柏樹盆景的創作

本人在多年的盆景創作實踐中, 對柏樹盆景尤為喜好, 並積累了一定的經驗, 我曾多次應邀去改作、管理蘇州虎丘萬景山莊的「柏王」, 現以柏樹盆景的創作實踐作一淺析, 希望與同行共同探究其製作心得。

直貫雲霄

柏樹常綠, 在國內分布較廣, 品種較多, 樹姿變化多端, 有的高大, 有的伏地, 葉形更是多種多樣, 是極具象徵意義的盆景樹種。

柏樹盆景的創作與其它樹種相比, 有其獨特的藝術性和技巧性, 尤其是刺柏, 大部分素材是野外挖掘, 形態各異、枝條柔軟, 可塑性強, 樹性強健, 萌發力強, 野趣十足, 能通過人為後天培養, 達到理想的造型效果。其樹姿古雅, 可以蟠紮成多種形式, 尤其是挖干扭曲, 葉如翠蓋, 氣勢雄奇, 是製作樹樁盆景的優良樹種。

一、柏樹的養坯

在毛坯階段 , 重點應顧及到樹勢的平衡, 由於要定型, 定位, 必然要大幅度地修干、剪枝和剪根, 勢必打破樹在原產地的生長規律。這樣剪縮工作量, 應小為妙, 一般毛坯需養二至三年後再做, 切實做到循序漸進, 儘快恢復樹勢, 使樹本身生理趨向平衡, 忌急於求成, 為下一步接受以強度調矯和干枝雕刻為主的初期創作打好基礎。當然此階段的剪枝還應對樹形有初步的構想, 如正面的初定, 第一出枝的高度, 後枝及樹冠部分, 同時還要考慮到要填補空缺而必須借調的枝源在何處, 自己掌握的技術及配備的工具能否如願, 這些問題事先必須一一考慮成熟。

刺柏王

二、柏樹的初作與改作

盆景是有生命的藝術品, 隨著一年四季, 年復一年的變化, 整體創作是永無止境的, 這也決定了柏樹盆景在創作時間上的連續性。

(一)主骨架的定位

這項工作必須在初作階段確定下來, 形成基本的樹形和勢態,因此不僅要克服技術方面的問題, 更要有良好精神狀態和創作慾望, 做到從容不迫, 耐心觀察思索, 定下腹稿後開始動手。這一階段是創作中技術難度和風險最大的。相應地打好基礎骨架, 定出基本樹形, 為今後的改作提高樹格奠定基礎。如遇難調的粗枝放置不管, 光注重外表層片的分布, 僅用小枝構成枝架的話, 這樣的作品任憑養多少年, 都不會達到精品的要求。而且下次再想重新調整骨架的話, 等於從毛坯開始, 甚至某些枝位比毛坯更不易處理, 延誤了成型的進程, 這項主骨架的定位工作應十分重視。

( 二) 舍利干及神枝的製作

1、舍利干與水線的關係處理柏樹舍利乾的製作首先要考慮水線的位置、寬度及走向問題, 一般來說水線的位置在正面能看見, 不能完全處理在樹榦的背面。水線要有動感, 柏樹條有扭曲轉折, 水線隨之變化。水線的寬窄應視具體的樹形而定, 樹大則水線寬, 反之則窄些。在製作切割水線時, 一般先要留的寬些, 水線生長隆起後再行邊緣的修飾, 切割後的水線邊緣最好用癒合劑塗擦, 促進癒合。水線切割以春秋季節為好, 氣溫 20—25℃時較為適宜。

2、舍利干不同部位的線條變化特點

(1)直線條上的舍利主要表現為深淺變化和透露變化。

(2)具有扭曲特點的木質紋理, 水線勢態旋轉活潑。

(3)樹榦與樹枝交接處的紋理交待、樹木的干與枝、枝與枝之間結構特點是較複雜的, 製作時要緊隨纖維或上或下、或深或淺。經驗積累越多, 創作時更易理出頭緒, 處處必會有交代。

3、不同情況的斷面處理

(1)斷面在主幹的頂端, 製作時根據木質纖維的走勢特點, 以破立異為原則, 製造長與短、收與放、虛與實的參差效果, 必須充滿變化。

(2)枝幹較長的斷面處理, 可以破平立異清除斷面。

(3)斷面距主幹較貼近, 這種情況下原則上是內收, 製造洞穴、凹形的截口面。

(4)小枝幹的斷面處理, 多處在枝幹的遠端或末端, 要求簡潔明了。

(5)神枝的造型特點: 神枝是高幹樹冠或者是在樹榦之外的枝幹風化現象。神枝的定位非常重要, 無論在上在下、偏左偏右、都要與主幹的樹勢相協調。神枝的表現宜少不宜多, 多了不能助勢, 反而影響樹勢、畫蛇添足。

(三)銅絲蟠扎與棕絲牽引並用

在柏樹枝位調矯中, 用銅絲蟠扎為主要手段, 對於有些粗枝為安全起見也應用棕繩牽引, 以確保定位。柏樹在長勢正常情況下, 銅絲可紮上一年以上, 但不能讓銅絲嵌入皮層, 操作時要嚴格按照蟠扎技法進行。

( 四) 整體造型構成立體的不等邊三角形與大自然的縮影結合起來整體造型結構必須遵循柏樹的基本形態規律, 一件成功的柏樹盆景, 首先在選坯樁時就應從柏樹形態的基本理念入手, 並在造型和不斷調整中始終貫徹如一。

所謂立體的不等邊三角形, 即正面、側面、俯視面都要是不等邊三角形。枝片包括多枝片組也同樣呈不等邊三角形, 做到既可層次分明, 也可似分非分之效果, 切忌呆板生硬。柏樹盆景是靠一次次的改作逐步完善起來的, 樹勢的日趨平衡, 比例差距的縮小與作者本身技巧的長進, 審美意識的提升都是與日俱進的。此時就更要進一步考慮到增加作品的藝術效果, 如空間的變化、作品的個性表現、干枝的變化多端、勢態力度的調整、芽力與層片密度的平衡等等, 作為永無止境的盆景改作需要審美能力的不斷提升才能實現的。

隨著對柏樹盆景創作的更一步探索、研究與實踐, 相信在以後的盆景創作實踐中, 定會創作出更富有詩意、靈感的作品奉獻社會各界。以上所寫的只是個人經驗之談, 不足之處, 請各位專家批評指正。

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