爽劇元年，誰在製造垮掉新一代
（本文由Sir電影原創：dushetv）
2018年，爽劇正式出道。
標誌性事件，是《延禧攻略》和《如懿傳》的同期競播。
開播前沒人看好《延禧攻略》——
論卡司，《如懿傳》是周迅和霍建華聯袂，《延禧攻略》的主角叫不上名來。
但結果。
彷彿呼應了兩部劇各自主角的結局——
上為《如懿傳》，下為《延禧攻略》
戲裡，是黑蓮花上位。
戲外，是爽劇逆襲。
6月30日到11月19日，《延禧攻略》的平均搜索指數遠超《如懿傳》
不管你說跟風也好，乘勢也罷，可預見的是——
一大批新劇正準備效仿《延禧攻略》的套路，將爽字進行到底。
爽劇時代，你準備好了嗎？
Sir今天想聊聊它從哪來，會到哪去。
1、爽文化
對爽的需求，當然不是從《延禧攻略》才有。
爽也分很多種。
比方說最近一部《你和我的傾城時光》，趙麗穎她被人販子抓了，男主從槍林彈雨里英雄救美。
攝像機旋轉，碎屑如花瓣般灑下，壞人悉數倒下，女主安然蜷縮在懷裡……
一場戲，同時滿足了你五個需求：
愛情、鐵血、激情、冒險、安全感。
厲不厲害。
說到底，爽文化其實是關於白日夢的一百萬種方式。
但它不是現在才興起。
1907年，心理學家弗洛伊德就聊過爽文化：
小說中所有的女人總是都愛上了主角，這種事情很難看作是對現實的描寫，但是它是白日夢的一個必要成分。
——《創作家與白日夢》
弗洛伊德將這種幻想，歸結到孩童時期的遊戲情結。
在這種心理活動中，一個人能體驗到創造世界的快感——他可以經歷自己未經歷的，得到自己得不到的，安排自己所不能安排的。
就像《盜夢空間》中，很多人做著夢，不願醒來。
這就是寫進人性之中的，一種根深蒂固的癮。
如果說，也是人性的剛需之一。
那麼為什麼，爽劇現在會越來越火？
2、爽劇的品格
作為一個觀劇小能手，Sir心裡倒是有把尺子。
判斷一部劇是不是爽劇，應有如下三個標準：
快感。
無快感，不爽劇。
爽劇的快感，重點在「快」。
換句話說，就是爽點要密集，不能讓觀眾等。
比方說在教科書爽劇《延禧攻略》的第一集，它如何做到迅速抓住觀眾，就是提供爽感轟炸——
06：00，魏瓔珞化解貴族為難，是第一次爽；
14：30，皇上懲治貴族，是第二次爽；
19：00，魏瓔珞大展神通，拯救同伴，第三次爽；
25：00，有人刁難魏瓔珞，她讓壞人自食其果，第四次爽；
半個小時不到，就讓你爽了4次。這種速度，才叫爽劇的品格。
像《甄嬛傳》就非常不厚道，第一集，甄嬛想方設法地要避免被選進宮中，結果還是被皇帝盯上了……
慢條斯理，幾乎毫無爽點。
不夠格。
在爽劇，不爽和爽的情節比例要高，最好是1：1。
好像一面反射鏡。
你挨了一巴掌，你最好馬上、當場、麻溜地還回去。
君子報仇，十年太晚了，凡事只爭朝夕。
為了流量，爽劇必須成為——
舔狗。
一部劇的舔狗模式，就是會從各種角度地討好觀眾。
張嘉譯拍《白鹿原》的時候，也被這樣要求過：「很多資方說現在觀眾愛看輕鬆點的，甚至前段時間還說別演那麼深沉，要再狗血一點，腦殘一點。」
為什麼？
因為就算風評差，也有大把觀眾看「爽」了。
「五六年前，我們說一個劇本『狗血』，是貶義詞。現在說『這個劇本特狗血』，那是說這個劇本好。」（編劇宋方金）
舔著舔著，就會變得——
反智。
「拍得腦殘一點。」
兩年前，《南方周末》的一次採訪中，知名編劇汪海林轉述了這句話——來自一個播放平台對一位導演的要求。
你可能一度以為，國產劇腦殘，一定是因為主創腦殘。
其實並不是。
Sir想拍拍你的肩膀，告訴你：
國產劇腦殘，可能是因為它必須腦殘。
因為，真相和真理，總是伴隨著不舒服的體驗。
如果爽劇要附帶點需要深思的價值，如果爽劇還要尊重現實的「地心引力」，那還能爽得起來嗎？
3、劇的背後
當我們質問爽劇，我們其實在質問——
為什麼我們審美降級了？
這個問題，永遠沒有一個完滿的回答。
但一個數據不能忽視——
《延禧攻略》的播放端，超過九成在手機。
數據來源：藝恩數據
也就是說，看《延禧攻略》的人，大部分是攤開手握著一台小手機，盯著下方更小的字幕，隨時準備點一下屏幕，暫停，然後下地鐵、下公交、沖廁所、假裝工作……
沒有人把它當作正式的「觀影活動」。
屏幕在縮小，人的注意力也在縮小。
爽點必須足夠密集，才趕得上用戶指間滑動的速度。
不止是劇，一切都在變快，變爽。
現在美國有個叫非常火APP叫「HOOKED」，創始人號稱「我們改變了兩千萬年輕人的閱讀習慣」。
它提供的「微小說」，只有對話流。
一步到位。
然而像這樣的速效爽心丸，藥力真的能持久嗎？
當然不。
但為什麼還要看？
弗洛伊德說過一句很過分的話：
我們可以斷言一個幸福的人絕不會幻想，只有一個願望未滿足的人才會。
同理，爽劇也是對不滿足的現狀反向的補償。
《延禧攻略》的爽，是因為有著你無可奈何的小人，有不順遂的職場，有太多忍氣吞聲、卑躬屈膝的時刻。
爆款，往往來自充當社會減壓閥的那個出口。
今年3月，首都影視發展智庫發表的《2018中國電視劇產業發展報告》（後文直接稱《報告》），統計了最近電視劇的受眾情況：
26-30歲的人群占44.9%；
月收入在2000-6000元的人群占64.2%。
你也可以這樣概括，收視大軍中有相當一部分是「少年窮」。
收入越高，越不愛看劇。
這是《2018電視劇產業報告》一個有點殘酷的結論：
在6000-10000元的收入群體中，普遍規律是收入越高，網路視聽內容的觀看比例越低。
也就是說——
爽劇，是拍給那些不那麼爽的人的。
4、爽劇的結局
1999年，王朔發表了一篇文章，《我看金庸》。
怒斥之「四大俗之一」：
寫小說能犯的臭全犯到了。
什麼速度感，就是無一句不是現成的套話，三言兩語就開打，用密集的動作性場面使你忽略文字，或者說文字通通作廢，只起一個臨摹畫面的作用。
如果當時也有網路用語，王朔大概想說：金庸的小說不是文學，是爽文。
但如果現在來看，金庸的小說還夠「爽」嗎？
令狐沖，武功登峰造極，但也贏不來最愛的女人；張無忌，武德天下拜服，但也最終被朱元璋趕跑。
金庸他總會說點不爽的真相。
再數數金庸影視化的數量吧：
《射鵰英雄傳》，70年代被翻拍3次，80年代3次，90年代6次，00年代3次；
《神鵰俠侶》，80年代被翻拍4次，90年代4次，00年代2次。
2010年後，這兩部金庸最熱的作品，各被翻拍過1次。
和人民群眾日益增長的對爽的需求相比，金庸已經太嚴肅和古典了。
1931年，赫胥黎寫下了反烏托邦名作《美麗新世界》，描述了這樣的未來：
人的生命里只有爽。
因為有一種無副作用的毒品，叫唆麻。
唆麻不光使普通人告別憂鬱，它還是政府用於安撫公民的手段，甚至用作蒸汽吸劑，來平定大規模騷亂。
於是所有人都不再思考，也不再感受，遇到問題只需要——「一克唆麻，憂鬱不見！」
唆麻這種東西並不存在。
而現在有的是，一集爽劇，憂鬱（暫時）不見。
也有人會問：
「生活實苦，我想看看爽的怎麼了？」
是的，不會怎麼樣。
但你總會失去一點什麼。
而且在失去的時候，你並不知道。
《延禧攻略》最後一集，魏瓔珞說了這麼一句話：
先說出口的人
就已經輸了
這句話，立刻被奉為箴言。
但你可還記得，愛情的感覺，從來都不是一句快捷的情感號標題。
而是你可以不斷玩味，沉浸——
是偷瞟又躲避的眼神，是試探和抽離的手。
是愛火溢出到整個屏幕，也低頭故作鎮靜。
是假裝著無比委屈，去偷來一個發乎情止乎禮的擁抱。
在這面前，說出「先說出口的人，就已經輸了」那句雞湯的人才是輸了。
這就是「爽」過之後，最大的遺憾。
《花樣年華》的英文名「In the Mood for Love」，渾身在愛的渴望中。
而爽劇的心態則是——
沒時間培養感情了。
爽完趕緊提褲走人吧。
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