【動漫雜談】聊聊「冷門」作品

我認為，「冷門」也是要分情況的，觀眾群體很重要。如果是在各方面閱歷很多、對動畫非常痴迷甚至開始研究的核心群體中，優秀的作品絕對不至於「冷門」，而且可能往往能引發更深入，更有意義的討論。如果是把輕度觀眾，以及閱歷很少的觀眾算進去，優秀作品成為「冷門」的幾率就很大了。

接下來我用編劇大師羅伯特·麥基的研究結果和他的一些觀點來進一步論證：

這個圖被稱作「故事三角」，三個頂點分別為「大情節」、「小情節」、「反情節」。我先來介紹一下他們的區別和特點：

大情節的特點：

因果關係：主要故事必須是由因果驅動的，而不是由巧合主導，比如《火影忍者》的鳴人能當上火影是他努力得到的回報，而不是被作者強行欽定的天選之人。

閉合式結局：指的是故事裡埋的伏筆，留的問題在結局中全部做了解釋，讓觀眾沒有疑慮。

線性時間：指的是故事按照時間發展的順序進行敘述，即使是有倒敘或者閃回，也可以在主要時間線中找到他們的位置。這是影響受眾的很重要的方面。

外在衝突：這算是大情節最明顯的一個特點了。故事的重點放在角色與他人、與世界、與自然等等的鬥爭方面，而不是與自己的內心做鬥爭。

單一主人公：每部或者每集中，都有一個置於故事講述中心的人物，佔用大量「銀幕時間」。

連貫現實：這個標準說的其實是作品的設定和世界觀能夠自恰，所有人物的行為、動機以及事件的結果，都要遵循當前世界的規律。簡單來說，就好像生活在中世紀的角色，不可能從褲襠里掏出一把AK47。

主動主人公：指的是有慾望、有動機、並且能主動採取行動的主人公，他們負責參與各種「外在衝突」。比如《海賊王》裡面整天喊著自己目標的路飛。

小情節的特點：

最小主義：就是將大情節的經典設計在精鍊、刪減之後，保留內容的精華。

開放式結局：故事留有未講清楚的問題，可以任由觀眾自行理解與解答。比如《心理測量者》劇場版，結局發生在剛剛平定戰亂的地區，一位少年重新拿起步槍練習射擊，故事也戛然而止。當前社會環境下究竟能否獲得真正的和平，就交給觀眾思考了。

內在衝突：主角在精神、思想層面的抗爭。這是觀眾在評分時的重要標準，也是日式動畫非常關注的地方。一般這種也被叫做意識流，代表作有《玲音》《珂賽特的肖像》

多重主人公：而是同一部作品中，講述了多個故事，並由多個不同的角色擔任主角。可以理解成《無頭騎士異聞錄》那樣的群像劇。

被動主人公：對於外界表現的消極被動，但是在追求慾望時，會陷入「內在衝突」。劇場版《air~真心為你》裡面的碇真嗣可以算作是典型的被動主人公了。

反情節：

反情節的特點與大情節剛好對立。

巧合：故事是以毫無徵兆的巧合，以及突發事件驅動的。

非線性時間：敘事的時間是不連貫的，甚至連發生的順序都可能是無從判斷先後的。

非連貫現實：故事的舞台並不固定，可能從一個現實突然跳到另一個。今敏的《紅辣椒》中就模糊了現實與夢境的界限，並將它們混用。

三者最顯著的特點：大情節是經典設計，小情節是內化激情，反情節是非連貫現實。同一部作品，一般不會只有單一形式，而是以上三種情節的適當結合。《魔法少女小圓》算是幾種要素分配比較平均的代表。

以下是結論：

羅伯特·麥基提出的觀點是，當故事內容漸漸的由金字塔頂端的大情節，向著小情節和反情節偏移的時候，觀眾的數量是逐漸遞減的。到了金字塔的低端，剩下的是那一批充滿激情，富有挑戰性的觀眾。

同樣都是異世界題材作品，偏向講述人物內心的《灰與幻想的格林姆加爾》人氣就不及各類龍傲天。

即使是在同一部作品中關注其中「大情節」的觀眾也占絕大多數，比如看《新世紀福音戰士》的時候，eva與使徒的對決，以及人物的抗爭與愛恨是觀眾的主要關注點。而人物精神世界的變化卻鮮有觀眾能說清楚。

所以通俗易懂，並將精彩表現在表面的大情節作品更加容易被大眾所接受，也就是所謂的「熱門」，而傾向於探討思想、或者敘事手法怪誕的小情節和反情節作品，則會成為大眾所謂的「冷門」。

不同類型的作品，優秀與否是不能通過熱度去衡量的。