錯位競爭、快樂閱讀——許道軍博士評《永樂風雲》

文/許道軍

史學家葛劍雄認為，作為文明古國，中國歷代形成的史書、史料是世界之最。作為文學作品，從敦煌變文、宋元講史到明清歷史演義、英雄傳奇、時事小說，再到現當代歷史小說乃至網路新近興起的歷史言情小說、架空歷史小說、玄幻歷史小說等的數量或許又可以創下另一個「世界之最」。

然而，並不是所有的歷史材料都可以進入小說，「帝王將相」、「興廢征戰」之類的「大人物」、「大事件」才是歷史小說的一貫表現對象。在這個意義上，相對於歷史小說的數量，可供選擇的歷史材料反而少之又少，因此歷史小說創作出現題材撞車的現象比比皆是。

作為一個特殊的小說類型，歷史小說不僅要在「真實性」上與歷史撰述一較高下，在「藝術性」上又要與同類作品尤其是同題材作品公平競爭。如何在浩若煙海的作品中脫穎而出，考驗的是作者的寫作智慧與史學功底。青年作家殷明經過十年耕耘，推出了四卷本《永樂風雲》，十分明智地選擇了「錯位競爭」與「快樂閱讀」路線，得到了市場的認可。

作家殷明

《永樂風雲》共分四卷，前兩卷《絕地驚濤》、《問鼎天下》已經面世，後兩卷《大政興邦》和《萬代千秋》也已殺青付梓，即將推出。從作品結構來看，殷明似乎要以傳主朱棣為主要人物形象，以其「靖難」、「問鼎」、「施政」和「功績」的一生行狀為主線，表達自己對這個頗有爭議的「千古一帝」的認識。實際上，從四卷本的標題我們也能大致把捉住作家的寫作立場和作品類型：這是比較傳統的（現代）歷史演義。如此，《永樂風雲》在選擇自己寫作定位同時，也選擇了自己的讀者和競爭對象。

歷史文學（小說）的對象一般都是非歷史專業普通讀者，他們既希望在作品中學習歷史知識和歷史智慧，又希望得到審美愉悅，因此它的競爭對手一般有史傳文學（通常不是歷史檔案之類的撰述）和同題材文學（小說）作品，《永樂風雲》也是如此。

可喜的是，初出茅廬的殷明正確估量了「天下大勢」，既沒有在真實性上與「講史」硬碰硬，也沒有因為要與同類題材（包括網路題材）競爭而刻意在「藝術性」上劍走偏鋒。相反，《永樂風雲》在堅持歷史真實的基礎上，獨立思考並精彩敘事，使小說既有「意義」又有「意思」，提供一種有深度的閱讀快樂。

首先，《永樂風雲》迴避了講史結構上的枝蔓零散和注意力上的糾纏細節真實，而是對歷史材料進行大膽取捨，重組懸念，緊扣看得見的「官場」和「戰場」，經營看不見的「智慧」與「權謀」，力爭在讀者最期待的地方出彩。在結構上也大開大闔，以四部作品為自然節奏，串聯起朱棣最驚心動魄的生命片段和最精彩的人生輝煌。但是在每一部之間又埋藏有伏筆，預示和勾連著相隔久遠的事件，使整個故事不至於走向脫節。

其次，《永樂風雲》正確處理了「虛」與「實」的關係。歷史撰述再詳細，也有記錄不到的地方，這些地方構成了令歷史學家和小說家都感興趣的歷史空白。對於歷史學家來說，是「迷」，比如「永樂生母之謎」、「建文生死之謎」。對於小說家來說，則是讓想像力飛揚的空間。《永樂風雲》在大的關節上，堅持歷史走向，營造歷史生活的真實；在歷史空白處，則又展開精彩的虛構，塑造歷史上不存在的人物，充當串聯歷史空白、揭開歷史之謎的關鍵因素。

第三，《永樂風雲》堅持了自己的獨立思考，給予歷史人物以歷史的同情性理解。真理的對立面不一定是錯誤，個人立場的對立面仍舊是個人立場，相對主義的實質是深刻的人道主義。在這一點上，《永樂風雲》就超越了同類甚至大多數歷史小說的境界。

歷史小說在時間處理上是回溯性的，永遠將筆觸伸向遙遠的過往生活，然而好的歷史小說總是要站在今天的立場上，呼應和思考「中國向何處去」、「人類向何處去」這些時代命題，它的眼光又投向未來。《永樂風雲》的選題是敏感的，朱棣與永樂王朝的歷史價值正如腰封所列舉的理由那樣，那是一個民族重拾信心的時代，一個大國崛起的時刻，一個負責任大國的鏡像，如此等等，值得我們去挖掘開拓。

當然，題材的價值不等於小說的價值，因為小說的價值在於作家對題材的主題化和情節化處理。《絕地驚濤》、《穩定天下》雖然在技術上遠非完美，但也給了我們小小的驚喜，我們有理由對即將出版的《大政興邦》和《千秋萬代》抱以期待。

來源：文匯讀書周報

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