真想給這部國產片打120分

天台山深處，某項古老的工藝只剩下了不足一手之數的傳承者。

鬚髮盡皆沾染白霜的他們，還在複雜的圖紙和墨線中忙碌著。

鄉間昏暗的小屋裡，一個「痴人」剛剛把辛苦了大半年的作品送進火爐。

沒有眼淚，只有愈加堅定的語氣。

老師傅手上一塊簡單的材料，每開一次工，就要用刀刨下一層。

縮水的尺寸就像是樹根的年輪，記述著歲歲年年的堅守。

在當下這個時代，他們的無奈、他們的嘆息，從來都是消散在風中，沒人聽見。

所幸，有一部片子聽到了，還把它們記錄了下來。

這就是《中國手作》第一季。

木工手藝，機巧精妙。

能把這麼質樸的選題做得活色生香，靠的是央視的手筆。

導演池建新，正是央視科教頻道的製片人。

他所策劃的《百科探秘》，被稱為「童年回憶」《走近科學》的姊妹篇。

在這樣亦莊亦諧的視角之下，每一段和木工有關的故事，竟顯得格外曲折、動人。

突出的部分是為「榫」，凹進的部分是為「卯」。

榫卯的運用，是中國木藝的靈魂。

雖說製作榫卯算是木匠的「入門級」功法，可也有人為此犯了痴。

練功練到「走火入魔」，甚至給自己取下了「木痴王」的名號。

這就是王震華先生。

他這一手獨步武林的全榫卯全裝配微雕絕活，稱得起享譽全國的盛名。

木雕大師陸光正，稱他的祈年殿模型「走遍全中國也難以尋到第二件」。

提到這裡，他慷慨激昂，不自覺地撫了撫自己的腦袋，像是一個挖到了寶藏的小孩。

嘴角的那縷驕傲的笑容，怎麼也掩飾不掉。

攻克了這個難關，王震華又把眼光放到了更遠處的一座「大山」。

這就是建築史上的奇蹟，趙州橋。

將榫卯應用在力學結構上，用磚石和青鐵鋪就這條1400年不壞的大橋。

凝視著這項偉大的奇蹟，王震華聲音顫抖，眼圈泛紅。

想要纖毫不差地還原趙州橋神駿的樣貌，不僅需要對力學結構的掌握，設計出精巧的榫卯，更對工藝水平提出了更高的要求。

為此，王震華不舍晝夜地畫著、鋸著、思考著...

無數的日夜，無數的木件...第一道拱券終於誕生。

看似小巧的木質結構，居然通過了50千克的承重測試。

可就在這時候，他遇到了大麻煩。

設計上出現了問題，木板上少開了一道榫卯。

所有的努力付諸東流，已經製作好的部件全部要銷毀。

儘管設計失敗，在劇主眼裡，這依舊是不錯的工藝品。

「我不允許半成品走出這間屋子！」

王震華眼裡含著光，給手中的心血宣判了死刑。

路邊的向日葵低下腦袋，王震華品嘗著和這朵野花一樣的孤獨。

苦心孤詣，大抵就是如此吧。

咽下辛酸和苦楚，王震華又回到了狹小的工作室。

這次，他終於一口氣加工出了28條長拱，4個小拱。

井水倒進微縮的倒影台，雄奇的橋身在水面若隱若現。

榫卯，是工匠眼中一望無垠的大海。

在這片海洋上，鄭爸爸的微縮木工傢具，不失為一朵別樣的浪花。

女兒茉莉，導演了一部紀錄片，名叫《爸爸的木匠小屋》，專門記錄父親設計、製作木藝的全過程。

在他們古色古香的家裡，茉莉拿出了一個小小的機關盒。

沒有任何金屬或電子設備，通體木頭打造，卻需要三位按鍵密碼才能打開。

這個大巧若拙的木盒，還算是鄭爸爸隨意施為的作品。

在這件屋子裡面轉上一圈，各式各樣精妙的小擺件琳琅滿目。

最近，鄭爸爸又在琢磨一項新設計。

用木質結構的造化萬千，設計出一盞造型奇特的燈罩。

設計結構，需要把想像中的器物變成邏輯分明的線條，繁複交雜。

這其中，當然也存在不少的困難。

從南到北，工匠們解決難題的方法竟是出奇地一致——

走一走，玩一玩，等待著答案找到自己。

不同於傳統榫卯的「緊配原則」，鄭爸爸設計出的結構，本身就鬆散，是為「松配」。

四塊木板在奇妙的組合下，本身就具有穩固性。再用兩根橫木機關鎖死，是以看似鬆脫，實則沛然。

這一松一緊，天然而確鑿，既有流動，又有厚重。

所謂「木工文化」、「榫卯精神」，在木材構築的小屋間靜靜流淌。

年近花甲的鄭爸爸，還能提出「創新」、「改良」，尤為不易。

而東北小伙張鑫，正是信息時代下木工技藝的傳承者。

原本是設計專業的大學生，休學一年，鑽研木藝。

B站上，他化身up主「冰塊西瓜」，經常上傳自己工作的視頻。

一面打磨著手藝，一面為木工事業開闢出藍海——

合夥研發app，詳細地展示教學視頻，考量到每一處細節。

木作具有比較高的門檻，需要長時間的動手實操經驗。

再加上，國內還缺乏系統的教學材料來傳播相關知識。

這些，都是橫亘在木作文化面前的阻隔。

回到家鄉，父輩身上大大小小的傷痕，甚至是缺損的手指，更是張鑫心中隱隱的痛。

簡單的刨花，趣味的風格，只為引領更多的人走進木作世界的大門。

張鑫所圖的，是掃清機械時代手工操作的無知和迷濛。

這份心愿，不比老工匠幾十年的堅守輕薄半分。

趙州橋模型通體渾厚，每個細節都無懈可擊，在水上泛著微光；

鄭爸爸的燈架，給傳承了多少年的木工坊帶來了不少溫暖；

一個簡單的木桌，在張鑫的口中有了更多的曲折。

在很多人眼中，「木」是死的，是僵的，是千篇一律的。

憋在每個木匠心裡的，都是同一句話。

所幸，陳道明曾在《傳承者》中，替他們吶喊了出來——

每一張臉，怎麼會是一樣的呢？是你沒看見他們。

每一件木作，又怎麼會是一樣的呢？

劇主也想盡自己一份綿薄的力量，讓更多的人看見它。

責任編輯：廢話隊長

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