古醫書曝光！藏著隸變的驚天秘密

這件帛書共34行，分「足」和「臂」兩個篇目，「足」代表下肢脈，共有六條，分別為：足泰陽脈、足少陽脈、足陽明脈、足少陰脈、足泰陰脈、足厥陰脈；「臂」代表上肢脈，共有五條，分別為：臂泰陰脈、臂少陰脈、臂泰陽脈、臂少陽脈、臂陽明脈。每一條脈下均記有該脈的名稱、循行過程、主病病候和灸法。十一脈循行方向全是向心的，治療全為灸法，但無穴位名稱和針治記載。

《足臂十一脈灸經》幅寬24cm，經整理修復後現存為兩塊帛片，第一片縱31cm，橫16.3cm；第二片縱30.5cm，橫19.5cm。

《足臂十一脈灸經》

《足臂十一脈灸經》與同墓出土的《陰陽十一脈灸經》內容很接近《黃帝內經·靈樞·經脈篇》中論述十二經脈的部分，可見這是一篇《黃帝內經》成書之前的重要經脈文獻。

這件帛書的書體整體上與《五十二病方》一樣，都屬於篆隸書體，但其書法特徵又多有差異，在點畫、結構和章法上都有其自己的特點。

《足臂十一脈灸經》（局部）

如橫畫就可大致分為三類，第一類是較為渾圓的橫畫，如「者」字（字例見圖，下同），上部分的橫畫雖保留了篆書的圓轉筆勢，但卻不再像標準篆書那樣分左右兩筆寫成，而是方起運筆，並向上形成一定弧度。第二類橫畫是帶有隸書筆意的橫畫，如「之」字下部的橫畫在中間微微上提，收尾處帶有燕尾，出現了波折態勢，而「上」字的橫畫則形成了一個小型的波浪，剛中帶柔，富有變化。第三類橫畫沒有波折，筆勢平整，但取勢上卻豐富多樣，如「三」字向右上斜聳，而「下」字則向右下傾斜。

《足臂十一脈灸經》中的豎畫可大致分為兩類，即帶有彎折的豎畫和筆直的豎畫。

第一類豎畫如「肝」「循」「下」三字，其豎畫入筆都是由輕到重，在筆勢下行的過程中或多或少帶有彎曲。

第二類豎畫如「中」「手」二字，豎畫線條的取勢都是向左下傾斜，這種寫法也是篆書的圓轉筆勢向隸書的方正筆勢過渡的表現之一。

帛書中的折畫也可大致分為兩類，即帶有尖角的折畫和圓轉的折畫。第一類如「寒」「貫」二字，其轉折處都帶有尖角，書手運筆至此時，多筆勢一頓，再換筆下行，從而形成這種尖銳的轉折。第二類如「目」「內」「日」三字都是較為圓轉的折筆，這種折畫沒有停頓，而是順勢下行，形成圓潤的弧度，帶有明顯的篆書特點。《足臂十一脈灸經》中這兩種方圓的折筆並存的現象，也反映了當時文字隸變初期的書體特徵。

《足臂十一脈灸經》在字體結構上長扁不限，既有篆書的窄長結構，也有隸書的扁平形態，顯得生動自然，張弛有度。其上下結構的字仍具有篆書縱向取勢的特點，字形較為瘦長，如「貫」「皆」「有」三字的字體結構都較為鬆散自由，上下部首之間距離較大，且有明顯的傾斜態勢。

左右結構的字則具有隸書橫向取勢的特點，字形較為方扁，且偏旁結構組合巧妙，上下錯落有致，例如「物」「此」「臑」三字，其偏旁組合高低錯落，不在同一水平線上，文字構形靈動有趣。

包圍結構的字，如「間」「痛」「病」等字形都較為方正工整。但不論是哪種結構，書手寫得都比較隨意，字的間隙開闊，隨意自然。

《足臂十一脈灸經》由於沒有欄格的限制，所以在布局上也十分自由。其每一行的起始都是齊平的，且上方都留有空白，每條經脈開始前都有墨釘以示區分。每條經脈論述結束後都會另起一行，故在每段結尾處都有長短不一的空白，這就使得整體布局疏密有致，富有虛實變化。

其次，在字與字、行與列之間的排列上也十分自由。字距有大有小，遇到縱放下垂筆畫的字，其豎筆往往寫得較為舒展，故文字的縱向間距較大。而遇到字形方扁時，字距又自然縮小，整體看上去字距緊湊，行距分明，章法自然生動。

《足臂十一脈灸經》（局部）

《足臂十一脈灸經》的書寫風格自由靈動，這主要體現在以下兩個方面：

第一，筆畫上富有變化，字形豐富多樣。

如「內」「下」「出」「皆」「足」等字，雖然筆畫簡單，有的甚至只有三畫，但每次在文中出現時字形都有發生變化，幾乎沒有出現兩個一模一樣的字。

第二，在結構上偏旁部首高低錯落，富有動態感。

例如「溫」「物」二字在偏旁結構上都是上下錯落，刻意將左右部首不放在同一水平線上。兩個「溫」字的水字旁，一個為斜直筆，為篆書的特徵，另一個則帶有隸書圓轉的形態，反映了此時文字隸變的特徵。而「物」字左部的橫筆一個寫作篆書的渾圓的線條，一個則寫成古隸的橫挑筆。這種在結構筆畫上篆隸兩種特點並存的現象，正體現了文字隸變過程中的細節變化。

文/陳松長

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