婁燁找井柏然和馬思純拍的歷史洪流片，稱得上華語年度最佳電影
鬧出了那麼大動靜的金馬獎頒獎結束後，似乎大家以為金馬盛會就此結束了
並不是！
金馬獎頒獎之後，金馬影展還進行了一周，才於11月25日落幕，閉幕片是蔡明亮導演的《你的臉》
首映禮的票子也是早早賣空，全場爆滿
蔡明亮導演愛K歌是大家都知道的啦，這一次他還把放映後的交流變成了小型個人演唱會，高歌普通話、閩南語兩個版本的《月夜愁》《今宵多珍重》，還有為《你的臉》寫的新歌《有一點光》
金馬頒獎結束後，黃豆豆老師就離開台灣了，【映畫台灣】的兩位台北聯絡人繼續在金馬影展看片直至結束，兩人各寫了一篇總結性的文字，串在一起，就算是【映畫台灣】對這次金馬影展的總結吧
瓜子醬的2018金馬影展
單刀直入地總結下，今年在金馬55看了27部電影，包括7部大陸片、7部台片、2部港片（《三夫》《翠絲》）、11部外語片。
這其中，該看的大熱陸片全看了，卻落下了《影》和《你好，之華》（就把《影》留到12月台灣上映時再看吧～）。
台片之中，預計將在金馬之後會掀起票房熱度的《比悲傷更悲傷的故事》《人面魚》（已經大熱），也留到正式上映再看（《悲傷》在金馬只放一場，早早地賣光光）。
外語片中，我會為《羅馬》《舊愛來找茬》《高潮》《誰殺了堂吉訶德》打call。
再細數一下，唯一的一部老片是台灣新修復的《空山靈雨》，以補上上半年北影節90分鐘版本的遺憾。
接著，就把這次總結的焦點，放在我們所熱愛的華語電影吧。提到這個詞，腦海中又浮現起金馬頒獎典禮的那些莫衷一是，不過，希望大家把關注點，放在我們所熱愛的電影藝術本身吧。
縱觀所有場次，我還是要把我的No.1給《風中有朵雨做的雲》，即便我給《大象席地而坐》打了五星，它也拿了最佳劇情片。因為我實在沒見過能把那些大歷史中的官商密辛和個人命運的抒情性結合得這麼好的。
幾十年之後我應該還會記得《風中》驚為天人的開場：野合的青年男女在林子里發現女屍，江邊霧氣迷濛，是一派《浮城謎事》既視感；緊接著就拍廣州冼村，上來咔咔就是航拍，少年穿梭的鏡頭，城中村空間迷人；夜幕降臨，人潮洶湧，村民、警察、官員一同入鏡，強拆衝突拍得跟紀錄片似的，破碎的剪輯帶來的緊張感壓得觀眾喘不過氣。這是最粗暴而精準的進入方式，完全符合紀錄片《夢的背後》中婁燁導演在片場所要求的「紀錄片感」。
而後，官員自殺、倒敘開始，改革開放後各種勢力崛起的片段，極為短促地組接起來。坐在巨大的威秀一廳中、坐在台灣「最難搞」的製片人葉如芬前面，當時的我就嘀咕：沒錯了，就該這麼進入年代，這個片差不了了。
《風中》還是有毛病，有剪輯和審查的困擾；結尾的決戰戲份還是那麼碎、那麼抽象，就不是個滋味了。冠希哥的鏡頭切不切，與這部電影本身無關，笑一笑就好了。
但在個人的打分里，《風中》的四星還是不及《大象》。為了一些天才，為了一些絕望，我篤定認為金馬獎會把最佳劇情片給它，比我選曾美慧孜拿影后還堅定。果然，看直播與李安同時喊出「大象」，就哭了。
有人會說《大象》刻意、裝逼，但有時候得分辨裝逼和牛逼。四個小時的觀影，我這個平常只看90分鐘都會小睡會兒的不合格影迷，這次全程清醒，沒半點瞌睡。精心的長鏡頭、最後匯到一起的多線敘事，讓我覺得這部電影真的不能剪。再和《地球最後的夜晚》比較，胡波那種融入日常空間的長鏡頭的力道，實在比畢贛好多了。於是《地球》也不想談了。
我所有的深刻印象都幾乎在這兩部片，以致於《三夫》我只記得曾美慧孜的驚人表演，《翠絲》我只記得姜皓文變裝的違和感，《幸福城市》和《小美》我只記得它們徒有其表的結構構思，《狗狗傷心志》我只記得大導演張毅的無功無過。《阿拉姜色》《撞死了一隻羊》兩部很有意思，一部冗長、一部短促，一部偏日常人倫、一部偏魔幻寓言。我是更欣賞前者的。
台片之中，似乎所有人都把注意力放在了《誰先愛上他的》，直到小演員鍾家駿拿了最佳新演員獎，我才決定要在獲獎片加場中補看《只有大海知道》，結果大為驚喜。電影緊緊圍繞蘭嶼達悟留守兒童的日常生活，表現他們對親情的渴望和對蘭嶼的熱愛，敘事極為流暢動人，鍾家駿的清新表演，無愧於最佳新演員獎。
劉旭的2018金馬影展
沒有瓜子同學看的那麼多，我今年一共看了13部電影，包括7部大陸片，2部台片，1部港片，3部外語片。熱門影片中除了《地球最後的夜晚》和《影》沒有買到票之外，其他基本都看到了，下面簡單說說我看過的入圍影片。
《風中有朵雨做的雲》：這是金馬55我最喜歡的電影，也是婁燁導演最具野心的一次類型嘗試。在大牌明星與動作懸疑的包裝之下，我們還是可以看到導演一以貫之的作者性。
《誰先愛上他的》：以小孩的視角展開敘述「小三」與「小王」的戰爭，雖然不太喜歡前半部分導演的MV式拼貼風格，但隨著幾條敘事線在後段逐漸閉合，觀感也就越來越好了。結尾為了合家歡而弄成了大團圓結局，感覺有點欠缺力道。
《你好，之華》：我以前還是很喜歡岩井俊二導演在小清新的故事裡不經意間流露出的惡趣味的，但是來到中國拍片之後，那些惡趣味可能只剩下那個貼著蘋果logo的一次性杯子，且充滿著廉價感。
《大象席地而坐》：成本低但是很生猛，《大象》的氣質註定與大部分的華語電影都不同。無論如何，關於這部電影的評價已經和逝去的導演永遠捆綁在一起了，看電影的過程就是陪著導演走過他宿命的過程。
《三夫》：畫面和題材都很露骨，不是那麼好的一部電影，曾美慧孜錯過金馬影后也是很可惜，不過我還是希望香港的導演可以保持住他們的批判意識。
競賽之外：《空山靈雨》的修復版千呼萬喚始出來，但是某些部分的修復成果卻不盡如人意，很多片段有很明顯的原字幕遮擋以及色彩變化等問題，不知道是原始膠片的問題還是修復工作的問題。電影很好看，但是這些技術上的瑕疵還是比較影響觀感的。
本屆影展的收官電影是阿方索卡隆的《羅馬》，這是一部情感飽滿，視聽語言趨近於完美的電影，在大銀幕上看到它也是一件很幸運的事情。《羅馬》12月14日就在Netflix上線了，為它打call。
（END）
※台灣承辦了一個超級混亂的影展，嘉賓郭雪芙恨不得有個地洞鑽進去
※盼望著，盼望著，安叔執掌的首次金馬獎，腳步近了……
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