品讀 | 書法之冬
作者丨
許冬林
來源 |
《品讀》2018年第12期
春和夏都很肉感，特別能餵養視覺。秋和冬，尤其是冬，這兩個季節似乎就是用來砥礪精神的。
在秋冬，肅殺和酷寒之氣里，人似乎只能靠精神而活。
在冬天，人是內斂的、節制的，向內而生。向內而生，就靜寂了，就有了禪味。
所以，秋天宜相思懷遠。
《詩經》里，寫戀愛追慕多數是春夏季節。到了秋天，就是懷遠了，可望不可即，人活得形而上。「蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方」，這樣的憂傷，放在春天和夏天都不夠清遠悠揚。
冬天宜喝茶、讀書、下棋、悟道，還有，就是侍弄書法。
書法應是冬季誕生的，我猜。你看那些線條，好像落光了葉子的樹枝，粗粗細細、曲曲折折，或旁逸斜出，或肅嚴端然。
這些冬日蒼黃天底下的黑色樹枝，被一抽象、一組合，就成了宣紙上黑色的字。
楷書
端然舒朗，可勻勻透進日光，它是江南的山地上整齊栽種的桑。桑葉已凋，蠶已結繭。緩緩向上的山地上，只剩下這些行列整齊的桑樹了，像日子一樣簡潔尋常又蓬勃有序。
行書
是楊柳岸曉風殘月，柳是冬天的柳，月是冬天的月，既風情飄逸，又有一種蒼老與霜意。它有一種柔韌的骨感，又彷彿是舊時士人，身在江湖，心系廟堂。
草書
好像大雪來前，狂風一夜，山嶺的松枝都在一身怒氣地舞著，在風裡舞著，柔中帶剛。古箏曲《林沖夜奔》聽起來，就有一種野氣和生氣，像草書。
古人真是太聰明，把那麼多的事物和人情抽象成線條——組合成為漢字。
留下我們後人沒事幹了，干歇著又無聊，枯冬又漫長，大雪封天地，只好喝茶、下棋，練練書法。或者畫畫水墨，把那黑色的線條稀釋延展開來，成為面，成為一紙江山。
如果說，各種閑雅之事也都有歸屬的季節，我以為，刺繡屬於春天，書法屬於冬天；戲曲屬於春天，讀史屬於冬天。
刺繡屬於春天，因為它絢爛明媚。冬天若是刺繡，太苦，苦到讓人忘記了刺繡本身的美。
唐詩《貧女》里有句子：苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳。這樣的刺繡已是謀生，想必時時會被催要而趕工期，深冬臘月也要綉。
戲曲屬於春天，讓人想見兩情相悅的美好。就像《牡丹亭》，因愛在春天死，還會因愛而生，遲早都是要相見的。
冬天就留給書法吧。
在冬天，雪一下，天地就空了，人也生出了失重的虛無感。
在這茫茫的白的世界裡，能對抗的，只有黑色。
當一頁米白色的宣紙展開，一管羊毫喝飽了墨就動身——它邁向宣紙，那步伐，疾走是草書，漫步是小楷……
每一根線條，或禪或道，都像是閱盡人世滄桑的人最後驀然回首，轉向內心尋找出路。
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作者：
許冬林
|摘自作者的新浪博客
來源：《品讀》2018年第12期
主編：
王新亞
版式：張初 | 編輯：張初
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