們研究和學習《月儀帖》章草，對學習今草也有很大幫助。

就《月儀帖》部首寫法劃分，捌何從如下幾個方面歸納學習：

1．「走之底」、「建字底」的書寫

這兩個部首的書寫，在章草中沒有什麼區別，如圖中「走之底」部的「遐」和「建字底」部的兩個「延」字。另外，此帖中的豎彎鉤和橫折的寫法與「走之底」的寫法從取勢到用筆都極為相近。如圖中「見」、「陋」、「絕」三字的這兩種筆畫，中鋒入筆，左下走勢，自然向右轉，然後上挑，形成自然的下部半包圍狀，可謂使轉自然，不露圭角，線條靈動，並且質感強烈，收放開合有度，且體現了隸書的筆意及取勢，很有特色。

這些部首、筆畫在書寫時，乍看相似，但仍有細微的區別，如入筆的輕重、行筆的疾澀、轉筆的取勢、收筆的含蓄與外露，都有不同的變化。

2．」四點底」與「心」字底的寫法

索靖《月儀帖》中，「四點底」與「心」做字底時，有相同的，也有相異的。相同時，都用一直橫或一波折狀代替，如圖中「應」、「想」二字。不相同時，「…、」表現為用氣連貫的四小點，「心」字則用三小點，或以一筆連貫的波折狀代替，如圖中「庶」字。

部首不同，寫法相同，這在草書中是一個非常常見的現象。但是，這已經程式化的筆畫部首，雖寫法相近或相同，但在不同位置使用，也不會被誤解。

3．「皿」字底

這個部首筆畫雖多，然在索靖《月儀帖》中寫起來卻非常爽利簡便、婉轉自如，如圖中「盛」、「益」、「溢」三字。其寫法是先寫出一點，然後寫出豎彎鉤，與「走之底」部很相似，簡化了筆畫，增強了跳動感，字勢因而顯得活潑靈動。另外「皿」字底由於筆畫較均勻，而經過簡化後的這種寫法，又顯得空靈，取勢上既體現了收又體現了放的特點和疏與密的關係，因而構成了看似外展，實則向心收斂的藝術效果，且上下呼應，圓渾遒勁。

4．「門」、「門」、「冖」

這幾種部首有相似之處，只不過在書寫時細微處有一些變化，沒有什麼大的區別。如圖中「門」、「闥」、「運」、「問」四字，書寫時，轉折自如，筆畫簡略，有時一筆書寫完成，有時入筆後凌空再入筆，形成筆斷意連之勢，最後回鋒轉折，收筆的筆勢又與下面的筆畫進行呼應。從總勢來看，筆筆著意，意態完美，洒脫飄逸，收到了較好的藝術效果。

另外「寶」部有時也有類似的寫法，如圖中「宜」字，用三點凌空書寫，筆馳難羈，筋骨相連，頗有氣勢。

這幾種寫法，總覽之後，可以看出其筆、意、勢、力，或運實為虛，或運虛為實，天真奇妙，玲瓏自然，確實增加了字的活力。

四、同字異形，靈活多變

草書與篆隸的最大不同點，就是其靈活可變性極強。索靖《月儀帖》改變了隸書用筆及結體特徵，但其總的取勢依然保留了左右開張的橫向取勢和波折燕尾的特點。比較而言，它更強調點畫間的承接呼應和線條書寫的流暢性，借用了曲線、弧線、波狀線並同時省略了筆畫，或互代，或省略，但不是隨心所欲。由於行草書的多變性，在《月儀帖》中，出現了很多同字異形的情況。這裡談的同字異形，是就點畫的特徵變化而言。

1． 在該帖中，「君」、「白」、「之」、「月」、「具」、「書」等字出現得較頻繁，其中「君」、「白」二字出現近四十次，「之」字出現了近三十次。它們形態各異，雖字字相同，但筆畫及用筆卻沒有重複現象。這種多變的特徵，避免了字的雷同與單調，使通篇充滿了生機與活力。

圖中五個「君」字，都具有一個主撇，總的取勢外展，但變化依然較大。有的入筆後直豎然後外展，有的入筆時即體現外弧的筆意，有的乾脆以直豎為撇，有的作撇時頓筆重壓然後外展、鋒芒畢露，有的含蓄自然。另外是以點代「口」。此點在「君」字當中尤為重要，有的果斷，有的含蓄，有重有輕，也有的寫成下弧狀，變化極大，靈活生動。

2．圖中三個「白」字，就第一筆撇而言，其變化有很大差異：有平撇，有直撇，也有以點代撇者。《月儀帖》中有很多時候都把它寫成波折狀，大量保留了隸意，強調了個性，增強了活力，表現了章草的多變性。

3．「之」字在此帖中出現也較多。人們在談到行草書時，對「之」字的變化大多以王羲之《蘭亭序》為例，而《月儀帖》中的「之」字，也同樣變化多端，絕無雷同。如圖中三個「之」字，各有姿態，各具意趣。《月儀帖》中這個「之」字雖然只有點、挑、撇、捺四筆，但我們在臨習的過程中，一定要注意到這四筆之間所存在的呼應關係。行草書的呼應，往往是以連貫的筆勢和流動的牽絲為媒體，通過牽絲映帶，形成一個有生命的整體。這裡需要提醒的是，「之」字最後一筆捺畫變化最多，臨寫時一定要多加註意。

4．「月」字在此帖中出現10次，然字字各異(如圖中三個「月」字)，總的取勢稍向左下方傾斜，且向內收斂，第二筆橫折自然成弧狀，下鉤也成弧狀，沒有圭角，外形流暢，裡面兩橫處理得較為自然，以點代橫，或兩點獨立，或兩點連筆，有筆斷意連，有牽絲映帶，有直接兩筆相連，形成了雖在同篇，而變化異殊的特徵。

5．「具」字(見圖後三字)，用筆連帶，轉折果斷，筆畫有粗有細，特別是收筆處，用豎彎鉤的方式處理，並上挑，表現一種隸意，充分體現了章草筆意的特點，並且上部緊密，下部疏朗，疏密得當，對比鮮明。

五、以點代畫(或部首)，妙有餘姿

《月儀帖》(圖為拓本局部)很明顯的一個特徵是簡化筆畫、簡化用筆，這在字體和書體的演變過程中，其意義是非常重要的。從隸書到今草，是從章草過渡的；後來的小草、大草、狂草、行草等，其演變的淵源也是從章草而來。由此可以看出，章草是後牢一切草書的母體。《月儀帖》中的「簡便」已達爐火純青之境。綜觀此帖，毫無矯揉造作的炫耀點畫。其「點」畫用得很多，以點代替其他筆畫或部首，把原來隸書的雍容渾圓與草書的流暢簡潔相融合。該帖看上去無一筆不含隸意，而無一字是隸書，這與發揮「點」的萬能作用有很大關係。因此，以點代畫(或部首)的靈活運用，是《月儀帖》的主要特徵。

1．靈動自然，顧盼有姿

「點」本來是一個很小的筆畫，但在運用上變化極大，有偃、仰、向、背、飛、伏、立、側等不同。陳繹曾

《翰林要訣》中云：「點之變化無窮，皆帶側勢蹲之，首尾相顧，自成三過筆。」由此可以看出點的變化在書法中是非常重要的。李陽冰《筆法》云：「夫點不變，謂之布棋。」「點」運用得怎麼樣，也直接影響到其他筆畫的效果。蔡邕云：「點如山頹，滴如雨驟。」它雖是—個在漢字筆畫中最小的一個符號，然在書法藝術中，卻能起到較為重要的作用。特別是在《月儀帖》中，如若把「點」換成其他的寫法，則失其精神。在臨習中，如果只注重線條的流暢、姿態的優美、形式的靈動，而忽視了「點」的作用，那麼臨作也會黯然失色。孫過庭《書譜》云：「草以使轉為形質，點畫為性情。」可見「點」是表情達意的根本。

就「達其性情」而言，《月儀帖》中的「點」表現得多姿多彩，或似眉開，或似苦悶……已充分地把不同的感情色彩表露出來。

2．以點代畫(部)，統一和諧

點畫代替其他筆畫或偏旁部首，在《月儀帖》中是極為常見的，如左圖中「明」、「想」、「子」、「疏」、「身」、「不」、「下」、「不」、「足」、「白」各字。也即是說，在《月儀帖》中，點既可代表它自己本身，又可代替其他的筆畫部首，這樣做既可增加靈動效果，又可突出簡潔的特點。在臨習該帖時，一定要先讀懂此帖，方可人手臨習，否則對以點代畫(部)不理解，寫出後勢必不知所寫是何字。

《月儀帖》中的點並不是孤立、靜止的，它與每字、每畫、每個部首都緊密相連，或豪放，或連綿，如雪窗孤松，似冰河危石，情趣無窮。

以點代畫(部)，突出隸意，也是《月儀帖》的重要特徵。縱觀此帖，形體稍向右上角傾斜，行筆流暢，高雅從容，以圓筆為主，遲澀相間，古典氣息濃郁。形態各異、功能多樣的點畫點綴其中，更有一種神奇變幻的美感。

以點代替偏旁部首，可著重體現隸書捺筆一波三折的厚重特徵，使作品顯得古趣盎然、舒緩自然、巧中寓拙，正如孫過庭《書譜》所云：「窮變態於毫端，合情調於紙上。」點的替代功能在《月儀帖》中運用得極其嫻熟，點畫之間，洋溢著空靈、清虛的美感。

《月儀帖》中出現以點代畫(部)的情形很多，不但沒有生澀造作之感，反而感到與其他筆畫部首的緊密配合已達到完美和諧的境地，這也許正是《月儀帖》的獨到之處。

六、《月儀帖》的整體特徵

相傳魏晉時期的墨跡並沒有像現在所說的真正意義上的中堂、條幅等形式，而大都是書信、手札、文稿之類的具有實用意義的手稿。《月儀帖》相傳即為晉人索靖所書的書信文稿。

在臨習此帖時，字不宜過大，每字寸余左右；盡量按照原帖的形式去臨，這樣能夠較好地把握《月儀帖》的行氣及章法特徵。

另外，在臨習此帖時，要盡量體會當時人們的心境、作者的思想和意圖。此帖作為書信，因為不是刻意追求書法的一種形式，因此，臨習時應把握其濃郁的自然氣息。

1．形式

《月儀帖》(右圖為拓本局部)因為屬於書信文稿類，因此，總體感覺自然。目前我們所見到的《月儀帖》拓本總共為18頁，除首頁和尾頁外，其餘全部是每頁6行。可以看出，作者在書寫時有一種非常愉悅的心情，並且十分平和，這也是晉時多數文人的共有心態——不慍不火。

此帖首先按月份劃分，每月份成一個章節，在每月又按段落劃分，顯現出書信文稿的特點，揮寫自如，沒有造作的成分。這種章法形式是—種自然心境的流露，不刻意又不隨意。

這種書信式的章法形式，在當前創作中多有採納，依然顯得新穎別緻。臨寫《月儀帖》，可以按原帖一頁頁地臨寫，也可臨寫成長卷。特別是寫成長卷，展開觀瞻，更容易給人以暢若流水、古意盎然的感覺。

2．用筆

《月儀帖》用筆特徵，我們在前面對點畫的解析中已初步涉及到。肺胃用筆，也就是筆法問題。書寫之筆法，須達到「心手雙暢」。《月儀帖》的用筆雖沒有大的起伏，然果敢中帶有波折；輕撇重捺，節奏鮮明；人筆或果斷，或含蓄；捺畫收筆外露出鋒，張揚個性；筆筆中實到位，點畫之中富含提按起伏；筆法蘊涵溫雅，體現出瀟洒古淡的晉韻風流。

綜觀此帖，筆在法中，鋒在筆中，秀中寓拙，筆法耐人尋味。看此帖，臨此帖，都予人以悠然的聯想。臨習過程中，我們一定要把握點畫的連接呼應關係，路線要交待清晰。在用筆上，《月儀帖》給人總的印象是內斂、含蓄，體現了作者的匠心。因此，臨習者需要格外用心去比較與領會。

3．行氣

關於行氣問題，《月儀帖》(右圖為拓本局部)縱成行，字的大小沒有大的懸殊，且字字獨立，在字的排列上顯得較勻稱，行有間距，但不呆板，依然表現出字與字之間的呼應連帶、行與行之間的顧盼呼應。

一般地講，草書是縱無行，橫無列，而章草則縱有行，字字獨立卻又變化多端。它雖沒有草書的避讓穿插，但單字組合成行後，依然顯得氣脈相連，神采飛揚，隱含妙趣。

《月儀帖》中，雖字字不相連貫，但字內常有連筆。通篇之中，字的大小較均勻，運筆速度平穩，線條婉轉，左右開張，極盡舒展之態，有些筆畫極盡枯筆之能，而無焦渴、滯澀之感。故而可以說，《月儀帖》的行氣通篇一氣呵成，自然流暢。

七、臨習《月儀帖》需掌握的要領

就《月儀帖》來說，總觀其形是比較活躍的，既有隸書的情趣，又充分發揮了草書的氣勢，把隸書巧妙地融合於快捷的行筆過程當中，顯得風流婉約，甚為妍美。然而，要想臨習好此帖，除掌握點畫特點和章法特徵外，還要從以下幾個方面把握：

①圓筆中鋒

因為章草是直接繼承篆隸體制的，因此，基本筆畫仍然帶有濃郁的篆情隸意，點畫之間，時常有縈帶筆勢出現，既有圓轉，又稍有方折，多以圓轉的筆勢替代方折的隸體痕迹，圓筆中鋒是它表現的最大特徵。在臨寫此帖時，運筆須藏鋒護尾，沉著厚實，筋骨內含，氣不外露，這樣才能產生一種古拙、敦厚、典雅、圓潤的審美趣味。

②橫勢舒展

章草的最大特徵就是橫勢舒展。因為它是從隸書過渡而來，大量保留了隸書的取勢，橫勢舒展開闊、揮灑自如。《月儀帖》(圖為拓本局部)把含蓄靜態的橫畫筆勢與富有動態的縈帶筆勢統一在一起，又把古樸的意趣與流美的風姿糅合為一體，取隸的挑式，保留隸書捺畫部位的波磔，使整個字血脈相連、氣韻貫通、左右開張、伸縮有度，極富有節奏感。

③大小勻稱

大小勻稱並非狀若運算元。總觀其帖，行氣流暢，每行有一中軸線，字的大小沒有太大的懸殊，卻表現出跌宕之姿。從單字看，結體寬綽，字態中宮收緊；整體看，爽逸舒放，勻稱自然，顧盼相生。

④濃淡乾濕

濃淡乾濕，主要指墨色、用筆的變化。濃則豐映重拙，淡則清虛雋逸；干似老樹枯藤，濕則媚潤相生。濃重之處，翰氣淋漓；干淡之處，爽逸勁健。《月儀帖》雖是刻本，但仍表現出筆墨濃淡濕澀的錯綜變幻。

⑤筆斷意連

筆斷意連在章草中是最常見的。章草是字字獨立，而草書的意趣主要是通過點畫的呼應來表現。就筆畫而言，此按彼提，筆斷意連；就單字而言，依然存在著這種特點，斷筆之處，形離神合，神不夕饊，渾然—體。

⑥巧用符號

其實，草書中的許多字是—些規定符號的組合。前面我們所講的以點代畫(部)的內容即屬此類。有很多偏旁部首差異很大，但在章草的書寫運用中，大體相近，刪繁就簡，筆省意存，這就需要我們在學習過程中尋找規律，找出共同點。符號的構成，是按省、簡的原理設置，因此，其偏旁、部首、字底等，都按一定規則合理搭配。在學習過程中，要認真強記，以便臨寫時揮運自如。

八、章草的傳承與發展

章草在書法學史上隨著漢隸於魏晉以後逐漸衰落而趨於湮沒。在唐宋之間，已很少有人涉獵章草。北宋黃伯思《東觀餘論》云：「至唐絕罕為之，近世遂窈然無聞。」元代趙孟頫及明代宋克、祝允明，偶作章草。

趙孟頫章草較前人所書古意大減，但能於近千年後重振章草，並且開拓一代寫章草的風氣，使章草這種被人遺忘的書體又重新從歷史的塵埃中走出，並煥發新的光彩，也是功不可沒的。

趙孟頰的章草雖少古意，卻融人了自己的筆意，更加強調了波磔，增加了跳動感。而鄧文原則挾小草的牽絲筆法作章草，得其婉暢；又以銳利的筆芒刻金畫玉，得其澀逆。其作品線條任筆放縱，往返來去，字字放射出鬱勃放暢的青春活力。

到了明代宋克，章草書風又增加了古意。宋克書《急就章》(附圖左者為作品局部)，行筆勁健，章法嚴密，首尾相顧，氣勢相連，粗獷的波腳與瘦勁的筆畫巧妙結合，相映成趣，給人以醇美之感。宋克的章草較多地保留了隸書的規範，並且在行楷書的基礎上，誇大了章草波腳的固有特徵，給人以輕巧、險勁之感。他的章草以師法古章草為根基，並加以變化，力求筆勢瘦勁，既有淳雅之趣，又有豪邁之風。另外，他把直追魏晉行楷的筆法和氣息運用其間，從而塑造出了氣象渾穆的藝術境界。

到了清末民初的沈曾植，章草變得更加蒼老而古拙。當代王蘧常的章草更是別具一格(附圖右者為其所書章草《干字文》局部)。他習草法始於《十七帖》，由此直溯索靖《月儀帖》、《出師頌》，其中《月儀帖》對王蘧常影響是非常大的。

九、結語

章草作為草書的一種，有自己的獨特結體方法，初學者在學習時，首先要識字，然後才能逐字臨寫。臨寫時，除了要了解章草的構字原理外，還要看清筆畫之間筆勢的運動趨向。

《月儀帖》中鋒用筆，轉折以使轉為主，不露圭角，疾澀相間，線條凝重古拙，筆斷意連，因此，在臨寫時要細心揣摩，體會越深，進步越快。

在臨習過程的後期，還要適當參閱其他章草名家的作品，從而更加深刻認識和把握該帖的獨到之處。

《月儀帖》釋文：

正月具書君白大蔟布氣景風微發順變綏寧無恙幸甚隔限遐塗莫因良話引領托懷情過采葛企佇難將故及表問信李麃俱蒙告音音君白四表清通俊乂濯景山無由皓之隱朝有二八之盛斯誠明珠耀光之高會鸞皇翻翥之良秋也吾子懷英偉之才而遇清升之祚想已天飛奮翼紫闥使親者有邇契也君白。

二月具書君白俠鍾應氣融風扇物遙願高宇與時贊宜山川悠遠限以成隔自我不見俯仰（數）年看塗馳思言存所親裁及告懷悵焉不具君白王路熙的皇化洋溢采英儒以恢時佐輦無叩角之怨門有縉紳之盛斯乃潛龍逢九五之運寶玉值卞氏之明已委蓬室之陋以安金紫之榮使親契有拂冠之慶也君白。

三月具書君白姑洗育物磬無不宜延想吾子隨運是康機度推疏不面逾紀分逼長塗烏因良展馳心投情庶能感應（具）書修同罔然不具君白洪化遐布率土咸寧秉卞壯之勇者匿武而精道抱管鮑之才者彈冠而待顯怪以高邁之姿而懷迷時之志違明明之來諂不識之響機運稍移人生若寄願速龍躍耀於雲漢也君白。

七月具書君白夷則布氣暑運西流遙想足下動靜順宜川塗悠遠乖我談宴心存明瑰精爽馳想登高長佇涕以隕之之不勝勞嘆裁及書問君白君白吾子少舊契闊在昔情款好合如彼琴瑟何圖高別歷載十餘年往⊙⊙⊙天地之悠長⊙人生之險絕悼言多感悵然傷懷唯足下寶德育素以熙萬福敘此故舊君白。

八月具書君白南呂應化中秋告涼敬想令問福履多宜山川緬邈信理希寡談而既闊音問又疏傾首延懷無日不勞想篤分好不孤其⊙亦見信憶舊裁因數字行人彭彭俱數相聞君白君白世清道治聖化光洽明於博採唯聖賢是務足下以神龍之賈應景風之求足陟天閣而德聞四海允彼具蟾副此群望竊從草澤慷慨增願君白。

九月具書君白無射改卦廣莫布氣氣度涼和宜時順節路乖人隔邈若天逾翹首延思遠莫致之君子篤好想齊往分不勝佇企饑渴之懷故遣表問不能暢想情君白君白昔忝同門濫攀君子子以逸群之才當貫三千之首登堂入室研道之奧雖明響殊品每亦希顏至以乖隔孤陋遐外曠道高友益以牆面先因之積以書所敬君白。

十月具書君白應鐘導運嚴霜稍隆時變物移感候增懷馳心投系想言存所親山川路限不能翻飛登彼崇丘逍遙長望延佇莫及思積情疲不勝鬱陶眷然之感裁復白書不悉君白君白往春執手刻會來秋迎期待面慊然遲想知以逸驥之跡聘於雲漢之路龍驤天府忘此友信飛沈壹殊何緣言燕厚為時節寶愛光儀君白。

十一月具書君白黃鐘吐氣凝寒雰降溫室重裘和氣養神烋宜甚歲月飛馳逝不我待闊自別後始忽然逾載望塗延思精誠所感無物不應果為來況德音彌滿耽玩良翰悟熹慰增慨不勝抱對裁因⊙答言不具盡君白君白昔誓秋歸而奄經年載匪我愆期時違書信⊙⊙之隆況旨沓密蚩以逸逾約以馳鶩親愛分隔⊙⊙⊙寧足下復⊙⊙⊙⊙支望耶停卒不具君白。

十二月具書君白大呂⊙度末寒懍烈明德宜時夢想無恙分隔逾年良會乖違感詠蕭艾言存宿好翹翹延領不勝思積裁及白書不能具悉君白不圖壹別便成永隔瞻彼修路顧此乖限情經運候思興感物發方存信涕以流墜足下⊙嚴度同此懷信使知問君白。

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