這些古風女子眉目如畫，比昨日青空還美

蔡嵐（1917-1991）原名: 蔡仁俊。浙江杭州人，已故國畫大師。擅長工筆人物仕女，於抗戰時期遷居重慶南岸。作品《大足石刻像》被中國美術館收藏，《仕女》被中央工藝美術學院收藏，《綉》《青女圖》被重慶國畫院收藏；重慶出版社編輯出版了蔡嵐《三國人物》畫冊，其大量作品被海內外書畫愛好者珍藏。

白描在中國繪畫中，以淡墨鉤勒輪廓或人物，而不設色者，稱之白描。白描人物畫的重要性，在清.沈宗騫《芥舟學畫編》中這樣記載：「畫人物之道先求筆墨之道，而渲染點綴之事後焉，其最初而要者，在乎以筆勾取其形，能使筆下曲折周到輕重合宜，無纖毫之失，則形得而神亦在個中矣。」

魯迅先生則把白描概括成十二個字，即「有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄」。白描作畫不用濃艷和繁雜，也不精雕細刻、大加渲染，而是抓住描寫對象的特徵，用準確有力的筆觸，簡煉的語言，寥寥數筆就寫出活潑生動的形象，表現出自己對事物的感受。

工筆人物白描

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·蔡嵐·

白描多半是中鋒直懸的線條最難遒勁，故極易見畫者之功力。歷代畫家名手輩出，傳派各不相同，最有名之二者：其一，趙孟俯出於李公麟，李公麟出於顧愷之，此所謂鐵線描之一系。如馬和之、馬遠，則出於吳道子，此所謂蘭葉描，為其二。

參考資料 《蔡嵐工筆人物畫集:白描卷》

白描法主要有高古遊絲描、琴弦描、行雲流水描、釘頭鼠尾描、橛頭描、曹衣描、折蘆描、橄欖描、棗核描、柳葉描、竹葉描、戰筆水紋描、減筆描、柴筆描、蚯蚓描等，有依形狀而名，有依用筆而名，各具特色。

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