中國老手藝，在大英博物館修文物：用開水洗名畫，拯救鎮館之寶
當年八國聯軍攻佔北京，圓明園被毀之後，本來藏於圓明園的一幅古畫悄然消失。
這幅古畫，名叫《女史箴圖》。
《女史箴圖》局部
3年後，大英博物館徵集散落民間的中國文物時，來了一個英軍大尉基永松。專家翻看了大尉帶來的文物，瞬間臉色大變。
基永松是軍人，不懂畫作的珍貴，看到專家對這幅畫感興趣，立馬錶示：「給我兩個英鎊，這畫就歸你們了！」就這樣，價值連城的「中華第一畫」，以兩個英鎊的價格賣給了大英博物館......
大英博物館對《女史箴圖》很重視，曾用過各種技術手段檢查它的成分，由於無法判斷修復工作是否會對其造成損傷，大英博物館的工作人員對這幅「老得掉渣」的古畫始終束手無策，遲遲沒有動手，被迫在工作室存放了6年。
直到遇到她↓
她叫邱錦仙，是大英博物館裡的資深古畫修復師。
與中國古畫的結緣可以追溯到1972年。這一年，上海博物館決定招收知識青年進館工作，正在上海郊區插隊的邱錦仙因為表現優秀而被推薦進入了裱畫組。在上海博物館工作的15年間，她跟隨多位老師傅學習，深入地掌握了中國傳統的古畫修復手法。
1987年，邱錦仙經由同事引薦來到倫敦，為一位台灣古董商人修復古畫。當時的她只想來英國看看，了解一下外國裱畫業的情況，所以跟上海博物館約定，兩年以後一定回去。
當時，英國著名的漢學家、敦煌學和中國藝術史學者韋陀教授正在上海訪問，得知邱錦仙來到了倫敦，立刻返回倫敦與她會面，並極力邀請她去自己工作的大英博物館演示裱畫和修畫技藝。
邱錦仙演示的是修復一幅傅抱石的畫，是韋陀教授買來的，據說是從火里搶出來的作品。當時那幅畫有好幾個大破洞，在英國專家看來是不可能修復的。
「交到我手中的時候那幅畫已經有好幾個大破洞，我就用開水在正面洗了下畫，洗完把後面的覆褙紙揭掉，揭掉後重新找到補紙，重新托，重新補，補好破洞再全色，全好後這個洞跟原來的畫心顏色基本上很接近，再裱成立軸，這幅畫在大英博物館也展出了幾次。他們從來沒有在正面用熱水洗過畫，看我洗畫洗了五次，都傻眼了。洗好托好後顏色原封不動，這就是我們中國傳統的修復方法，他們很驚訝。」
那一次驚人的修復過程，讓大英博物館對邱錦仙記憶深刻，隨即提出想邀請她到大英工作。
因古舊和破損嚴重等問題，大英博物館收藏的眾多中國古畫被打入冷宮，無法展出。當時大英博物館有兩位英國修畫師，他們掌握了一些日本的修畫技藝，卻沒有任何裝裱、修復中國古畫的經驗。那些依舊「暗無天日」的中國古畫令她實在不忍一走了之，於是，便接受了這份工作。
「如果我不做這份工作，這些文物可能就毀掉了。我修一幅畫，就讓一幅畫重放光芒。這樣古畫可以展出，可以供學者研究，可以讓更多的人了解中國的歷史和文化。這些古畫原本是中國的，我這也是在搶救中國的文物。」
至今，邱錦仙在大英博物館修了多少幅畫，她自己都數不清了，但是對《女史箴圖》的修復過程，她仍記憶猶新。
「這幅畫距今已經1600年左右，它的絲綢已經皴裂、僵硬而脆弱，絹都變成一絲絲馬上要脫落的樣子」。
2013年夏天，大英博物館召開研討會，邀請世界各地的學者和專家討論如何修復《女史箴圖》。
「2014年2月份確定了修復方案，怎麼修理，用什麼材料？根據我的經驗——在上海博物館，修畫師傅通常用麵粉漿糊，而大英博物館認為其中的麵筋會損害紙張，建議用日本的澱粉漿糊。但用澱粉漿糊也存在問題，就是它很白，時常會留下白色的痕迹。用化學漿糊不存在這種問題，但是化學漿糊的黏度又沒有澱粉漿糊那麼黏，所以我提出用澱粉漿糊和化學漿糊混合起來使用，這樣黏度就剛好，調好後我們就在《女史箴圖》上小範圍使用了下，真的一點都看不出來，他們又很慎重地將混合漿糊帶到實驗室檢驗。檢驗結果是，混合後的漿糊完全合格」。
「我說這個材料本身就是我們裱畫的基本材料，根本沒問題，所以後來用了這個材料上去，效果相當好，於是我們就用這個材料在顯微鏡下幫《女史箴圖》添加，每天不停地做，做了整整兩個月，全都做好了，效果非常好，現在《女史箴圖》非常牢固，一兩百年放下來都沒問題」。
在很多人的印象中，古畫肯定是非常非常脆弱的，但在中國書畫修復師眼裡，他們又有著堅韌的一面，堅韌到可以用開水「洗」，甚至可以揭掉一層又一層，露出真正的繪畫內容。
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